Биография Карла Росси

[править] Возвращение в Россию

В течение 1803—1804 гг. Карл Росси учился в Италии во Флорентийской академии.

Здание Главного штаба на Дворцовой площади. Санкт-Петербург (современный вид)

Елагин дворец

В 1806 году, по возвращении в Россию Росси был назначен художником стеклянного и фарфорового заводов в Петербурге, затем архитектором «Кабинета Его Величества» (1806), а в 1809 — «Кремлевской экспедиции» в Москве. Известно, что Карл Росси создал много проектов в Москве (среди них — Арбатский театр), но ни один из них не сохранился.

В 1815 году был возвращён в Санкт-Петербург, в 1816 году назначен членом Комитета строений и гидравлических работ. Работал он много и продуктивно. В 1819 году он обратился с просьбой освободить его от работы на фарфоровом заводе в связи с большой занятостью другими проектами. Просьба была удовлетворена. Теперь он занимался только городскими постройками.

Проекты Карла Росси изменили облик Санкт-Петербурга, придали ему масштабность столицы империи. Росси, при создании любого проекта, представлял себе не отдельное здание, а сразу полный квартал города — до него никто из современных ему архитекторов так не планировал, он первым придал масштабность городским перспективам, став новатором городского зодчества. Он же первым ввел металлические перекрытия. Всё, созданное этим выдающимся зодчим России, стало качественно новым вкладом в архитектуру русского классицизма.

И то, что город Санкт-Петербург получил неофициальное название «Северная Пальмира» (название приписывается к концу 18 века, но это не так — оно возникло лишь в начале 19 столетия, а автором выражения является литератор и издатель Фаддей Венедиктович Булгарин (1789—1859), который, судя по году рождения, никак не мог сделать эту фразу «крылатым выражением» в 18 столетии) и до сих пор, несмотря на выдающиеся старания последних властителей по уничтожению стиля Санкт-Петербурга, не утерял звание «города-музея» и входит в Список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО — во всем этом огромный вклад великого русского зодчего Карла Ивановича Росси.

Деятельность Карла Ивановича была достойно оценена, среди его наград:

• В 1818 году награждён орденом Анны II степени.
• В 1821 году награждён алмазными знаками к ордену Анны.
• В 1825 году за строительство Михайловского дворца награждён орденом Владимира III степени.
• В 1829 году награждён знаком за тридцатилетнюю беспорочную службу.

Однако с царствованием императора Николая Первого все явственнее обнаруживались новые тенденции во внутренней политике Российской империи.

[править] Конец

Карл Росси последние годы проживал по адресу: дом № 185 по набережной Фонтанки. За двадцать лет до того, в 1817—1820 годах, в этом же доме жил Пушкин — об этом гласит памятная доска; а о том, что чуть позже в этом же доме снимал квартиру — не имея собственного жилья! — выдающийся зодчий Петербурга и именно там он скончался, не существует никакой памяти — да Петербург вообще мало помнит о том, кто создал его облик. Этот район не считался фешенебельным, потому и квартиры в доме были дешевы. Но чтобы оплатить проживание, Карл Росси, будучи уже стариком, через агента вынужден был торговать билетами в принадлежавшую ему ложу во втором ярусе Александринского театра. И этот доход вскоре закончился — зрители, пришедшие в его ложу, однажды устроили дебош с дракой; как результат этого дирекция императорских театров издала запрет передавать места в ложу посторонним.

В 1849 году началась перестройка Александринского театра, без опыта Росси, строившего это здание, было не обойтись. Архитектор Александринского театра очень нуждался материально, поэтому согласился. Весной в Петербурге началась эпидемия холеры, несколько рабочих, проводящих перестройку театра, заболели. Заразился и К. Росси.

Умер Карл Иванович Росси от холеры 6 (18) апреля 1849 года.

Хоронить его было не на что, к тому же тут же сбежались кредиторы, требуя от детей оплаты долгов. Те были вынуждены обратиться в царскую казну с ходатайством о денежной помощи на погребение. Похороны прошли тихо и незаметно.

