Биография Эмиля Золя

Биография Эмиля Золя

Эмиль Золя, известный французский литературный деятель, был основоположником натурализма в литературе Франции. Золя в России стал известным и читаемым быстрее, чем на своей родине. Эмиль Золя родился в апреле 1840 года. Отец мальчика, итальянец, получивший французское гражданство, работал инженером. Мать Золя была француженкой. В 1843 году отец писателя подписал контракт на строительство канала, поэтому семья переехала в Экс-ан-Прованс. Работа над реализацией проекта начала продвигаться в 1847 году, однако отец писателя получает серьезное воспаление легких и скоропостижно умирает.

Эмиля Золя в этом же году определяют в пансион при колледже, где писатель знакомится с Полем Сезанном, будущим знаменитым художником постимпрессионистом. Дружба Эмиля Золя с Полем Сезанном продлилась больше 25 лет. В этот период Золя становится поклонником творчества Альфреда де Мюссе и Виктора Гюго. Во время нахождения в пансионате Эмиль Золя получает и религиозное обучение. Позже в произведениях писателя город Экс-ан-Прованс часто описывается под вымышленным наименованием Плассан.

Лень читать?

Задай вопрос специалистам и получи ответ уже через 15 минут!

Задать вопрос

После смерти отца мать писателя, вдова, вынуждена жить на пенсию, которой катастрофически ни на что не хватает. Ей приходится в 1852 году вернуться в Париж для того, чтобы наблюдать за судебным процессом с кредиторами против компании покойного мужа. В ходе судебного разбирательства компания, основанная отцом писателя, была признана банкротом.

В возрасте 18 лет Эмиль Золя приезжает в Париж, к матери. Жизнь в этот период была полна ограничений, связанных с тяжелым материальным положением. В Париже Золя пытается поступить на юридический факультет, однако эта попытка оказывается неудачной — будущий писатель провалил экзамены.

Эмиль Золя в России

Эмиль Золя приобрёл популярность в России на несколько лет раньше, чем во Франции. Уже «Сказки Нинон» были отмечены сочувственной рецензией («Отечественные записки». 1865. Т. 158. — С. 226—227). С появлением переводов двух первых томов «Ругон-Маккаров» («Вестник Европы», 1872. Кн. 7 и 8) началось усвоение его широкими читательскими кругами. Переводы произведений Золя выходили с купюрами по цензурным соображениям, тираж романа «Добыча», вышедший в изд. Карбасникова (1874) был уничтожен.

Могильный камень, оставшийся в качестве кенотафа на месте первоначальной могилы Золя на кладбище Монмартр, перемещённой 4 июня 1908 г. в Пантеон

Роман «Чрево Парижа», переведённый одновременно «Делом», «Вестником Европы», «Отечественными записками», «Русским вестником», «Искрой» и «Библ. деш. и общедост.» и вышедший в двух отдельных изданиях, окончательно утвердил репутацию Золя в России.

В 1870-х гг. Золя был усвоен главным образом двумя группами читателей — радикальными разночинцами и либеральной буржуазией. Первых привлекли зарисовки хищнических нравов буржуазии, использованные у нас в борьбе с увлечением возможностями капиталистического развития России. Вторые нашли у Золя материал, уяснявший их собственное положение. Обе группы проявили большой интерес к теории научного романа, видя в ней решение проблемы построения тенденциозной беллетристики (Боборыкин П. Реальный роман во Франции // Отечественные записки. 1876. Кн.6, 7).

«Русский вестник» воспользовался бледной обрисовкой республиканцев в «Карьере Ругонов» и «Чреве Парижа» для борьбы с враждебной идеологией радикалов. С марта 1875 по декабрь 1880 Золя сотрудничал в «Вестнике Европы». 64 «Парижских письма», напечатанных здесь, составились из социально-бытовых очерков, рассказов, литературно-критических корреспонденций, художественной и театральной критики и излагали впервые основы «натурализма». Несмотря на успех, корреспонденция Золя вызвала разочарование радикальных кругов в теории экспериментального романа. Это повлекло за собой при малом успехе в России таких произведений Золя, как «Западня», «Страница любви», и скандальной известности «Нана» падение авторитета Золя (Басардин В. Новейший Нана-турализм // Дело. 1880. Кн. 3 и 5; Темлинский С. Золяизм в России. М., 1880).

