Биография Филиппо Брунеллески

Инженерные работы

Помимо строительства гражданских зданий Брунеллески принимал участие и в создании чисто инженерных сооружений. Исключительно широкая одаренность, разносторонняя образованность, а также чувство материала и конструкции позволили ему, не отвлекаясь от основных архитектурных задач, проявить себя и в области военно-фортификационного строительства. В 1427 году он был приглашен герцогом Филиппо Мариа Висконти в Милан для коренной перестройки миланской крепости. Работа эта была проделана Брунеллески с большим успехом. Им была создана и модель сооружений для крепости в Вико Пизано. Там же ему было поручено укрепление моста и решение некоторых других подобных задач.

В Милане Брунеллески произвел ряд инженерных работ по Миланскому собору. В биографии зодчего, принадлежащей перу Вазари, говорится также об изобретениях Брунеллески сложнейших механизмов для церкви Сан-Феличе во Флоренции. Механизмы эти были особым образом укреплены под куполом собора и предназначались для передвижения сферической поверхности, что создавало впечатление движения небесного свода.

Переосмысление линейной перспективы

Ранние, грубые идеи перспективы были известны древним грекам, таким как Полигнот из Тасоса, а также древнеримским художникам на их фресках, но были потеряны в Средние века. Кроме того, арабский ученый Альхазен (ок. 965 г. — ок. 1040) в своей книге «Оптика»описал свою теорию об оптической основе перспективы. Его книга была переведена на латынь в 14 веке. В начале своей архитектурной карьеры (ок. 1410-1415) Филиппо Брунеллески «заново открыл» принципы линейной перспективы. На основе этих принципов можно рисовать или рисовать, используя одну точку схода, к которой все линии на одной плоскости кажутся сходящимися, и объекты кажутся меньше по мере того, как они отступают на расстояние.

Отображается Брунеллески его находки с двумя расписными панелями (так как потеряны) флорентийских улиц и зданий Используя перспективные принципы Брунеллески, художники его поколения могли использовать двухмерные холсты для создания иллюзий трехмерного пространства, создавая реализм, невиданный ранее.

Линейная перспектива как художественный инструмент вскоре распространилась по всей Италии, а затем и через Западную Европу, и с тех пор остается основным в художественном творчестве.

Сопровождение

Линейная перспектива

Помимо его сопровождений в архитектуре, Брунелли также обычно считается первым человеком, который описал точную систему линейной перспективы. Это живопись и открыло путь для натуралистических стилей ренассансовского искусства. Он изучал, как именно и почему менялись объекты, здания и ландшафты, и линии, казалось, меняли форму, когда они были видны с расстояния или с разных углов, и делал рисунки баптистрии во Флоренции, Place San Giovanni и других флорентийских ландмарков в правильной перспективе.

Согласно его ранним биографам Джорджио Васари и Манетти, Брунелли провел ряд опытов между 1415 и 1420 годами, в том числе сделал картины с правильной перспективой Флоренции Баптистери и Палазии Веккьо, видимых прямо с его северо-западного угла, а также зданий площади Сан-Джованни. По словам Манетти, он использовал сетку или набор перекрестий для копирования точного квадрата сцены по квадрату, и создал повторное изображение. Результаты были составлены с точной перспективой, как видно через мир . Чтобы сравнить точность своего изображения с реальным объектом, он проделал небольшое отверстие в своей картине, и имел наблюдательный взгляд через заднюю часть своей картины, чтобы наблюдать сцену. Затем был поднят мир, отражающий комп Брунеллі, и наблюдатель увидел поразительное сходство между реальностью и живописью. Обе панели с тех пор утрачены.

