3. Дом Вальтера Гропиуса.
Дом одного из самых влиятельных архитекторов 20-го века, Дом Гропиуса был резиденцией Вальтера Гропиуса и его семьи во время его пребывания в Гарвардском университете в середине 1900-х годов. Завершенный в 1938 году, Дом Гропиуса был первым заказным проектом в США для знаменитого архитектора. Расположенный в Линкольне, Массачусетс дом представляет собой гибрид традиционной эстетики Новой Англии и модернистских учений Баухауза.Расположенный примерно в часе езды от Бостона, Массачусетса и кампуса Гарварда, Гропиус выбрал место в городе Линкольн, чтобы учесть интересы образования его дочери. Участок для дома расположен рядом с главной дорогой, проходящей через город, которая находится среди полей, лесов и фермерских домов. По мнению Гропиуса, первостепенное значение имело сохранение эстетики деревенского дома Новой Англии, а также внедрение в проект современных, массово изготовленных, готовых элементов.Дом Гропиуса, построенный в условиях войны и распространения современного архитектурного движения в Соединенных Штатах, представляет собой довольно скромное здание, сохраняющее масштаб и материальную идентичность с окружающей территорией. Фасад дома сочетает в себе обычный кирпич и местную вагонку с ленточными окнами и стеклоблоком, что вызывает ощущение стабильности и баланса между старым и новым, традиционным и современным, Новой Англией и Европой.Тем не менее, сохраняя связь с традицией, Гропиус навязывает модернистскую эстетику местным материалам, окрашивая дом в резкий белый цвет, который в сочетании с тонированными ленточными окнами и стеклянным блоком выглядит как слегка посторонний объект, помещенный в ландшафт
,Что касается внутреннего убранства дома, Гропиус не принял во внимание архитектуру Новой Англии, а скорее представляет собой смесь изготовленных предметов из Баухауза и мебели Марселя Бройера. В доме используется открытая пространственная организация, которая фильтрует свет по всему дому через большие окна.Подобно внешнему виду дома, Гропиус использует минималистичную цветовую палитру во всем интерьере, состоящую из черного, белого, бледно-серого и земляных тонов, а по всему дому – только слабые красные вкрапления.На момент завершения строительства Дом Гропиуса вызвал переполох в архитектурном сообществе, а также на большей части территории Новой Англии, поскольку дом был первым признаком того, что считалось международным стилем, появившимся в жилой среде Америки
Дом Гропиуса был домом для Вальтера Гропиуса и его семьи до его смерти в 1969 году, который затем был официально передан обратно владельцу земли, который был так увлечен Гропиусом, и его работа открыла дорогу другим архитекторам для создания подобных учреждений. В 2000 году дом стал национальной достопримечательностью.
2. Завод Fagus
Фабрика Fagus является одним из самых ранних произведений современной архитектуры и первым проектом Вальтера Гропиуса. Комиссия дала Гропиусу возможность применить свои революционные идеи на практике, а ошеломляющий прямолинейный объем со остекленным фасадом будет диктовать курс модернизма в ближайшие десятилетия.До работы на фабрике Fagus Гропиус работал под руководством Питера Беренса, архитектора, который проектировал здание турбины AEG. Хотя оба немецких архитектора были очень заинтересованы в промышленной архитектуре, их философия дизайна отличалась. В то время как Беренс ввел в AEG чувство благородства в промышленной архитектуре, Гропиус критически относился к проекту и чувствовал, что ему не хватает аутентичности в отношении внешнего дизайна, маскирующего элементы конструкции. Вместо этого Гропиус считал, что внешний дизайн должен раскрывать строительную логику здания.Гропиус официально выразил свои идеалы дизайна во время лекции в музее Фольквана в апреле 1911 года. В своей лекции «Монументальное искусство и промышленное строительство» он объяснил, что железнодорожные станции, универмаги и фабрики больше не должны строиться, как в предыдущие десятилетия. Их необходимо развиваться в соответствии с меняющейся социальной и культурной динамикой. Гропиус подчеркнул социальный аспект архитектурного дизайна, предполагая, что улучшение условий труда за счет увеличения дневного света, свежего воздуха и гигиены приведет к большей удовлетворенности работников и, следовательно, к увеличению общего производства. Это теории, которые будут определять его дизайн фабрики Fagus.Вскоре после лекции Гропиус встретился с Карлом Беншайдтом, владельцем фабрики Fagus. Находящийся в Альфельде, Германия, завод Benscheidt, который производил деревянные «подкладки» для изготовления сапог, находился в процессе амбициозного проекта расширения. Промышленный архитектор Эдуард Вернер уже проектировал ряд зданий, реконструкций и дополнений для фабрики Fagus. Гропиус объяснил Беншайдту, что дизайн Вернера не обеспечит его фабрике прогрессивный образ, который хотел Беншайдт. Успешно убедив Беншайдта в ценности его подхода и в том, что фабрика должна планироваться как художественный проект, он был уполномочен в мае 1911 года помочь с проектом. Поскольку дизайн уже был в стадии разработки, Гропиус и его сотрудник Адольф Мейер придерживались планов Вернера и сосредоточились на внешнем и внутреннем дизайне проекта.Фабрика Fagus – это комплекс со многими зданиями, которые содержат различные функции, такие как производство, хранение и офисы, и Гропиус счел важным разработать эстетику внешнего дизайна, которая могла бы применяться к различным конструкциям. Использование кирпича – точнее, 40-сантиметровой основы из темного кирпича, которая выступает на 4 сантиметра от фасада – можно неоднократно увидеть по всему комплексу. Наиболее архитектурно значимым аспектом вклада Гропиуса в проект является офисное здание. В отличие от других зданий, это трехэтажная постройка с плоской крышей имеет фасад, который состоит в основном из стекла. Вместо обычных несущих наружных стен Гропиус принял смелое и новаторское решение разместить железобетонные колонны внутри здания, чтобы освободить фасад. Ряд кирпичных опор поддерживают железные рамы, между которыми установлены стеклянные вставки. Металлические панели были помещены в железную раму, чтобы скрыть плиты пола позади. Самая инновационная особенность здания – полностью застекленные внешние углы, которые свободны от структурных элементов. Внешний дизайн офисного здания эффективно продемонстрировал стремление Gropius улучшить условия интерьера, в то же время представляя современные строительные технологии как архитектурный образ.Фабрика Fagus была архитектурно завершена в 1911 году, хотя интерьеры не были завершены до 1925 года. В 2011 году она стала объектом всемирного наследия ЮНЕСКО за ее раннее влияние на развитие современной архитектуры. Элементы дизайна фабрики, такие как ее простые геометрические формы, щедрое использование остекления и кажущаяся невесомость, стали неотделимы от стиля модернизм и остаются общими принципами в современном строительстве.