Надгробие Золя в Пантеоне

С начала 1880-х гг. стало заметно литературное влияние Золя (в повестях «Варенька Ульмина» Л. Я. Стечькиной, «Краденое счастье» Вас. И. Немировича-Данченко, «Псарня», «Выучка», «Молодые» П. Боборыкина). Это влияние было незначительным, а сильнее всего оно сказалось на П. Боборыкине и М. Белинском (И. Ясинском).

В 1880-х и первой половине 1890-х гг. романы Золя не пользовались идеологическим влиянием и бытовали преимущественно в буржуазных читательских кругах (переводы печатались регулярно в «Кн. неделе» и «Наблюдателе»). В 1890-х гг. Золя приобрел вновь в России крупное идейное влияние в связи с отголосками дела Дрейфуса, когда вокруг имени Золя и в России поднялась шумная полемика («Эмиль Золя и капитан Дрейфус. Новый сенсационный роман», вып. I—XII, Варшава, 1898).

Последние романы Золя выходили в русских переводах в 10 и более изданиях одновременно. В 1900-х гг., особенно после 1905, интерес к Золя заметно спал, чтобы вновь возродиться после 1917. Ещё ранее романы Золя получили функцию агитационного материала («Труд и капитал», повесть по роману Золя «В копях» («Жерминаль»), Симбирск, 1908) (В. М. Фриче, Эмиль Золя (Кому пролетариат ставит памятники), М., 1919).

Личная жизнь писателя

После приезда в Париж к матери молодой Эмиль познакомился с Александриной Мелей. Долгие годы женщина была любовницей писателя. Серьезная, честолюбивая и одновременно хрупкая Александрина нравилась и матери Золя. В 1970 году Эмиль и Александрина заключили брак. Но детей у них не было.

Через несколько лет Александрина наняла в дом молодую служанку по имени Жанна. Та стала любовницей Золя. Писатель стремился скрыть эту порочную связь, одновременно поддерживая молодую любовницу деньгами. Однако после появления у Жанны Розро первого ребенка скрывать отношения стало невозможно. Первая семья распалась, Золя женился на Жанне. Вскоре у них родился второй ребенок. Новая семья стала для писателя источником вдохновения.

29 сентября 1902 году Эмиль Золя ушел из жизни. Официально причиной его смерти считается отравление угарным газом. По всей видимости, в доме оказался неисправным дымоход. Последними словами Золя стало обращение к жене – он пожаловался на плохое самочувствие. Но от врачебной помощи отказался.

Современники Золя поставили под сомнение такую версию смерти писателя. Спустя полвека после смерти Эмиля французский публицист Борель опубликовал собственное расследование. Он предположил, что писателя умертвили умышленно.

Вариант 2

Критический реализм – особый жанр литературы, в котором автор рассуждает со своим читателем на те или иные темы, которые так или иначе касаются общества, и тех проблем, которые имеют место быть в нём, и в соответствии с ними найти какой либо возможный выход из сложившийся ситуации. Однако, если выхода нет, то критический реализм высказывает мнение о том, что проблема должна быть устранена, любым возможным способом. Именно в данной части его и выявляется его критичность. Однако даже несмотря на всю его жестокость и серьёзность, критический реализм всё же потрясающий жанр, в котором каждый человек найдёт что-то новое для себя, сможет выбрать какую либо идею из произведения именно для себя. Прекрасным примером автора, который писал именно в подобном жанре станет Эмиль Золя.

Эмиль Золя – французский автор, произведения которого довольно популярны и читаются практически во всём мире. В этих произведениях автор высказывает довольно радикальные мнения и суждения, которые, однако, не лишены рационального смысла, а даже напротив – только им и руководствуются. В своих произведениях автор наиболее в большом количеств отдаётся скорее логике, чем чувствам, а потому его произведения можно назвать даже некой научной работой, в которой опытный человек в данном вопросе делится своими знаниями, преподносит их читателю, словно он преподаватель в университете. Именно такими и являются произведения Эмиля.

Эмиль Золя 2 апреля 1840 года в Париже, однако, детство его проходило в отдалённой деревушке Франции. Семья его была довольно творческими и успешными людьми, однако особого богатства она не имела, так как потеряла своего главного кормильца – отца Эмиля. Данный удар сделал мальчика немного зажатым и необщительным, и по данной причине он искал своего успокоения в книгах. Уже в детстве он проявлял неслабый ум, который для его сверстников был просто гениален. Он также выражал идеи, которые активно порицались практически всем обществом того времени, и потому о нём даже говорили, что он просто родился не в своё время. Однако даже несмотря на эти упрёки и издёвки он всё равно боролся за своё право выражать свои мысли, что он и делал через свои произведения и в основном делал он это довольно радикально. Таким образом, он и прожил свою жизнь, а скончался он в 1902 году от угара, и это была смерть, по правде недостойная такой сильной личности.

