НАШИ ЛЮДИ
Ясский, Авраам
Архитектура
израильский архитектор
Янушевский, Юлиан
Архитектура
виленский архитектор польского происхождения, представитель историзма
Янсен, Герман
Архитектура
немецкий архитектор, градостроитель, преподаватель университета
Якунин, Николай Иванович
Архитектура
русский архитектор, один из видных мастеров московского модерна, банкир
Якобсен, Арне
Архитектура
датский архитектор и дизайнер, основоположник стиля «датский функционализм»
Юханссон, Арон
Архитектура
шведский архитектор
Юркович, Душан
Архитектура
словацкий архитектор, этнограф и художник
Юргенс, Эммануил Густавович
Архитектура
русский архитектор
Становление в профессии
На первых порах он осваивает профессию камнетеса, оформляет фризы и капители. Работодатели помогают ему вступить в гильдию каменщиков, и он получает стабильный доход. В Виченце он получает доступ в круг людей, близких к искусству, и сближается с гуманистом Джанджорджо Триссино, который проникается судьбой сироты и берет на себе роль его наставника и мецената. Именно он настаивает на том, чтобы Андреа занялся изучением памятников греческой и римской архитектуры, знакомился с культурой античности. Андреа изучает труды Витрувия, а также различные трактаты по искусству и архитектуре. Он путешествует по Италии, осматривает, зарисовывает и даже обмеряет выдающиеся памятники античной архитектуры, посещает Хорватию и Францию. Триссино стал первым заказчиком будущего архитектора и настаивал, чтобы он взял более благозвучное имя и стал Андреа Палладио, в честь Афины Паллады. Становится архитектором Андреа только к 30 годам, но зато к этому времени он имеет богатые знания по принципам античной архитектуры.
В 1534 году Триссино поручает своему подопечному работу над собственной виллой, так появляется первая работа Палладио – вилла Cricoli в центре Виченцы. Первая работа, а также многочисленные знакомства, которые Андреа приобрел благодаря покровительству Триссино, открывают молодому архитектору путь в профессию.
Гражданская архитектура
В Венеции общественные постройки занимали важное место в творчестве Палладио, так как градостроительство в этом городе имело первостепенное значение. Архитектор из Виченцы начинает обустраивать тротуары улиц и переулков, занимается проектированием ратуши и аркады
Зодчество Палладио тяготеет к масштабности форм и триумфальности композиций. Его строения практичны в использовании, гармоничны с окружающей средой, величественны и торжественны
Архитектор из Виченцы начинает обустраивать тротуары улиц и переулков, занимается проектированием ратуши и аркады. Зодчество Палладио тяготеет к масштабности форм и триумфальности композиций. Его строения практичны в использовании, гармоничны с окружающей средой, величественны и торжественны.
Среди знаменитых градостроительных сооружений Палладио обязательно следует упомянуть о театре Олимпико, спроектированным в стиле амфитеатра.
Сцена Олимпико претенциозно выступает на фоне полукруглого зрительного зала, рассчитанного на тысячу присутствующих. Интересно глубинное развитие сцены и создание на ней объемных декораций. Это было новаторское изобретение самого архитектора.
Сидения в зрительном зале сделаны в виде каменных скамей-ступеней, кверху обнесены колоннадой и увенчаны скульптурными произведениями.
Зал и сценические подмостки соединены общим плоским потолком. Конструкции театра изнутри выполнены из ценной древесины, а убранство интерьера – из стукка.
Атмосфера Олимпико наполнена грациозностью, великолепием и помпезностью.
До наших дней дошло множество архитектурных построек Андреа Палладио. Достопримечательности Виченцы и Венеции в большинстве своем являются яркими представителями его стиля и мастерства.
Семья и детство
30 ноября 1508 года в семье простого мельника в г. Падуя родился мальчик, назвали его Андреа, от отца он получил второе имя – Пьетро, и фамилию – делла Гондола. Времена были жесткие к детям, бедноте не приходилось ходить в школу, так как уже с детства нужно было работать. Тем более что мальчик остается сиротой, и кусок хлеба ему приходится зарабатывать самому. Андреа уже в 13 лет стал помощником в мастерской резчика по камню. Там он получит первый практический опыт по обработке камня, узнал о его возможностях, что пригодилось ему в будущем. Условия труда были рабскими, и уже через некоторое время Андреа сбегает в Виченцу, где устраивается подмастерьем в мастерскую знаменитых скульпторов. Так он попадает в круг людей, которые и определят его судьбу.