Похоронен Карл Иванович (Карло Джованни) Росси на Волковском лютеранском кладбище рядом с женой.

Информацию о его кончине газеты дать «забыли». «Забыл» о Росси даже Энциклопедический словарь Брокгауза-Ефрона за 1890—1907 годы. Построенный его руками город не желал помнить своего архитектора.

В 1940 году прах был перезахоронен в Некрополе XVIII века Александро-Невской лавры. На памятнике значится имя архитектора на французский лад — Charles Rossy — так он сам писал свое имя, в то время официальным русским языком в великосветском обществе считался французский.

[править] Начало карьеры

В. Ф. Бренна, подключив свои связи и используя личную расположенность к нему наследника престола Павла Петровича (будущий Павел I), начал устраивать карьеру своего ученика — дачного соседа. Для этого надо было добиться для него дворянского титула — простолюдин никакую карьеру не мог сделать, сословие не позволяло ему находиться в окружении высшего дворянского круга (вот тут и ставится под сомнение аристократический папаша). Так, 28 июня 1795 года Карл Росси был зачислен на службу в Адмиралтейское ведомство с присвоением ему звания сержанта — весьма неплохое начало карьеры. А через пять месяцев он был переведён в прапорщики с жалованьем в 150 рублей в год — это первый обер-офицерский чин, при котором Росси, согласно Табели о рангах, получил и российское дворянство; одаривание самим двором к этому времени осталось в далеком прошлом — предполагалось, что «новые дворяне» вполне способны сами заработать и на двор, и на все остальное для себя. Таким образом первый этап карьеры был проделан, и 28 января 1796 года прапорщик Карл Росси ушел со службы.

Павел Петрович взошел на престол 6 (17) ноября 1796 года, а уже через три недели, 28 ноября 1796 года, новый император издал указ о строительстве своего дворца для постоянного государева проживания. Воздвигнуть величественное строение надлежало в саду Летнего дворца — в том месте, где император родился, а название ему надлежало дать: Михайловский замок в честь архистратига Михаила. Проектирование было поручено архитектору Василию Ивановичу Баженову, и работать требовалось «в великом поспешании», от чего Баженов отказался. И уже 4 марта 1797 года объявлено новое решение: «Строение Михайловского нашего дворца поручить беспосредственно нашему архитектору коллежскому советнику Бренне». Бренна разрабатывал проект, но со сломанной рукой чертить планы не мог — этим занимался его помощник, новоиспеченный дворянин Карл Росси. За эту работу, исполненную с тщанием и прилежанием, 30 декабря 1796 года Карлу Росси был дан чин губернского секретаря с жалованием 300 рублей в год. Одновременно с работой над Михайловским замком, Бренна переделывал для Павла I интерьеры в Зимнем дворце, достраивал Исаакиевский собор, работал в Гатчине и дворце на Каменном острове. Чертежи всех этих проектов рисовал Карл Росси. И с завершением работ заработок дворянина Росси возрос до 600 рублей в год.

Александринский театр

Главный фасад театраЗдание театра в стиле ампир создано зодчим К. Росси в 1832 г. на месте деревянного «Малого» театра. Главный фасад театра обращён к Невскому проспекту. Он оформлен глубокой многоколонной лоджией. Боковые фасады выполнены в виде 8-колонных портиков. С другой стороны к театру ведёт спроектированная Росси и составляющая общий ансамбль с театром улица Зодчего Росси.

Улица Зодчего Росси

Здание окаймляет скульптурный фриз с античными театральными масками и гирляндами лавровых ветвей. В нишах на торцевых фасадах расположены статуи муз, на аттике главного фасада – квадрига Аполлона. Скульптурные работы выполнил В.И. Демут-Малиновский.