Натурализм

Искусство Золя считал не просто вымыслом творца, он обращал пристальное внимание на изучение научных фактов. Как считал Эмиль, писатель или художник должен быть натуралистом и в своем творчестве уподобляться ученому

Во Франции появилась новая литературная школа, основоположником которой являлся Эмиль Золя. Биография писателя полна противоречивыми фактами. Он сумел порвать шаблоны, заложенные предшественниками. Перенесение научных методов в сферу искусства и литературы было вполне объяснимо. Ведь в то время перед естествознанием просто преклонялись и отводили ему одну из главных ролей в культурном развитии страны.

Игнорирование условностей и вымысла стало основной теорией. Его натуралистичная концепция была наполнена крайностями и разногласиями, но все же творчество писателя еще раз доказывает, что художник в нем был сильнее, нежели теоретик.

По романам писателя создано много фильмов и театральных постановок, некоторые из них отмечены престижными кинематографическими наградами. И о нем самом написана книга, по которой снята биографическая драма, где Золя Эмиль изображен как борец с системой.

Экранизации

• Жертвы алкоголя / Les victimes d’alcoolisme (Франция, 1902) (по роману «Западня»)
• В чёрной стране / Au pays noir (Франция, 1905) (по роману «Жерминаль»)
• Западня / L’assommoir (Франция, 1909)
• Западня / Faldgruben (Дания, 1909)
• Нападение на мельницу / The attack on the mill (США, 1910)
• Жертвы алкоголя / Les victimes d’alcoolisme (Франция, 1911) (по роману «Западня»)
• В стране тьмы / Au pays des ténèbres (Франция, 1912) (по роману «Жерминаль»)
• Страница любви / Una pagina d’amore (Италия, 1912)
• Человек-зверь (Франция, 1912) (возможно, что фильм не имеет отношения к роману Золя)
• Жерминаль / Germinal (Франция, 1913)
• Ограничьте народы / Gränsfolken (Швеция, 1913)
• Чудо / Miraklet (Швеция, 1913) (по роману «Лурд»)
• Деньги / Penge (Дания, 1914)
• Рабыни роскоши и моды (Россия, 1915) (по роману «Дамское счастье»)
• Разрушение / Destruction (США, 1915) (по роману «Труд»)
• Тереза Ракен / Therese Raquin (Италия, 1915)
• Тереза Ракен / Therese Raquin (Италия, 1915)
• Холодное сердце / The marble heart (США, 1916) (по роману «Тереза Ракен»)
• Мужчина и женщина / A man and the woman (США, 1917) (по роману «Нана»)
• Наслаждение / La cuccagna (Италия, 1917) (по роману «Добыча»)
• Пьянство / Drink (Великобритания, 1917) (по роману «Западня»)
• Труд (Россия, 1917)
• Человек-зверь (Россия, 1917)
• Деньги / A pénz (Венгрия, 1919)
• Нана / Nana (Венгрия, 1919)
• Роковая женщина / Una donna funesta (Италия, 1919)
• Тереза Ракен (Россия, 1919)
• Труд / Travail, (Франция, 1919)
• Мадлена Ферра / Maddalena Ferrat (Италия, 1920)
• Человек-зверь / Die bestie im menschen (Германия, 1920)
• Западня / L’assommoir (Франция, 1921)
• Земля / La terre (Франция, 1921)
• Мечта / La reve (Франция, 1921)
• Дамское счастье / Zum paradies des damen (Германия, 1922)
• За ночь любви / Pour une nuit d’amour (Франция, 1923)
• Страница любви / Una pagina d’amore (Италия, 1923)
• Нантас / Nantas (Франция, 1925)
• Нана / Nana (Франция, 1926)
• Деньги / L’argent (Франция, 1928)
• Тереза Ракен / Therese Raquin (Германия, 1928)
• Человек-зверь (La bête humaine), 1938
• Тереза Ракен (Thérèse Raquin), 1953
• Жервеза, 1956
• Чужие жёны (Pot-Bouille), 1957
• Добыча (La curée), 1966
• Проступок аббата Муре, 1970
• Зандали, 1991 (по мотивам «Терезы Ракен»)
• Жерминаль, 1993
• На краю света / Na koniec świata (Польша, 1999) — по мотивам романа «Тереза Ракен», в главных ролях Юстина Стечковска и Александр Домогаров
• «Век Мопассана. Повести и рассказы XIX столетия», телесериал, серия по роману «За ночь любви» («Pour une nuit d’amour»), 2009 (Франция)
• Дамское счастье (телесериал), 2012
• Тереза Ракен (In Secret ) — фильм 2013 года, режиссёр Чарли Страттон.