Город Андреа Палладио
Архитектор стремился поработать в столице, но с Венецией у него отношения складывались сложно. Хотя несколько очень значительных построек он там смог возвести. Но он сам не подозревал, что его истинную славу составит другой город. Немногим архитекторам выпадает счастье стать прародителями градостроительной концепции. Андреа Палладио, биография которого прочно связана с Виченцей, получил такой шанс. За свою жизнь он создал в этом городе и его окрестностях немало роскошных зданий, которые составляют славу этого места и привлекают туристов со всего мира. Улица его имени, Корсо Андреа Палладио – это выставка его творений. Здесь он смог не только воплотить талан архитектора, но и поработать как создатель города. Планировка улицы и двух главных площадей заданы им и рассчитаны на восприятие человека. Сооружения поражают гармоничностью, величием и продуманностью деталей. Виченца стала настоящим подарком для архитектора, здесь он смог реализовать многие замыслы, хотя часть из них осталась незавершенной после его смерти в 1580 году. Некоторые здания достроили его ученики. Но в целом город воплощает величие архитектора, недаром каждый начинающий зодчий стремится в Виченцу, чтобы своими глазами увидеть эту классику.
Виллы Андреа Палладио
Великий итальянский архитектор большую часть времени работал над многочисленными проектами вилл, которые строил в пригородах Винчецы и Венеции. Виллы в эпоху Средневековья использовались аристократией для ведения сельского хозяйства и отдыха на лоне природы. Поэтому эти загородные постройки отличаются небывалой художественной простотой и четкой симметрией, сквозившей в гармоничных согласованных соразмерностях между главным входом и подъездом, между парадным садом и садом с противоположной стороны дома, между лоджиями, портиками и аркадами. Проектировка виллы обязательно включала в себя примыкающие вплотную хозяйственные постройки, а также большие центральные комнаты, предназначенные не для официозных приемов, а для гостеприимных званых вечеров и концертов.
Среди загородных домов самое выдающееся творение мастера – вилла Ротонда. Андреа Палладио построил ее в Виченце для вышедшего в отставку ватиканского чиновника. Она примечательна тем, что является первой светско-бытовой постройкой эпохи Возрождения, возведенной в форме античного храма.
Представьте живописный холм, покрытый яркой густой зеленью, на вершине которого возвышается она – вилла Ротонда. Андреа Палладио постарался искусно вписать строение в окружающий ландшафт, чтобы дом и обступающие его пейзажи смотрелись слажено и гармонично. Это противоречило признанным в те времена канонам архитектурного строения, когда сооружения разительно выделялись на фоне обрамляющих их просторов.
Вилла имеет четыре похожих друг на друга фасада с ионическими портиками. Портик – это крытая галерея, или полуоткрытое помещение, крыша которого опирается на колонны.
Зал виллы имеет округлую форму и увенчан куполом, который предназначен для того, чтобы сквозь него распространялся свет на всю комнату. Стены гостиной покрыты искусными фресками, создающими оптическую иллюзию объемности изображения.
Еще одна хорошо сохранившаяся до наших дней работа Палладио – это роскошная вилла в Мазере, построенная для семьи Барбаро. Здание являет собой совмещение архитектуры со скульптурой (статуи, барельефы, камины) и живописью (росписи и фрески). Примечательность загородного дома в его необычном фронтальном строении – двухэтажный корпус вынесен вперед и противопоставлен боковым аркадам, отодвинутым назад. Необыкновенна проектировка и главной залы, крестообразной по форме, которая развертывает композицию от главного входа в двух ракурсах: в глубину помещения и в направлении поперечной анфилады.
В проектировании своих вилл Палладио объединял этажи построек массивными колонами разного размера, накладывал арки и портики на тождественные фасады и старался в каждом построенном доме отразить незабываемую и неповторимую личностную атмосферу обитателей.