Квадрига Аполлона

Муза с арфой (правая ниша)Места для зрителей созданы в виде многоярусной системы лож с амфитеатром и просторным партером. Вместимость театра – 1700 человек.Ложи богато украшены бархатной отделкой и золочёной резьбой: резьба центральной («Царской») ложи и лож у сцены выполнена по рисункам Росси, а орнамент на барьерах ярусов был создан во второй половине XIX в.К.И. Росси в содружестве с инженером М. Е. Кларком изобрёл оригинальную конструкцию кровли театра, применённую впервые в истории строительной техники. Кровля покоится на 27 железных с чугунными деталями арочных фермах пролётом 29,8 м. Внутренние продольные стены являются опорами для 18 нижних дугообразных ферм, несущих чердачное перекрытие и подвесной плафон над зрительным залом. Ярусы лож поддерживают чугунные кронштейны. Перекрытие над сценой представляет собой систему треугольных ферм пролётом 10,76 м, опирающихся на чугунные консоли и подкосы.

Личная жизнь

Во время пребывания на Елагином острове 43-летнему архитектору сопутствовал не только успех в работе, его ожидали изменения в личной жизни. В этот период он встретил юную особу Софью Андерсон, и вскоре девушка стала его женой. Так как у пары не было детей, Карл написал письмо императору с просьбой усыновить малышей. Александр I прошение одобрил, и вскоре четверо ребятишек получили фамилию Росси.

Отойти от дел архитектора заставил конфликт с императором Николаем I. Его финальной работой стала колокольня новгородского Юрьева монастыря. Карл Росси дожил до преклонного возраста, не получив званий и наград. А его творения и сегодня заставляют замирать сердце от своего величия и красоты.

Улица зодчего Росси

Вместе с инженером Матвеем Кларком архитектор разработал уникальные металлические конструкции перекрытий нового театра. Комиссия в новаторский ход не поверила и остановила строительство. Тогда Росси написал письмо министру Императорского двора, князю Волконскому:

Рисковать не стали: сперва построили модель, которую подвергли испытаниям с нагрузкой перед комиссией. Перекрытия выдержали их с блеском, и в апреле 1828 года началось строительство театра. Росси, как обычно, в чертежах прорисовал все детали — от мебели и фонарей до узоров на ограде сквера и цвета обивки театральных кресел. Театр при полном заполнении вмещал 1700 человек, однако Росси так спроектировал коридоры, проходы и 10 лестниц, что после спектакля здание быстро освобождалось.

К лету 1830 года у архитектора начались проблемы со здоровьем, и он должен был уехать за границу на лечение. Но денег не было — зато были долги, и Росси попросил у императора в счет будущего жалованья 12 тысяч рублей. 31 августа 1832 года состоялось открытие театра. Росси выплатили гонорар, а также отдали одну из лож в пожизненное пользование. Ее он потом сдавал — опять же, чтобы найти деньги.

[править] Приезд в Россию

Как бы то ни было, родился Карл Иванович Росси не в России. В Россию он прибыл с родителями — матерью и отчимом, — когда в 1786 году его выдающийся отчим был приглашен возглавить балет Петербургской императорской труппы. Гертруда Ле Пик-Росси тоже была принята в балетную труппу как ведущая «серьезная» танцовщица (кстати, есть уверения, что официально брак между матерью и отчимом имел место уже в Петербурге; может, оно и так — под какой фамилией она танцевала до приезда в Россию, трудно сказать; во всяком случае, будущий зодчий Петербурга в Петербург прибыл мальчиком с родителями — матерью и выдающимся отчимом).

Значит, самому Карло (если верить хотя бы дате рождения) было на тот момент десять лет. Но в другом месте нас заверяют, что ко времени приезда в Россию маленькому Карло было семь лет — иными словами, опять ничего не сходится. Или — дата рождения не та, или приезд в Россию свершился не тогда… Вот и на французский источник есть ссылка: …il arriva à St-Pétersbourg en 1783 avec sa mère, ballerine invitée, avec le danseur et chorégraphe Charles Lepic, par Catherine II… (…он прибыл в Санкт-Петербург в 1783 году со своей матерью-балериной и танцовщиком и хореографом Шарлем Лепиком, приглашенными Екатериной Второй…). 1783 год как дата приезда семьи в Россию фигурирует и в других исследованиях. Вот и выбирай, кому верить…

По прибытию в Петербург семья поначалу обосновалась в гостинице «Париж» на углу Невского проспекта и Большой Морской улицы, а затем переселилась в дом на Театральной площади рядом с Большим Каменным театром, на сцене которого старшие члены семьи работали, а Карла, который русского языка не знал, отправили в школу при немецкой церкви Святого Петра (существующая до сих пор школа Петришуле), где обучение велось на немецком языке. Так началась русская жизнь.