Исследования Брунелльи по перспективе были усилены дальнейшими исследованиями темы Леоном Баттистой Итти, o della Francesca и Леон дой Винчи. Следуя правилам перспективы, изученным Брунелли и другими, художники могли рисовать воображаемые пейзажи и сцены с идеально точной трёхдюймовой перспективой и м. Важнейший треатис на картине Ренассанса, Della Pittura litre работы Хти, с описанием опыта Брунелли, был опубликован в 1436 году и был посвящён Брунелли. Благодаря Брунеллёи картина могла быть аккуратным трёхдюймовым окном на д. картина “Святая ” Масакчо (1425 – 1427) в Санта-Мария-Новелла, Флоренция, была хорошим образцом нового стиля, который точно создавал иллюзию трёх размерностей, а также воссоздал, в живописи, штандарт Брунеллея, до начала XIX в. Этот метод был началом живописи.

Инновационная лодка

В 1421 году Брунелли было предоставлено то, что считается одним из первых современных патентов на его изобретение речного транспортного судна, которое, как было сказано, “приносило любой товар и груз на реке Арно и т.д. за меньшие деньги, чем обычно, и с несколькими другими преимуществами”. В истории патентного права Брунеллёи, таким образом, отведено особое место. В культурном и политическом плане предоставление патента было частью попытки Брунелли действовать как творческая и коммерческая особь вне рамок гильдий и их монопий.

Он также был активен в pbu ing. В 1427 году он построил большую лодку по имени Ил Бадалоне для транспортировки мрамора во Флоренцию из Писы вверх по реке Арно. Корабль затонул в возрасте, вместе с соблазнительным куском личного Брунелли.

Прочие виды деятельности

Интересы Брунелли распространялись на cs и инженерное дело и изучение древних памятников. Изобрёл гидраулическую машину и элаборат wwork, ни один из которых ves.

Брунелли разработал машину для использования в церквях во время театральных религиозных представлений, которые вновь ввели в действие библикальские мирские истории. Были созданы контривансы, посредством которых персонажи и ангелы были сделаны, чтобы летать по воздуху в разгар эффектных взрывов света и огневых работ. Эти события происходили во время государственных и экклезиастических визитов. Доподлинно неизвестно, сколько из этих Брунелли спроектировал, но по крайней мере один, для церкви Сан-Феличе, подтверждается в записях.

Брунелли также разработал фортификации, используемые Флоренцией в её военной борьбе против Пизы и Сиены. В 1424 году он работал в Ла а-Синья, деревне, защищавшей маршрут в Пизу, а в 1431 году, на юге Италии на стенах деревни Стаггия. Эти стены до сих пор сохранились, но являются ли они конкретно Брунелли.

Кроме того, он когда-то занимался градостроительством, он стратегически несколько своих зданий по отношению к близлежащим площадям и улицам для “максимальной видимости”. Например, разжалования перед Сан-Лоренцо были утверждены в 1433 году для создания пьяццы, обращённой к церкви. В Санто-Спирито он предложил повернуть фасад либо в сторону Арно, чтобы путешественники увидели его, либо на север, чтобы увидеть большую проспективную пьяцу.

Переход к архитектуре

Брунеллески».Разочарование в связи с потерей комиссии по баптистерию может объяснить его решение сконцентрировать свои таланты на архитектуре, а не на скульптуре, но имеется мало биографических сведений о его жизни, чтобы объяснить переход. (Он продолжал лепить, но архитектура была доминирующей нитью в его профессиональной карьере.) Также необъясним внезапный переход Брунеллески от его обучения в готическом или средневековом стиле к новому архитектурному классицизму.

Возможно, он был просто вдохновлен своим окружением, так как именно в этот период (1402-1404) Брунеллески и его хороший друг и скульптор Донателло якобы посетили Рим, чтобы изучить древние руины.

Донателло, девять лет Брунеллески младший, также обучался, чтобы быть ювелиром. После его обучения он даже работал в студии Лоренцо Гиберти. В прошлом писатели и философы обсуждали величие и упадок древнего Рима, но кажется, что, пока Брунеллески и Донателло не отправились в путь, никто не изучал физическое присутствие руин Рима подробно. Хотя Донателло оставался скульптором, поездка, по-видимому, оказала глубокое влияние на Брунеллески, и он твердо и окончательно обратился к архитектуре в следующем десятилетии.