Биография Андреа Палладио
Андреа Палладио (настоящее имя — Андреа делла Гондола (Andrea della Gondola)) родился 30 ноября 1508 года в североитальянском городе Падуя в семье мельника. В тринадцатилетнем возрасте он стал учеником каменщика в мастерской Бартоломео Кавацца (Bartolomeo Cavazza), где получил первые навыки работы в архитектурной сфере.
В 1524 году юноша вместе с семьей переехал в соседнюю Виченцу, где его приняли в местную гильдию каменотесов. Здесь Андреа удалось устроиться на работу в мастерскую скульптора Джироламо Питтони (Girolamo Pittoni) и архитектора Джованни да Порлецца (Giovanni da Porlezza). В течение последующих 10 лет юный зодчий трудился подмастерьем, помогая учителям создавать памятники, скульптуры и всевозможный архитектурный декор.
В 1534 году Андреа женился на девушке из простой семьи по имени Аллеградонна. Этот брак был единственным в жизни мастера, в нем родилось пятеро детей — четыре мальчика и девочка. Его сыновья Марк Антонио и Силла впоследствии также выбрали карьеру архитекторов, но не снискали особых успехов на этом поприще.
Между 1535-1538 гг. в жизни Андреа случилось событие, ставшее для него судьбоносным. Он познакомился с выдающимся поэтом-гуманистом Джан Джорджо Триссино (Giangiorgio Trissino dal Vello d’Oro), который на долгие годы стал покровителем художника. Именно Триссино посоветовал ему изменить имя на Палладио в честь знаменитой греческой богини Афины Паллады и привил любовь к античному искусству.
При содействии своего покровителя Андреа принялся активно изучать труды древнеримского зодчего Витрувия (Vitruvius), а также познакомился с творчеством Леона Батисты Альберти (Leon Battista Alberti) и Джулио Романо (Giulio Romano). В течение нескольких лет он вместе с Триссино совершил поездки в Венецию, Рим, Верону и ряд других итальянских городов, чтобы воочию увидеть знаменитые шедевры зодчества времен античности и Высокого Возрождения.
Первые самостоятельные шаги Андреа Палладио в качестве архитектора датируются 1537 годом, когда началось строительство виллы Годи в окрестностях Виченцы. Слух о незаурядном таланте молодого зодчего быстро разлетелся по городу и течение нескольких лет он получил около десяти подобных заказов от местной знати. По легенде, именно на строительстве одной из вилл Андреа и познакомился с Триссино.
В 1545 году власти Виченцы организовали конкурс на лучший вариант перестройки здания ратуши. Победителем стал проект Андреа Палладио, который и сегодня украшает главную площадь древнего итальянского города. Архитектор назвал свое творение базиликой, подчеркивая верность идеям античного зодчества. С этого момента зодчий приобрел славу великого гения и стал самым востребованным мастером в округе.
В течение последующих 25 лет Андреа Палладио создал проекты нескольких десятков прекрасных зданий в стиле раннего классицизма. Многие из них из-за огромной занятости мастер не мог воплотить в жизнь самостоятельно, поручая их строительство другим архитекторам. Одновременно, он всерьез занялся теорией зодчества и в течение многих лет работал над масштабным трактатом «Четыре книги об архитектуре», который впервые был напечатан в 1570 году. Впоследствии эта работа была переведена на все европейские языки и выдержала множество переизданий.
В том же 1570 году Андреа Палладио был назначен на должность главного архитектора Венецианской республики и уехал из Виченцы. Основной его обязанностью на новом месте было проектирование целого ряда церквей и соборов, с чем мастер блестяще справился. Большинство шедевров были достроены уже без непосредственного его участия в конце XVI — начале XVII веков.
Несмотря на громкую славу, к концу жизни великий архитектор не стал богатым человеком. Все свои силы он отдавал любимому делу, а деньги для мастера имели второстепенное значение. Жизненный путь зодчего оборвался внезапно в августе 1580 года. Большинство историков считают, что Андреа Палладио умер 19 августа, но достоверных сведений об этом событии, как и о причине смерти, не сохранилось.