Творчество

Жизнь Золя была по слаженному распорядку. Ему Эмиль Золя придерживался в течение 10 лет, даже когда писал объемные произведения, в частности «Ругон-Маккары». Подъем в 8 утра, утренняя прогулка, работа до обеда, запланированные встречи, работа в библиотеке. Большая часть дня была занята работой над произведениями. Постепенно такой режим способствовал безотрывному и слаженному творческому процессу.

Свою первую книгу «Сказки Нинон» Золя публикует в 1864 году. Через год, в 1865 году, выходит в свет его вторая книга «Исповедь Клода», эта повесть частично отражающая биографию писателя, становится популярной. Эта работа имела романтический характер, последующие работы стали обладать радикальным характером, это связывают со сменой политических убеждений писателя. Писателя за литературную деятельность в 1885 году наградили орденом Почетного легиона.

Литературный слог Эмиль Золя схож с таковым у Стендаля, Бальзака и Флобера, он продолжил литературную традицию французских писателей ХIХ века.

Масштабная работа писателя — «Ругон-Маккары» (1968 год), объединяющая 20 романов, принесла писателю мировую известность и статус крупнейшего французского писателя после В. Гюго. Роман писался в течение десяти лет, в нем писатель смог отобразить судьбу одной семьи на протяжении 4-5 поколений, одновременно с жизнью в период Второй империи. Из двадцати романов седьмой роман «Западня», принес успех и богатство. Все последующие произведения ожидались читателями с нетерпением.

Многие произведения писателя стали основой для сценариев фильмов. Творчество Эмиль Золя нашло имело влияние на таких писателей, как Теодор Драйзер, Эрнест Хемингуэй, Эрих Мария Ремарк, а также Генрих Манн, Анри Барбюс. Эмиль Золя внес незаменимый вклад в французскую и мировую литературу.

Личная жизнь: Александрин и Жанна

Эмиль Золя был дважды женат. Свою первую супругу он встретил еще в 60-е годы. Ей стала Александрин Мелей — умная, красивая, рассудительная женщина. Во многом она напоминала мать Золя, такую же хрупкую и одновременно очень сильную. Александрин стала верным другом, советником, помощником и вдохновителем своего гениального мужа.

Однако оказался Александрин и Эмиля был неполноценным — у пары не было детей. Это во многом определило последующий разрыв. В 44 года Золя влюбился в 20-летнюю горничную Жанну Розеру, которую, по злой насмешке судьбы, наняла сама Александрин. Долгое время Эмиль держал связь с Жанной в секрете. Он купил для любовницы квартиру, полностью обеспечивая свою маленькую Жанну. Когда у пары родился первенец, скрывать отношения было больше невозможно. Вскоре Жанна родила Эмилю второго ребенка. Он сходил с ума от счастья, обожая свою новую семью, жену и маленьких детей.

Умер писатель в 62 года в расцвете творческих сил. Его унес из жизни несчастный случай. В доме засорился дымоход, и семейство отравилось угарным газом. Жанна чудом выжила, а Эмиль погиб. Первая жена Александрин не держала зла на своего по-прежнему любимого мужа. Она помогла организовать достойные похороны и, более того, усыновила детей Эмиля, обеспечив им безбедную жизнь.

Эмиль Золя был похоронен в парижском Пантеоне — усыпальнице самых выдающихся французов.

4.5 5 ( 4 голоса )

Признание

Наконец после стольких лет нищеты пришло признание к такому автору, как Эмиль Золя. Произведения, список которых каждый год пополнялся все новыми произведениями, статьями и очерками, изображали реальную жизнь французов, его современников.

Дальнейшие серии романа о семействе Ругонов общество встретило с большим интересом – их одинаково ругали и восхищались ими. В общем, сага о семействе насчитывает двадцать томов и является основным литературным творением Золя. Эмиль становится первым романистом, который сумел создать целую серию книг, представив переплетение сложных сюжетных линий и человеческих судеб на примере одной семьи. В этой фундаментальной работе была одна главная цель – показать влияние наследственности.