Ранние годы

Родившийся в 1377 году во Флоренции, Италия, ранняя жизнь Филиппо Брунеллески в большинстве случаев остается загадкой. Известно, что он был вторым из трех сыновей и что его отец был выдающимся нотариусом во Флоренции. Брунеллески сначала учился на ювелира и скульптора и поступил в Арте делла Сета, торговцы шелком. гильдия, в которую также входили ювелиры, металлисты и бронзовые рабочие. На рубеже веков он был назначен мастером-ювелиром.

В 1401 году Брунеллески соревновался с Лоренцо Гиберти, молодым соперником, и пятью другими скульпторами за комиссию по изготовлению бронзовых рельефов для дверей Флорентийский баптистерий. Запись Брунеллески «Жертва Исаака» стала кульминацией его короткой карьеры скульптора, но Гиберти выиграл комиссию. Гиберти завершил еще один набор бронзовых дверей для баптистерия с помощью гиганта эпохи Возрождения Донателло. Спустя сто лет Микеланджело сказал о дверях: «Конечно, это должны быть «Врата рая».

Скульптурные работы

Создание скульптурных произведений относится к раннему этапу творчества Брунеллески. Не все творения удалось сохранить. Так, например, изваяние Марии Магдалины, выполненное из дерева для украшения церкви Санто-Спирито (basilica di Santa Maria del Santo Spirito), сгорело в страшном пожаре 1471 года.

Особого внимания заслуживает работа «Распятие» в базилике Санта-Мария-Новелла (basilica di Santa Maria Novella), относящаяся примерно к 1410 году.

Чувственная, утонченная фигура Спасителя была создана, по приданию, в результате творческого спора с лучшим другом Брунеллески, Донателло (Donatello).

Самым известным скульптурным творением считается бронзовый рельеф «Принесение в жертву Исаака» (1401 год), выполненный для конкурса мастеров, претендующих на оформление дверей баптистерия Сан-Джованни (battistero di San Giovanni).

Произведение отличается оригинальностью, реалистичностью и свободой композиционного решения. Несмотря на то, что Филиппо не выиграл конкурс, бронзовый рельеф был признан работой, заслуживающей наивысших оценок. Ценители искусства могут увидеть его в Национальном музее Барджелло во Флоренции (Museo nazionale del Bargello).

Филиппо Брунеллески появился на свет во Флоренции в 1377 году в семье преуспевающего нотариуса и по совместительству государственного служащего Брунеллески ди Липпо. По линии матери близкими родственниками ему приходились члены влиятельных местных фамилий Спини и Альдобрандини.

Филиппо был старшим ребенком в семье и с раннего детства обнаружил недюжинные способности к наукам. Благодаря стараниям отца, который планировал в старости передать мальчику свою практику, будущий художник получил отличное гуманитарное образование. За время обучения Брунеллески в совершенстве изучил латынь и с огромным вдохновением читал тексты древнеримских авторов в оригинале.

Юный Филиппо искренне проникся идеалами античного искусства и отказался от блестящей карьеры нотариуса. В пятнадцатилетнем возрасте он стал учеником ювелира, у которого обучился основам рисования, лепки и гравировки. А в 1398 году Брунеллески приняли в элитную гильдию цеховиков Арте делла Сета в качестве ювелира и скульптора.

Самыми первыми из работ мастера считаются фигурки апостолов для алтаря базилики Пистойского собора, созданные в 1399-1400 годах. Искусно изготовленные из бронзы статуэтки и сегодня украшают внутреннее убранство этого храма.

В 1401 году в жизни Филиппо Брунеллески произошло событие, кардинально повлиявшее на его последующую судьбу. В числе других молодых авторов он принял участие в конкурсе, участники которого должны были представить проект барельефа для ворот Флорентийского баптистерия. Авторитетное жюри в итоге объявило победителем Лоренцо Гиберти (Lorenzo Ghiberti), а Филиппо занял лишь второе место.