Тело архитектора с большими почестями предали земле в Виченце, в церкви Санта-Корона. А спустя более 260 лет благодарные жители города установили на могиле своего земляка прекрасный погребальный памятник, созданный по проекту архитектора Бартоломео Малакарне (Bartolomeo Malacarne) и скульптора Джузеппе де Фабриса (Giuseppe De Fabris).
Всемирное наследие
«Волнующая вечность оказалась суждена искусству Палладио. Никакой другой архитектор не был так чужд шаблону и постоянной формуле. Каждое свое здание Палладио решал наново не только в общем, но и во всех частностях. Он не стремился похитить у Рима готовые эффекты форм, как хотели одни, или вырвать у него секрет славы, о чем мечтали другие. Организм древней архитектуры он изучал солидно, терпеливо, внимательно и бескорыстно. Он жил в убеждении, что это не чья-то чужая архитектура, рядом с которой возможна какая-то иная, но что это вообще единственная возможная и нужная архитектура. Его воображение не отягощено и не переполнено; оно не вступает в трагическое противоречие с законами искусства, потому что законы архитектуры живут в душе Палладио так же инстинктивно, как живет в душе Пушкина инстинктивный закон стиха. Как Пушкин, он есть сам своя норма, раскрывающаяся у обоих в каждом явлении их искусств и, быть может, в каждом их жизненном движении».
В 1994 году виллы Палладио в Виченце и окрестностях были объявлены ЮНЕСКО памятником Всемирного наследия человечества. К их числу относятся:
- Годи-Малинверни в Лонего ди Луго, 1537—1542, 1549—1552;
- Вальмарана-Брессан в Вигадолло ди Монтичелло Конте Отто, 1541—1543 гг.;
- Пизани-Ферри в Баньоло ди Лониго 1542—1544, ок. 1561/1562-1566/1569 гг.;
- Гаццотти-Марчелло в Бертизана, ок. 1542—1547; 1550—1555 гг.;
- Сарачено-Ломбарди в Финале ди Агульяро,. ок. 1545—1548;
- Кьерикати-Риго в Ванчимульо, 1547/1548-1554, 1574—1580 гг.;
- Кальдоньо в Кальдоньо, ок. 1548/1549-1552, 1569—1570 гг.;
- Барбаро-Вольпи в Мазер, 1549—1558 гг. фрески кисти П. Веронезе, 1560—1562 гг.;
- Пойяна в Пойяна Маджоре, ок. 1549—1556 гг.),— все близ Виченцы;
- Пизани-Плакко в Порта Падова, Монтаньяна (Падуя), 1552/1553-1555 гг.;
- Корнаро-Габле в Пьомбино, в 30 км от Венеции, 1552—1553 гг.;
- Сарего в Санта-София ди Педемонте (Верона), 1552/1553 (?) — 1569 гг.;
- Бадоэр во Фратта Полезина (Ровиго), в долине р. По, 1556/1557-1563;
- Фоскари («Ла Мальконтента») в Мальконтента ди Мира, близ Венеции, 1558 г;
- Дзен в Чессальто в Донегал ди Чассальто (Тревизо), ок. 1558—1566 (?) гг.;
- Эмо-Каподилиста в Фанцоло де Веделаго (Тревизо), ок. 1559—1565 гг.;
- Форни-Коста в Монтеккьо Прекальчино (Виченца), 1560-е (?),
- и ряд других (некоторые разрушены в последующие века).
Начало творчества
Первыми творениями Андреа Палладио, работы которого до сих пор считаются эталоном классического мастерства и художественного оформления, являются вилла Криколи (возведенная в соавторстве с другими проектировщиками) и вилла Годи в Лонедо. Интересно, что непосредственно архитектурной деятельностью Палладио стал заниматься довольно поздно, в возрасте тридцати лет.
Его начинания были изумительны и блистательны. Архитектор смог создать прекрасные сооружения, гармонично вписывающиеся в природный ландшафт и живописные венецианские пейзажи.
Первые самостоятельные работы Андреа Палладио, как талантливого проектировщика и одаренного зодчего, – это Базилика в Виченце, в которой проявился его самобытный неподражаемый талант.
Он украсил внешний вид старой ратуши галереями из двухъярусной аркады, что придало зданию необходимую величавость и серьезность.