Здания Сената и Синода

Зда́ния Сена́та и Сино́да созданы в стиле позднего классицизма (ампир), они являются последним проектом К.И. Росси в Петербурге. Возведены в 1829-1834 гг. на Сенатской площади Санкт-Петербурга.Здания соединены над Галерной улицей триумфальной аркой.

Арка, соединяющая Сенат и СинодСенат в Российской империи – высший государственный орган, подчинённый императору и назначаемый им. Учреждён Петром Великим в 1711 г. как высший орган государственной власти и законодательства.Синод – высший орган церковно-государственного управления Русской церковью в синодальный период (1721-1917).

Скульптуры на аттике Сената и Синода

Новые публикации

Юные техники русского зарубежья 28.04.2021

В 2021 году отмечается 100-летний юбилей кружкового движения в России. В новые времена кружки трансформировались, но сохранились и классические сообщества авиамоделистов, судомоделистов, ДОСААФ, станции юных техников. Причём не только в России, но и за рубежом.

Баттл на балалайках 26.04.2021

I Международный онлайн-конкурс «Балалайка – душа России» собрал участников со всей страны, а также с Украины, из Белоруссии, Донецкой Народной Республики. О том, что балалайка сегодня – это уже не только народные наигрыши, а вполне современная музыка и даже джаз, рассказал директор Московского фестиваля «Балалайка – душа России»  Михаил Киселёв.

Волонтёры из ФРГ: поможем Донбассу! 26.04.2021

Уже 28-ю фуру с гуманитарным грузом в Донбасс немецкие волонтёры снаряжали без оглядки на пандемию и стягивающиеся к линии разграничения украинские войска. «Прорвёмся!», – решили они.

Верба зацвела – весна пришла 25.04.2021

Основной атрибут Вербного воскресенья, конечно же, скромная верба. Однако этот символ весны и обновления жизни не так прост, как кажется на первый взгляд. Принято считать, что верба приносит счастье в дом, охраняет его обитателей от напастей. Она неприхотлива и жизнелюбива, растёт и множится с большим удовольствием…

«Пока в России не до музыки». Эмигрантский путь Сергея Прокофьева и возвращение на родину 23.04.2021

«Иногда я бродил по огромному парку в центре Нью-Йорка и, глядя на небоскрёбы, окаймлявшие его, с холодным бешенством думал о прекрасных американских оркестрах, которым нет дела до моей музыки…» –  писал Сергей Прокофьев в 1918 году, сразу после эмиграции.

Эффективный Русский мир 22.04.2021

Участники круглого стола по вопросам правовой защиты соотечественников за рубежом признали, что в нынешних непростых для России внешнеполитических условиях возросло и давление на наших соотечественников, которые всё чаще подвергаются преследованию. Одно из предложений, которое возникло в ходе обсуждения, – создание ситуационного центра, своего рода оперативного штаба по поддержке соотечественников за рубежом.

Как советские детские книги стали культовыми в Индии 21.04.2021

Литературное наследие СССР продолжает жить в Индии. Уже став взрослыми, многие индусы, когда-то с упоением читавшие советские книжки и журналы, сохранили любовь к книгам своего детства и даже занялись их коллекционированием. Здесь также ценят научную и учебную литературу, издававшуюся в СССР, особенно по точным и инженерным специальностям, – эти книги до сих пор пользуются спросом среди студентов индийских политехов.

Ханс-Йоахим Фрай: «Я хочу помочь научиться любить Россию» 21.04.2021

На этой неделе в российские книжные магазины поступит книга Ханса-Йоахима Фрая «Научиться любить Россию». Предисловие к российскому изданию написал Президент России В. В. Путин, с которым автор имел возможность познакомиться в 2009 году в Дрездене. Эта встреча стала судьбоносной и в конечном итоге привела к переезду автора книги в Россию.