Сага о семействе Ругонов-Маккаров была окончена, признана вершиной французского реализма и принесла писателю славу и почитание. Были навсегда забыты ужасы голодного детства и учебы в казенном колледже. Всеобщее признание и большие гонорары абсолютно не предполагали недоразумений с правительством.

Париж, амбиции и «Сказки Нинон»

Когда Эмилю Золя исполнилось восемнадцать, он вместе с Матерью переезжает в Париж. Золя пробуется стать студентом престижного лицея Луи де Грана. Однако первые недели в учебном заведении продемонстрировали, что юный провинциал значительно отстает от столичных одногодок. Эмиль прерывает обучение и занимается поиском работы. Благодаря рекомендации старого отцовского друга Золя удается пристроить в издательство «Ашетт» (прим. — одно из ведущих книжных издательств во Франции по сей день). Работа Эмилю нравится. Он жадно впитывает драгоценный опыт, заводит полезные знакомства. Уже тогда юноша имел амбициозную мечту — он хотел стать писателем.

В короткие сроки Золя идет на повышение — сперва руководит отделом распространения, затем курирует рекламный отдела. Он вращается в богемных кругах, заводит знакомства с литературными критиками, которые впоследствии напишут рецензии на его романы, посещает картинные салоны, где пока что безуспешно выставляется его друг детства Поль Сезанн, пишет статьи для периодики.

В 60-е годы Эмиль Золя выступает со своим литературным дебютом — сборником рассказов «Сказки Нинон». Опытный издатель, он тщательно продумывает рекламную кампанию своей дебютной публикации

Особенное внимание Золя уделяет договору, согласно которому он получает деньги не только по факту написания произведения, но и после реализации тиража, что, как правило, во много раз превышает первичный гонорар автора. Золя жаждет материальной независимости, возможности бросить работу и всецело посвятить себя сочинительству

«Ругон-Маккары»: История семьи длиною в 20 томов

Вслед за «Сказками» Золя публикует скандальную «Исповедь Клода», «Завет умершей» и «Марсельские тайны», однако истинные признание и богатство пришли к Золя вместе с «Ругон-Маккарами» — двадцатитомной эпопеей о двух французских семействах. По величине замысла «Ругон-Маккары» сравнивают с бальзаковской «Божественной комедией». На примере представителей рода Ругон-Маккаров Золя с научной тщательностью препарирует французское общество, бесстрашно обличая порочность институтов власти, церкви, критикует армию, чиновников, буржуазию, опошлившуюся бедноту. Автор путешествует от мира блестящих светских раутов до попоек в бедняцких кабаках, демонстрируя, как среда влияет на характер, привычки и дальнейшую судьбу человека.

«Ругон-Маккары» писались с 1871 по 1893 годы. Многие из романов, вошедших в двадцатитомный цикл, стали культовыми и воспринимаются как самостоятельные произведения. Это, например, знаменитые «Жерминаль», «Нана», «Чрево Парижа», «Человек-зверь» и другие. Многие из них были впоследствии экранизированы. Так, «Человек-зверь» экранизировался дважды. Первый фильм вышел в России в 1917 году, второй сняла Франция в 1938-м. Французская лента, снятая под руководством режиссера Жана Ренуара («Великая иллюзия», «Правила игры», «Мадам Бовари») вошла в программу Берлинского кинофестиваля.

Культовый «Жерминаль» впервые вышел в экранной версии в 1913 году. Впоследствии фильм пересняли в 1963-м и 1993-м годах. Самая свежая лента срежиссирована Клодом Берри («Жан де Флоретт», «Манон с источника»). Роль Туссена Маэ сыграл Жерар Депардье.

«Я обвиняю»: Дело Дрейфуса

Помимо литературной деятельности Эмиль Золя никогда не расставался с журналистикой и публицистикой. Его самой громкой общественно-политической работой стала статья «Я обвиняю», написанная в ответ на Дело Дрейфуса. Альфред Дрейфус был французским офицером еврейского происхождения. Его несправедливо обвинили в шпионаже на стороне Германии и приговорили к пожизненному заключению. Многие знаменитости выступили в поддержку Дрейфуса. В их ряды смело ступил Эмиль Золя.

Общественно-политическая работа

Дерзкая талантливая статья «Я обвиняю» вызвала огромный общественный резонанс, а ее автор тут же попал в немилость французских властей. Несколько лет Золя был вынужден жить в Англии. Писатель не любил этот серый, дождливый, чопорный край, но не покидал своего вынужденного пристанища до тех пор, пока Альфреда Дрейфуса не оправдали.