В Виченце знаменитый архитектор воздвигнул огромное количество прославивших его имя строений. Немного позднее мастер творил в Венеции и других крупных итальянских городах.
Постройки Андреа Палладио в большинстве своем делятся за такими целевыми предназначениями:
- виллы;
- дворцы;
- культовые здания;
- общественные сооружения.
Творческий взгляд архитектора формировался под двумя различными влияниями: античного зодчества и архитектуры эпохи Возрождения. Свои проектные наития Палладио черпал, соприкасаясь с историческими памятниками искусства, а также общаясь с выдающимися мастерами Северной и Южной Италии, гармонично объединяя в своем творческом самобытном стиле эти три разных направления.
Давайте остановим свое пристальное внимание на некоторых искусных творениях величественного художника-строителя
Достижения и открытия Андреа Палладио в архитектуре
Одна из основных особенностей творческого метода Палладио – создание новой системы пропорций ордеров.Архитектурный ордер – система, состоящая из вертикальных несущих (колонны, пилястры) и горизонтальных несомых (антаблемент) элементов.Палладио использовал ордер не как простую декорацию фасада, а как главный организующий принцип конструкции, поэтому она становится ясной, кажется просто и ясно организованной, гармоничной.Палладио также создал новый тип городского дворца – палаццо.
В палаццо Кьерикати, начатом в 1550 г., соединены черты небольшого дворца и общественного сооружения. Фасад украшен открытыми колонными лоджиями в двух ярусах. По классической древнеримской схеме, применённой ещё в Колизее, в первом ярусе применён дорический (тосканский) ордер, во втором – ионический. Внутри палаццо расположены анфилады залов с центральным большим залом во втором этаже. Благодаря глубоким лоджиям фасад приобретает объемность.В оформлении фасадов вилл и городских домов Палладио часто применял большой ордер (недостроенное палаццо Порта-Бреганзе в Виченце, 1571).
Огромные колонны на высоких постаментах зрительно объединяют окна первого и второго этажей, затеснённые между колоннами. Поскольку заказчики (семья Порто), видимо, недофинансировали стройку, дворец так и не достроили, он получился с 2 пролетами вместо 7. Достраивал палаццо ученик мастера – Винченцо Скамоцци.
Самая знаменитая постройка Палладио, украшенная колоннадой большого композитного ордера – незаконченная Лоджия дель Капитаньо (1571-1572) на площади Синьории в Виченце напротив базилики.
- < Назад
- Вперёд >
Самые известные работы Андреа Палладио
Гениальный итальянский зодчий в течение долгой жизни создал немалое количество блистательных шедевров. Благодаря его творчеству город Виченца и окрестные виллы в 1994 году были включены в престижный список всемирного наследия ЮНЕСКО. И все же, к самым известным работам Андреа Палладио относятся:
- Базилика Палладиана (1546) — здание городской ратуши в Виченце, перестроенное по проекту мастера в классическом стиле. Масштабное строительство было завершено только в 1614 году, спустя почти 25 лет после смерти зодчего.
- Вилла Ротонда (1565) — самая знаменитая из серии загородных вилл, спроектированных архитектором. Здание с четырьмя великолепными фасадами расположено на вершине холма и является непревзойденным образцом палладианского стиля.
- Собор Сан-Джорджо-Маджоре (1566) — величественный храм в Венеции, расположенный на одноименном острове. Классический фасад церкви в наши дни издалека притягивает взоры многочисленных туристов.
- Театро Олимпико (1580) — самый старинный театр крытого типа в европейской истории. Один из последних проектов мастера, который воплотил в жизнь его сын Силла.
Личная жизнь
В возрасте двадцати шести лет талантливый итальянский архитектор женился на Аллеградонне – дочери простого плотника из Виченцы. Брак был долгим и счастливым. У супругов родилось четверо сыновей и одна дочь. Примечательно, что мальчики пошли по стопам отца и помогали ему в его архитектурной деятельности. Более того, вместе с ними одаренный зодчий подготовил уникальный перевод сочинения Гая Юлия Цезаря “Записки о Галльской войне”, изданный незадолго до смерти Палладио.
Умер самый влиятельный архитектор эпохи позднего Возрождения в возрасте семидесяти двух лет в венецианском поселке Мазер (Венето).