[править] Происхождение

В истории происхождения этого, одного из самых крупных русских зодчих, больше вопросов, нежели ответов.

Официально считается, что родился будущий архитектор 18 (29) декабря 1775 года в Неаполе, был сыном неаполитанского дворянина Джованни Росси — и этой версии старательно, словно отличники-пятиклассники, переписывая ее друг у друга, придерживается множество энциклопедий и словарей: вот, к примеру, сайт «Прогулки по Петербургу», да и другие. И тем не менее — есть и еще версии.

Досконально известно, что маленький Карло рос в семье своей мамы, балерины Гертруды Ле Пик-Росси и ее мужа, танцовщика и балетмейстера Шарля Ле Пика (по некоторым источникам, официальный церковный брак они оформили уже в России (Гертруда по прибытии значилась как фрау Росси; лишь в России стала называться мадам Ле Пик), но досконально известно, что в Петербург они прибыли уже сложившейся семьей) — с ними он и прибыл в Петербург; что работал зодчий в России; что скончался он 6 (18) апреля 1849 в возрасте 73 лет в Санкт-Петербурге.

А вот по поводу его рождения некоторые версии расходятся с официальной. Официальные версии не всегда бывают точны. Да и вообще поди, разбери какая из версий официальная — если все они, такие разные, опубликованы на серьезных сайтах и в серьезных книгах.

Про происхождение Карла Ивановича (место и отец) точных данных нет, хотя различные источники уверенно дают информацию — но совершенно различную.

Например, такая версия: дата указывается та же, а вот место рождения — Санкт-Петербург, в этом уверяет не какой-то там русофильский сайтик, а Большая Советская Энциклопедия (в БСЭ немало «ошибок», сделанных специально для «поднятия патриотизма и духа русского народа», хотя на самом деле таким образом можно поднять не патриотизм, а идиотизм и безграмотность), откуда черпают информацию и другие уважаемые источники. Почему именно Санкт-Петербург? Непонятно. Но это же место рождения Карло Росси называют и иные источники.

Мы же попробуем возразить: нет, Карло Росси родился не в Петербурге, да и вообще не в России. И обратимся к другим источникам. Например, из Официального портала Администрации Санкт-Петербурга узнаем, что великий русский зодчий Росси Карл Иванович родился в Венеции и является сыном итальянского дворянина Джованни Росси и известной танцовщицы екатерининских времен Гертруды Росси (напомним: другие, не менее официальные источники называют местом рождения выдающегося архитектора другой город: Неаполь — о чем см.выше). Или к этому — с таким ярким названием: «ГДЕ РОДИЛСЯ ЗОДЧИЙ РОССИ ?» — сайт, ссылаясь на книгу Юрия Овсянникова «Великие зодчие Петербурга», сообщает: «Госпожа Гертруда Росси, родом из Мюнхена, в девичестве Аблехер. Искусству своему начала обучаться в Неаполе в Королевском театре. Там же родился ее сын Карл».

Между прочим, там же, среди других вопросов происхождения Карла Ивановича, ставится под сомнение и наличие папы-аристократа. Ольга Форш в романе «Михайловский замок» вообще написала, что отец Карла Росси — «неизвестен». Вопрос отцовства выдающегося архитектора изучается во всем мире. Вот, скажем, ссылка на немецкие источники, цитируем: «Rossi wurde als Sohn einer italienischen Tänzerin geboren. Der Vater ist nicht bekannt, zeitgenössische Gerüchte gingen so weit, Zar Paul I als Vater zu vermuten» (Росси родился у итальянской танцовщицы. Отец неизвестен, но народная молва называет в качестве отца царя Павла Первого). М-да, что называется — приехали… Тут поражает всё: если мать Карла Росси — немка, родившаяся в Германии, то немецкие источники могли бы это знать, а не называть ее итальянской танцовщицей; а уж что касается приписываемого слухами отцовства самого русского императора — то эта версия уж настолько несостоятельна, что ее лучше с самого начала рассматривать как юмористическую — даже несмотря на то, что опубликована она в серьезном источнике: Гертруда Росси появилась в России позже, чем родился Карл (даже если верить БСЭ о рождении в Петербурге). Правда, цесаревич Павел посещал город Неаполь под видом графа Северного, но событие произошло в 1782 г., все равно позже рождения будущего великого зодчего.