Жизнь и творчество Эмиля Золя реферат по культурологии , Сочинения из Культура

2. Реализм и натурализм.

Как уже не раз было замечено, обновление искусства происходит с возникновением нового термина. Таким ключевым понятием для Эмиля Золя стал «натурализм», образованный от слова Natura — Природа. Но ведь все поэты и художники клялись в любви и верности Природе. Разве романтики не живописали красоты ландшафтов? Разве у Бальзака мало великолепных пейзажей, на фоне которых происходят события в «Человеческой комедии»? Но истолкование природного начала у Золя совсем иное. У писателей прошлых поколений природа окружала персонажей, была к ним заботлива или, напротив, сурова. Но природное начало доминировало вовне. Золя же перенес центр тяжести во внутрь, личность сама стала носителем законов природы, отдельный человек занял свое место в непрерывной цепочки биологической эволюции. Еще до выхода в свет своей первой книги «Сказки Нинон» (1864) писатель впервые формулирует свои мысли о трех способах изображения действительности: классическом, романтическом и реалистическом. Между художником и изображаемой им действительностью, по мнению Золя, всегда оказывается нечто вроде экрана – это метод, которым пользуется тот или иной художник. У классиков он отмечает резкость очертаний, преувеличенность увиденного, однообразие красок. «Экран» романтической школы похож на призму, преломляющую лучи. Золя отдает предпочтение реалистической школе, дающей наиболее точное воспроизведение жизни. В этом случае «экран» можно сравнить с прозрачным стеклом. У Золя постепенно складываются взгляды на искусство и задачи художника, которые он позднее, в 80-х годах, четко сформулирует в своих основных теоретических работах – «Экспериментальный роман», «Романисты- натуралисты» и др. Но то будет пора, когда писатель получит всеобщее признание метра натурализма, когда некоторые положения его теории серьезно будут мешать его художественной практике. Иное дело – 60-е годы. В теоретических взглядах молодого Золя много привлекательности, они лишены той односторонности и догматизма, которые мы обнаруживаем в более поздних работах. Отдавая предпочтение реалистическому искусству, Золя много раз возвращается к вопросу о соотношении объективного и субъективного начал в творчестве. Реалистическое искусство – объективно, оно воспроизводит действительность без искажений, но какова при этом роль художника как личности, обладающей определенными психологическими особенностями, или, по выражению Золя, темпераментом? Что вносит разнообразие в реалистическое искусство, что отличает одного писателя от другого? Решая этот вопрос, Золя выдвигает формулу: «Произведение искусства есть уголок действительности, воспринятый сквозь призму темперамента художника». Вопрос о значении темперамента художника был Золя важен не только с точки зрения психологии творчества. Утверждая роль субъективного фактора в искусстве, Золя выражал свое оппозиционное отношение к официальному искусству Второй империи, защищал право художника самостоятельно, независимо судить о жизни.