Дворцы
Создавая для богатой аристократии дворцовые городские постройки, архитектор основал новый вид роскошного сооружения – палаццо. Стиль Палладио был необычен и восхитителен. Сложная, динамичная композиция строения развивалась не вдоль узких улочек города, а по глубинной оси, словно спирали, и включала в себя два двора – парадный и служебный. Такое архитектурное произведение словно раскрывалось во времени и пространстве. Это достигалось благодаря своевременному чередованию различных помещений: просторных и тесных, тривиальных и декорированных.
Принципы подобного проектирования ясно видны в возведенном палаццо Изеппо да Порто, который характеризуется глубоким планом с двумя дворами, выходящими на разные улицы. В композиции видны четкие разграничения между комнатами для хозяев и гостей.
Другой пример – палаццо Кьерикати, необычность которого проявляется в том, что первый этаж здания был почти весь отдан на общественное использование, что согласовалось с требованиями городских властей тех времен.
Виртуозность мастерства Палладио видна в том, как он искусно придал небольшому дворцу величественный и торжественный вид. Это происходит благодаря оригинальным сдвоенным углам, лоджиям и колоннам, а также вследствие протяжной череды скульптур вдоль широкой лестницы и карнизов. Внутренние помещения дворца в большинстве своем являются парадными комнатами, завершающимися огромной залой на втором этаже.
Почти во всех палаццо присутствует ордерный оштукатуренный фасад, проявленный в разнообразных вариациях, благодаря которому передняя стена постройки выглядит не как нагроможденная масса строительных материалов, а как целостный объект, гармонично сочетающийся с внутренним двором и городской улицей.
Постройки
Виллы
| Название | Место | Время | Подробности |
|---|---|---|---|
| Вилла Триссино | a Cricoli, Виченца | 1534 | приписывается Палладио, возможно авторство Джорджио Триссино |
| Вилла Годи в Лонедо | Лонедо, близ Виченцы | 1537-1542 | |
| Вилла Пиовене | Лонедо ди Луго, в окрестностях Виченца | 1539 (~) | приписывается |
| Вилла Вальмарана | в окрестностях Виченца | 1542 | |
| Вилла Гадзотти Гримани | Бертесина, Виченца | 1542 | |
| Вилла Кальдожно | Кальдожно, окрестности Виченцы | 1542 (~) | приписывается |
| Вилла Пизани в Баньоло | Баньоло, 2 мили от Лониго, окрестности Виченцы | 1542 | |
| Вилла Тьене | поместье Квинто, близ Виченцы | 1542 | возможно, переделка проекта Джулио Романо |
| Вилла Сарачено | Финале, окрестности Виченцы | 1543 | |
| Вилла Пояно Маджоре | Пояно Маджорe, окрестности Виченцы | 1546 -1563 (~) | |
| Вилла Контарини | окрестности Падуи | 1546 (~) | приписывается |
| Вилла Арнальди | Meledo di Sarego, окрестности Виченцы | 1547 | незакончена |
| Вилла Ангарано | Бассано, окрестности Виченцы | 1548 | main body of the villa rebuilt later by Baldassarre Longhena; the barchesse are part of the original |
| Вилла Кьерикати | в окрестностях Виченцы | 1550 | строительство завершено в 1584 году Доменико Гроппино после смерти Палладио |
| Вилла Корнаро | Пьомби, окрестности Падуи | 1552 | |
| Вилла Пизани | Монтаньяна, окрестности Падуи | 1552 (~) | |
| Вилла Бадоэро | в долине реки По | 1554-1563 | Называемая La Badoera |
| Вилла Порто | окрестности Виченцы | 1554 | приписывается |
| Вилла Барбаро-Вольпи | в Мазере близ Тревизо | 1554 | |
| Вилла Дзено | Чезальто, недалеко от Мотты, окрестности области Тревизо | 1554 | |
| Вилла Тиене | Чиконья | 1556~1570 гг. | незакончена |