Поражение в финале конкурса Брунеллески принял очень близко к сердцу. Молодой художник решил навсегда порвать с профессией скульптора и уехал в Рим, чтобы заняться раскопками античных архитектурных древностей. Вместе с Донателло (Donatello) он в течение трех лет зарабатывал на жизнь изготовлением ювелирных украшений, а все свободное время посвящал изучению древнеримских руин. Так Брунеллески увлекся архитектурой, которая впоследствии принесла ему всемирную славу.

По возвращении из Рима Филиппо не только продолжал трудиться в гильдии Арте делла Сета, но и стал пробовать свои силы в качестве архитектора. Кроме того, в период между 1415-1420 годами мастер вплотную занялся теорией прямой перспективы и первым в мире составил ее подробное описание. На современников произвели огромное впечатление революционные идеи художника, а после того, как Брунеллески показал публике ряд опытов по созданию картин в центре Флоренции, он стал настоящей знаменитостью.

Признание заслуг мастера в теории искусств стало поворотным этапом в жизни Филиппо Брунеллески. В 1419 году он наконец получил персональный заказ на создание архитектурного проекта — Воспитательного дома или приюта для младенцев. По мнению искусствоведов это здание стало первой в Италии постройкой в стиле Ренессанса.

С этого момента и до конца своих дней Брунеллески больше никогда не испытывал недостатка в заказах. По его проектам и под личным руководствам мастера были построены десятки зданий во Флоренции и близлежащих городах Италии — шедевры эпохи Раннего Возрождения. Оставшуюся часть жизни гениальный архитектор посвятил любимой работе и единственному наследнику — усыновленному в 1415 году мальчику Иль Буджиано.

Филиппо Брунеллески умер 15 апреля 1446 в возрасте 68 или 69 лет. В ознаменование заслуг великого мастера его останки были с большими почестями захоронены в центральной базилике Флоренции Санта-Мария-дель-Фьоре. В наши дни скульптура архитектурного гения установлена на площади перед знаменитым собором, а внутри храма старинная эпитафия указывает туристам место, где покоится с миром этот уникальный человек.

Воспитательный дом

В 1419 г. цех Арте делла Сета поручил Брунеллески постройку Воспитательного дома для младенцев, оставшихся без родителей, который действовал до 1875 г. Это была фактически первая постройка эпохи Возрождения в Италии. Она оказала огромное влияние на развитие итальянской и всей мировой архитектуры. Стройка осуществлялась за счёт благотворительности флорентийских олигархов.До 1427 г. работами руководил сам архитектор Брунеллески – это был первый этап строительства.Воспитательный дом был официально открыт лишь в 1445 г. Это было первое сиротское учреждение (приют) такого масштаба в Европе.Воспитательный дом принимал бездомных детей, подкидышей и предоставлял им возможность интеграции в общество.

Герб гильдии Арте делла Сета на фасаде приютаАвтор фото: Sailko – собственная работа, из ВикипедииСначала за детьми ухаживали кормилицы. Затем мальчиков учили читать и писать, а в дальнейшем они получали знания по способностям. Девочек обучали шитью, приготовлению пищи и другим умениям, необходимым для будущей домохозяйки. При выпуске учреждение обеспечивало их приданым и давало возможность выйти замуж или уйти в монастырь. В 1520-х годах для воспитанниц, не выбравших ни замужество, ни монастырь, к южной части здания была добавлена специальная пристройка.В настоящее время в воспитательном доме по-прежнему располагаются важнейшие благотворительные организации Флоренции. Тут находятся двое яслей, школа материнства, три детских и один женский приют, офисы ЮНИСЕФ. Приют является национальным центром детства и юности.

Архитектура приюта

Фасад представляет собой портик длиной 70 м, состоящий из девяти полукруглых колонн. Внутри он украшен фресками. В пазухе сводов находятся глазурованные тондо (круглая по форме картина или барельеф) из синего кафеля с рельефами с изображением младенца в пелёнках работы Андреа делла Роббиа (около 1490 г.). Лишь несколько из них подлинны, остальные являются копиями XIX в. Над каждой аркой находится прямоугольное окно с треугольным фронтоном.