Краткая биография

1. Уже в 1795 будущий зодчий попадает на службу в Адмиралтейскую коллегию архитектуры в качестве чертежника. Помогая Бренна, он участвовал в строительстве Михайловского замка с 1796 года.
2. В 1801 году Карл стал архитектурным помощником 10 класса.
3. В 1802 образование Росси продолжается. Он получает заграничную командировку в Италию для завершения образования. Там он пробыл около 2 лет.
4. По возвращению в Россию он создал план переустройства набережной Адмиралтейства. Но его проект был опровергнут, и Карл проработал 2 года художником на фарфоровом заводе, перед тем, как получить звание архитектора.
5. В августе 1808 года архитектор командируется в “Экспедицию кремлевского строения”. В это время были построены Екатерининская церковь Вознесенского монастыря в Кремле, а также деревянный театр на Арбатской площади. До наших дней постройки не сохранились. Здания сгорели при пожаре 1812 года.
6. В 1809 году Росси начал перестраивать Путевой дворец в Твери для Великой княгини Екатерины Павловны. В 1815 году, после завершения своих работ он вернулся в северную столицу.
7. В Петербурге Карл Иванович занялся реконструкцией Аничкова дворца (1816), некоторых павильонов в Павловске (1815-1822).
8. В 1816 архитектор получает повышение – он становится членом Комитета строений и гидравлических работ. В это же время зодчий работает над Елагиным дворцом для императрицы Марии Федоровны, матери Александра I.
9. В 1819 Росси принимается за свой первый проект, где он начинает самостоятельно формировать городское пространство – Михайловский дворец. До этого он занимался реконструкцией или ставил новые здания на чей-то фундамент. Итак, о Михайловском дворце. Архитектор проложил улицу для подъезда к дворцу – Инженерную. Она располагалась от Екатерининского канала до Фонтанки. Михайловский дворец и Михайловский замок, участие в создании которого также принимал Росси с 1796, разделила Садовая улица. Строительство завершилось через 6 лет, в 1825 году.
10. В это же время зодчий начинает “приведение площади в правильность”. Перед ним стояла задача установить на Дворцовой площади правительственные здания так, чтобы центром композиции оставался Зимний дворец. Росси объединил здания Главного штаба аркой, которая располагается напротив входа в императорский дворец и по сей день. Много сил пришлось потратить на установление скульптуры богини Ники с колесницей. Однако, 28 октября 1828 года, арка была открыта, а Росси получил огромную премию, которой вполне могло хватить на покупку нового дома. Но зодчий имел множество долгов, и все эти деньги ушли на их погашение.
11. В 1827 году архитектор получает новый заказ – театр на Александрийской площади. Его предстояло возвести на месте старого театра, который проектировал учитель Росси, Винченцо Бренна. В итоге архитектор создал целую улицу – Театральную, а ныне улицу Зодчего Росси. Карл Иванович также возвел на улице новое здание Императорской Публичной библиотеки. После открытия театра Росси выплатили гонорар и выдали одну из лож в пожизненное пользование. Однако лично архитектор ей никогда не пользовался, а сдавал в аренду, для погашения долгов, которые Росси имел всю жизнь.
12. Параллельно с ансамблем на Александрийской площади Карл Иванович создавал новое здание для Сената и Синода. Старые здания были разделены. Сенат располагался на площади, где в настоящее время красуется один из самых знаменитых памятников Петербурга — Медный всадник. Синод же стоял на противоположном берегу Невы. Изначально император устраивал конкурс, в котором поучаствовали все знаменитые архитекторы Санкт-Петербурга. Росси до последнего пытался воздержаться от участия, так как планировал выйти в отпуск. Но в итоге, в 1829, он подал свой проект, который был принят. Строительство завершилось в 1835 году.
13. Но еще за три года до этого Карл Иванович подал прошение об отставке. На это было несколько причин. Первая из них — проблемы со здоровьем. Вторая — ухудшившиеся отношения с императором. Еще со времен создания Триумфальной арки у них возникали различные споры.
14. После ухода в отставку, Росси иногда брал небольшие проекты, например, Юрьев монастырь в Новгороде.
15. Архитектор покинул наш мир 18 апреля 1849 года в Санкт-Петербурге. Изначально он покоился на лютеранском Волковом кладбище. В 1940 году его прах был перезахоронен в Александро-Невской лавре.