6

Избранная литература о Золя

Список сочинений

• Полное собрание сочинений Э. Золя с иллюстрациями. — P.: Bibliothèque-Charpentier, 1906.
• L’Acrienne. — 1860.
• Темлинский С. Золяизм, Критич. этюд, изд. 2-е, испр. и доп. — М., 1881.
• Боборыкин П. Д. (в «Отечественных записках», 1876, «Вестнике Европы», 1882, I, и «Наблюдателе», 1882, XI, XII)
• Арсеньев К. (в «Вестнике Европы», 1882, VIII; 1883, VI; 1884, XI; 1886, VI; 1891], IV, и в «Критических этюдах», т. II, СПб., )
• Андреевич В. // «Вестник Европы». — 1892, VII.
• Слонимский Л. Золя. // «Вестник Европы». — 1892, IX.
• Михайловский Н. К. (в Полном собр. сочин., т. VI)
• Брандес Г. // «Вестник Европы». — 1887. — X, к в Собр. сочин.
• Барро Э. Золя, его жизнь и литературная деятельность. — СПб., 1895.
• Пелисье Ж. Французская литература XIX век. — М., 1894.
• Шепелевич Л. Ю. Наши современники. — СПб., 1899.
• Кудрин Н. Е. (Русанов). Э. Золя, Литературно-биографический очерк. — «Русское богатство», 1902, X (и в «Галерее современных французских знаменитостей», 1906).
• Аничков Евг. Э. Золя, «Мир божий», 1903, V (и в книге «Предтечи и современники»).
• Венгеров Э. Золя, Критико-биографический очерк, «Вестник Европы», 1903, IX (и в «Литературных характеристиках», кн. II, СПб., 1905).
• Лозинский Евг. Педагогические идеи в произведениях Э. Золя. // «Русская мысль», 1903, XII.
• Веселовский Ю. Э. Золя как поэт и гуманист. // «Вестник воспитания», 1911. — I, II.
• Фриче В. М. Э. Золя. — М., 1919.
• Фриче В. М. Очерк развития западно-европейской литературы. — М.: Гиз, 1922.
• Эйхенгольц М. Э. Золя (—). // «Печать и революция», 1928, I.
• Rod E. A propos de l’Assomoir. — 1879.
• Ferdas В. La physiologie expérimentale et le roman expérimental. — P.: Claude Bernard et E. Zola, 1881.
• Alexis P. Emile Zola, notes d’un ami. — P., 1882.
• Maupassant G. de Emile Zola, 1883.
• Hubert. Le roman naturaliste. — 1885.
• Wolf E. Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft. — Kiel, 1891.
• Sherard R. H. Zola: biographical and critical study. — 1893.
• Engwer Th. Zola als Kunstkritiker. — B., 1894.
• Lotsch F. Über Zolas Sprachgebrauch. — Greifswald, 1895.
• Gaufiner. Étude syntaxique sur la langue de Zola. — Bonne, 1895.
• Lotsch F. Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller. — Greifswald, 1896.
• Лапорт А. Золя против Золя. — P., 1896.
• Монэстэ Ж. Л. Настоящий Рим: реплика Золя. — 1896.
• Rauber A. A. Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoy und Zola. — 1896.
• Лапорт А. Натурализм или вечность литературы. E. Золя, Человек и произведение. — P., 1898.
• Буржуа, произведение Золя. — P., 1898.
• Брунетье Ф. После процесса, 1898.
• Bürger E. E. Zola, A. Daudet und andere Naturalisten Frankreichs. — Dresden, 1899.
• Macdonald A. Emil Zola, a study of his personality. — 1899.
• Vizetelly E. A. With Zola in England. — 1899.
• Ramond F. C. Персонажи Ружон-Маккар. — 1901.
• Conrad M. G. Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne. — Lpz., 1902.
• Bouvier. L’œuvre de Zola. — P., 1904.
• Vizetelly E. A. Zola, novellist and reformer. — 1904.
• Lepelletier E. Emile Zola, sa vie, son œuvre. — P., 1909.
• Patterson J. G. Zola: characters of the Rougon-Macquarts novels, with biography. — 1912.
• Martino Р. Le roman réaliste sous le second Empire. — P., 1913.
• Lemm S. Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas «Rugon-Macquarts» und den «Quatre Evangiles». — Halle a. S., 1913.
• Mann H. Macht und Mensch. — München, 1919.
• Oehlert R. Emil Zola als Theaterdichter. — B., 1920.
• Rostand E. Deux romanciers de Provence: H. d’Urfé et E. Zola. — 1921.
• Martino P. Le naturalisme français. — 1923.
• Seillère E. A. A. L. Emile Zola, 1923: Baillot A., Emile Zola, l’homme, le penseur, le critique, 1924
• France A. La vie littéraire. — 1925. — V. I. — Pp. 225—239.
• France A. La vie littéraire. — 1926. — V. II (La pureté d’E. Zola, pp. 284—292).
• Deffoux L. et Zavie E. Le Groupe de Médan. — P., 1927.
• Josephson Matthew. Zola and his time. — N. Y., 1928.
• Doucet F. L’esthétique de Zola et son application à la critique, La Haye, s. a.
• Bainville J. Au seuil du siècle, études critiques, E. Zola. — P., 1929.
• Les soirées de Médan, 17/IV 1880 — 17/IV 1930, avec une préface inédite de Léon Hennique. — P., 1930.
• Пиксанов Н. К., Два века русской литературы. — изд. 2-е. — М.: Гиз, 1924.
• Мандельштам Р. С. Художественная литература в оценке русской марксистской критики. — изд. 4-е. — М.: Гиз, 1928.
• Laporte A. Emile Zola, l’homme et l’œuvre, avec bibliographie. — 1894. — Pp. 247—294.