ТондоВ центре здания квадратный двор, окруженный аркадой (ряд одинаковых по форме и размеру арок) с приподнятым сводом. Арки опираются на колонны.Архитектура Воспитательного дома во Флоренции интересна тем, что в ней впервые сочетаются колонны и несущие арки. В здании сохранено ясное чувство пропорции. Высота колонн равняется расстоянию между ними и ширине самой аркады: это правильное соотношение формирует куб. Брунеллески сочетал в своих проектах классическую римскую, романскую и позднюю готическую архитектуру.

Базилика Сан-Лоренцо и Старая сакристия

Одновременно со строительством Воспитательного дома Брунеллески в 1420 г. начал работу над Старой сакристией базилики Сан-Лоренцо, строительство которой было закончено в 1428 г. Эта композиция была образцовой для Ренессанса. Средства на строительство выделили Медичи – олигархическое семейство, представители которого с XIII по XVIII в. неоднократно становились правителями Флоренции. Наиболее известны как меценаты самых выдающихся художников и архитекторов эпохи Возрождения. Здесь были погребены представители их семьи.Сакристия Сан-Лоренцо – просторное квадратное помещение, перекрытое куполом. С восточной стороны – алтарь в виде маленького низкого помещения, но подчинённого большому. Ясность и простота архитектуры Брунеллески – основная черта его таланта. Донателло выполнил декоративные элементы – рельефы.

Фасад церкви Сан-ЛоренцоСакристия строилась, а с другой стороны находились остатки старой церкви Сан-Лоренцо, которые ещё не были сломаны. Эта раннехристианская базилика и определила форму новой церкви. То есть путь к ренессансной архитектуре шёл через возрождение античной. Античные по пропорциям, силуэту и рисунку капителей колонны легко несут тяжесть, через них перекинуты арки, все пространство расчленено с математической ясностью — избегнуто все давящее, все разъединяющее. Простой орнамент, частично изобретённый самим Брунеллески, вносит отпечаток лёгкости, гармоничность, настроение этого церковного здания – наивной радости бытия.

Интерьер Сан-Лоренцо

ссылки

García Salgado, T. (1998). “Брунеллески, Ил Дуомо и точка схода”. Получено 10 ноября из журнала научной культуры: revistaciencias.unam.mx
Hyman, I. (2000). “Филиппо Брунеллески”. Получено 10 ноября из Британской энциклопедии: britannica.com
О’Коннор, J.J., Робертсон, EF (2002). “Филиппо Брунеллески”. Получено 10 ноября от MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
Маги Л. (2011). «Раскрыт секрет купола Флоренции». Получено 10 ноября от El País: elpais.com
Бласкес Моралес, Ф. (с.ф.). “Брунеллески, Филиппо”. Извлечено 10 ноября из Сети Истории Промышленной Собственности: historyo.oepm.es
(2011). “Филипп Брунеллески”. Получено 10 ноября от Сэйлора: saylor.org
(2016). «Филиппо Брунеллески, настоящий герой итальянского Ренессанса». Получено 10 ноября из Музея Италии Новости: news.italy-museum.com
(2016). “Дворец Питти, королевская резиденция, Флоренция, Италия”. Получено 10 ноября из Всемирной цифровой библиотеки: wdl.org
(Н.Д.). “Филипп Брунеллески”. Получено 10 ноября из Оксфорда. Ссылка: oxfordreference.com

В Риме

Вскоре он уехал в Рим и принялся там за изучение римского, или классического, стиля, который в это время был заброшен в Италии. Здесь же, в Риме, молодой Брунеллески перешёл от пластики к строительному искусству. «Он стал тщательно измерять сохранившиеся развалины, зарисовывать планы целых построек и планы отдельных частей, капителей и карнизов и все их детали. Он раскапывал засыпанные части и фундаменты, составлять эти планы в единое целое, он проникся духом античности; работая с рулеткой, лопатой и карандашом, научился различать виды и устройство античных построек и создал в папках со своими этюдами первую историю римской архитектуры» (П. Франкль).