Здание Главного штаба

Вид на здание Главного штабаЗда́ние Гла́вного шта́ба расположено на Дворцовой площади. Автор проекта и архитектор – К. Росси. В западной части здания находится командование Западного военного округа России, а в восточной – Государственный Эрмитаж. Эти два корпуса соединены аркой длиной 580 м. Она состоит из трёх связанных между собой арок, декорированных барельефами и обрамляющих вход на площадь со стороны Невского проспекта.

Арка Главного штаба посвящена Отечественной войне 1812 г. Скульпторы С. С. Пименов и В. И. Демут-МалиновскийК. Росси предложил продолжить тему победы в Отечественной войне 1812 г. постройкой памятника в середине Дворцовой площади. Разработкой проекта занимался французский архитектор Огюст Монферран, который воздвиг Александровскую колонну в 1834 г.

Над западным крылом здания выполненный из металла и стекла купол, который обеспечивает дневной свет расположенной под ним библиотеке.

Первые работы

В 1806-м Карл был вынужден работать художником на фарфоровом и стеклянном заводах. Спустя 2 года Росси добился звания архитектора и отправился в Москву, в Экспедицию кремлевского строения, которая ведала вопросами возведения зданий на территории Кремля и их реконструкции. Организация также осуществляла застройку в городе и его окрестностях. По проектам Росси были построены несколько зданий, самым известным из которых стал деревянный театр. Строение сгорело во время пожара 1812 года. Затем архитектор отправился в Тверь, где под его руководством был возведен Путиловский дворец.

[править] После Павла I

Столь стремительная карьера оборвалась в одночасье — после убийства Павла I Винченцо Бренна был отстранён ото всех дел, 7 мая 1801 года уволен и его помощник Росси. Правда, через неделю Карл Росси зачислен на службу, а через пару месяцев после празднования коронации Александра I начинающий архитектор получил чин коллежского секретаря: новому императору тоже требовались художники и архитекторы — не искать же для этого новых (пока их отыщешь или выучишь!), когда есть готовые.

Тем временем обиженный Винченцо Бренна в конце 1801 года подал прошение на отъезд из России. Его ученик решил ехать с ним — учиться архитектурному мастерству в Италии и Франции. 30 января 1802 года последовал императорский указ: «Состоящему в ведении Кабинета архитекторскому помощнику Карлу Росси, увольняя на 2 года в чужие края для усовершенствования его познаний, повелеваю получаемое им жалование по 600 рублей на год доставлять ему на место его пребывания». 1 августа Бренна и Росси уехали из Петербурга.

Елагин остров

Возвратившись в Петербург из Европы, Карл продолжил свое творчество. Он участвовал в перестройке Аничкова дворца и павильонов в Павловске. Важным этапом его карьерной лестницы стало назначение в Комитет строений и гидравлических работ.

К 1818 году Росси стал придворным архитектором. Ему было поручено строительство новой императорской резиденции. В то время территория вокруг столицы была мало застроена, в том числе и Елагин остров. Его архитектор облюбовал для постройки нового дворца. Проект пришелся по душе вдовствующей императрице Марии Федоровне. Удивительно, что в смете Карл указал расходы до копейки и не вышел за ее пределы. Кроме основного здания, выполненного в классическом стиле, зодчий возвел флигель, оранжереи и конюшенный корпус. Рядом разбили парк с музыкальным павильоном, где по выходным играл оркестр.