Сага о Ругон-Маккарах

Приблизительно в 1868 году у писателя возникла идея о написании целой серии романов, посвященных семейному клану Ругон-Маккары. История семьи описывается сквозь пять поколений. Различные сюжетные линии дали автору возможность показать многогранность жизни французов в рамках одной семьи. Это было новым действием в литературе и стало очень популярным для последующих поколений писателей

Золя сумел поднять ряд острых проблем, чем обратил внимание на свою персону

Первые тома этой книги не привлекли внимания ни критиков, ни читателей. Но зато благодаря седьмому тому («Западня») получил огромный успех Эмиль Золя. Книги помогли стать ему богатым, и он наконец смог купить дом в Медоне вблизи Парижа. Это стало началом создания натуралистичной литературной школы, вокруг которой собрались молодые писатели того времени. Это литературное течение оказалось недолговечным, но сумело открыть миру много молодых талантов, таких как Ги де Мопассан и Ж. К. Гюсманс.

Париж, амбиции и «Сказки Нинон»

Когда Эмилю Золя исполнилось восемнадцать, он вместе с Матерью переезжает в Париж. Золя пробуется стать студентом престижного лицея Луи де Грана. Однако первые недели в учебном заведении продемонстрировали, что юный провинциал значительно отстает от столичных одногодок. Эмиль прерывает обучение и занимается поиском работы. Благодаря рекомендации старого отцовского друга Золя удается пристроить в издательство «Ашетт» (прим. — одно из ведущих книжных издательств во Франции по сей день). Работа Эмилю нравится. Он жадно впитывает драгоценный опыт, заводит полезные знакомства. Уже тогда юноша имел амбициозную мечту — он хотел стать писателем.

В короткие сроки Золя идет на повышение — сперва руководит отделом распространения, затем курирует рекламный отдела. Он вращается в богемных кругах, заводит знакомства с литературными критиками, которые впоследствии напишут рецензии на его романы, посещает картинные салоны, где пока что безуспешно выставляется его друг детства Поль Сезанн, пишет статьи для периодики.

В 60-е годы Эмиль Золя выступает со своим литературным дебютом — сборником рассказов «Сказки Нинон». Опытный издатель, он тщательно продумывает рекламную кампанию своей дебютной публикации

Особенное внимание Золя уделяет договору, согласно которому он получает деньги не только по факту написания произведения, но и после реализации тиража, что, как правило, во много раз превышает первичный гонорар автора. Золя жаждет материальной независимости, возможности бросить работу и всецело посвятить себя сочинительству

«Ругон-Маккары»: История семьи длиною в 20 томов

Вслед за «Сказками» Золя публикует скандальную «Исповедь Клода», «Завет умершей» и «Марсельские тайны», однако истинные признание и богатство пришли к Золя вместе с «Ругон-Маккарами» — двадцатитомной эпопеей о двух французских семействах. По величине замысла «Ругон-Маккары» сравнивают с бальзаковской «Божественной комедией». На примере представителей рода Ругон-Маккаров Золя с научной тщательностью препарирует французское общество, бесстрашно обличая порочность институтов власти, церкви, критикует армию, чиновников, буржуазию, опошлившуюся бедноту. Автор путешествует от мира блестящих светских раутов до попоек в бедняцких кабаках, демонстрируя, как среда влияет на характер, привычки и дальнейшую судьбу человека.

«Ругон-Маккары» писались с 1871 по 1893 годы. Многие из романов, вошедших в двадцатитомный цикл, стали культовыми и воспринимаются как самостоятельные произведения. Это, например, знаменитые «Жерминаль», «Нана», «Чрево Парижа», «Человек-зверь» и другие. Многие из них были впоследствии экранизированы. Так, «Человек-зверь» экранизировался дважды. Первый фильм вышел в России в 1917 году, второй сняла Франция в 1938-м. Французская лента, снятая под руководством режиссера Жана Ренуара («Великая иллюзия», «Правила игры», «Мадам Бовари») вошла в программу Берлинского кинофестиваля.

Культовый «Жерминаль» впервые вышел в экранной версии в 1913 году. Впоследствии фильм пересняли в 1963-м и 1993-м годах. Самая свежая лента срежиссирована Клодом Берри («Жан де Флоретт», «Манон с источника»). Роль Туссена Маэ сыграл Жерар Депардье.

«Я обвиняю»: Дело Дрейфуса

Помимо литературной деятельности Эмиль Золя никогда не расставался с журналистикой и публицистикой. Его самой громкой общественно-политической работой стала статья «Я обвиняю», написанная в ответ на Дело Дрейфуса. Альфред Дрейфус был французским офицером еврейского происхождения. Его несправедливо обвинили в шпионаже на стороне Германии и приговорили к пожизненному заключению. Многие знаменитости выступили в поддержку Дрейфуса. В их ряды смело ступил Эмиль Золя.