| Вила Репета | Кампилья | 1557 | разрушена во время пожара, восстановлена в измененном виде |
| Вилла Эмо–Фанцоло | окрестности Тревизо | 1558 | |
| Вилла Вальмарана | Lisiera di Bolzano Vicentino, окрестности Виченцы | 1563 | |
| Вилла Фоскари | в Мира, у вод канала Бренты, окрестности Венеции | 1559 | называется также Мальконтента / «Недовольная» |
| Вилла Сарего | Сантософия, близ Виченцы | 1565 | |
| Вилла Форни Керато | Montecchio Precalcino, окрестности Виченцы | 1565 (~) | |
| Вилла Капра или Вилла Ротонда | Виченца | 1566 | закончена в 1585 году Виченцо Скамоцци после смерти Палладио |
| Вилла Триссино | поместье Меледо близ Виченцы | 1567 | проект до конца не осуществлен |
| Вилла Порто | Molina di Malo, окрестности Виченцы | 1570 | не закончена |
| Вилла Рагона | Гиццоле, окрестности Виченцы | 1570-е гг. |
Палаццо
| Название | Место | Время | Подробности |
|---|---|---|---|
| Палаццо Пожана, Виченца | 1540 -1566 (~) | приписывается | |
| Палаццо Кивена | Виченца | 1540-1542 (~) | приписывается |
| Палаццо Тьене | Виченца | 1542-1556 (~) | |
| Палаццо Коллеони Порто | Виченца | 1544 (~)-1552 | |
| Базилика Палладио | Виченца | 1546-1549 | реконструкция городской ратуши XIII века палаццо делла Раджоне, закончена в 1614 году, после смерти архитектора |
| Палаццо Кьерикати | Виченца | 1550-1557 | закончен после смерти Палладио в 1680 г. |
| Палаццо Делла Торре | Верона | 1555 (~) | проект воплощен не полностью; здание частично разрушено в результате бомбардировки 1945 года |
| Палаццо Антонини в Удине | Удина | 1556 (~) | изменено в ходе позднейших перестроек |
| Каза Коголло | Виченца | 1559 | традицоно называется Каза дель Палладио («Дом Палладио»), авторство точно не установлено |
| Палаццо Счио | Виченца | 1560 | |
| Палаццо Преторио | Cividale del Friuli (окрестности Удине) | 1564 | проект, приписывается |
| Палаццо дель Капитано | Виченца | 1565 | |
| Палаццо Вальмарана | Виченца | 1565 | |
| Палаццо Барбаран да Порто | Виченца | 1569-1575 | |
| Палаццо Порто | на пьяцца Кастелло, Виченца | 1571 | не закончено; частично завершено в 1615 году Виченцо Скамоцци |
| Palazzo Thiene Bonin Longare | Виченца | 1572 (~) | |
| Комнаты в палаццо Дукале | Венеция | 1574-1577 |
Церкви и храмы
| Название | Место | Время | Подробности |
|---|---|---|---|
| Portal for the church of Santa Maria dei Servi | Виченца | 1531 | приписывается |
| Dome for the Cathedral of Vicenza | Виченца | 1558 | Разрушен в результате бомбардировки во время Второй мировой войны, затем восстановлен |
| Проект по реконструкции церкви Сан-Пьетро ди Кастелло | Венеция | 1558 | закончен после смерти Палладио |
| Cloister of the cipressi and refettorio of the monastery of San Giorgio Maggiore | Венеция | 1560-1563 (~) | |
| Convento della Carità | Венеция | 1560 | only the cloister and the atrium destroyed in 1630 in a fire |
| Боковой портал Кафедрального собора Виченцы | Виченца | 1563 | |
| Венеция | 1564 | ||
| Венеция | 1565 | закончена между 1607-1611 годами после смерти Палладио, с изменениями фасада Виченцо Скамоцци | |
| Фасад церкви ди Сан Петронио в Болоньи | Болонья | 1574 | проект |
| Cappella Valmarana in the church of Santa Corona | Виченца | 1576 (~) | |
| Церковь Иль Реденторе | Венеция | 1577 | |
| Церковь Санта Мария Нова | Виченца | 1578 | проект приписывается Палладио, закончена в 1590 году, после его смерти |
| Church (Tempietto Barbaro) | Villa Barbaro, Maser | 1580 | |
| Церковь Святой Лучии | Венеция | 1580 | росписи интерьера, разрушена |