Переезд в США
Какое-то время он жил и работал в английском архитектурном бюро «Исокон». Затем, в феврале 1937 года, Гропиус вместе с женой перебрался в Кембридж в США. В это время их 12-летняя дочь заканчивала учебный год в Англии и только потом приехала к родителям. В 1938 году Гропиус построил новый дом для воссоединившейся семьи в Линкольне (штат Массачусетс). Вокруг возводящегося в духе баухауза здания постоянно толпилась публика. И хотя «никто ничего подобного не видел на сотни километров вокруг», его стилистика вполне вписывалась в местные традиции современной архитектуры, которые уходили корнями в 80-е годы XIX века (Чикагская школа).
Вальтер быстро освоился на новом месте. Еще в 1937 году, в Англии, его пригласили на пост преподавателя архитектуры в Гарвардский университет. В США иные по сравнению с Европой правила: здесь необязательно было заявлять о себе крупным архитектурным проектом, чтобы получить место в университете, поэтому педагогика имела специфический и скорее теоретический, чем практический характер. Неудивительно, что Гропиус начал быстро делать яркие успехи в этой области и завоевывать авторитет: его опыт был уже весьма богат. Он оставался на преподавательском посту до ухода на пенсию в 1952 году.
Группа «Объединенные архитекторы»
Помимо этого в 1946 году Вальтер Гропиус основал группу «Объединенные архитекторы», воплощая в жизнь свою извечную мечту: собрать команду людей, сплоченную большой общей идеей. В коллектив вошли молодые сотрудники Гарварда: Норман К. Флетчер, Джин Б. Флетчер, Джон К. Харкнесс, Сара П Харкнесс, Роберт С. Макмиллан и другие. Фирма успешно существовала не одно десятилетие, пока не банкротилась в 1995 году.
В США значительные заказы получали только мощные коллективы, а маленькие архитектурные бюро выживали, как могли. Гропиус не раз терпел поражение в различных конкурсах, прежде чем ему повезло: через свою новую фирму он получил заказ на проектирование Аспирантского корпуса Гарвардского университета в Кембридже, который был построен очень быстро — в 1949-1950 годах.
Гропиус и его протеже еще по «Баухаузу» Марсель Беенер вместе преподавали в Гарварде. До своего профессионального разрыва они успели поработать над несколькими заказами, в том числе над домом Алана Франка в Питтсбурге и комплексом для Алюминиевого террасированного городка в Новом Кенсингтоне, в штате Пенсильвания. В целом большое количество архитекторов, эмигрировавших в Америку в те годы, — все, как правило, с высоким уровнем образования и уникальными навыками, — внесли колоссальный вклад в развитие архитектуры страны, обогатив стилистику новейшими течениями. Существует даже мнение, что это помогло преодолеть кризис и застой, возникшие в искусстве Америки в начале 30-х годов, когда были неясны дальнейшие перспективы развития.
Хотя в свои 70 лет Вальтер жаловался на то, что «ему нечего строить», в конце жизни заказы и награды на него так и сыпались. В 1957 году Гропиус ненадолго вернулся в Берлин, где спроектировал девятиэтажный жилой квартал в районе Ганзы в рамках строительной выставки «Интербау». В конце своей карьеры Вальтер стал также членом комитета в Институте технологий Массачусетса. В 1963 году он был удостоен звания почетного доктора Свободного университета Берлина, в 1967 году — назначен членом Национальной академии дизайна, в следующем году получил звание полного академика.
Вальтер Гропиус умер 6 июля 1969 года в Бостоне в возрасте 86 лет. Ему диагностировали воспаление гланд, которое вызвало осложнение. В результате легкие отказали, и Гропиус скончался от нехватки кислорода, успев на прощание сказать о себе: «Я старая упрямая птичка». В начале 90-х годов XX века в окрестностях Берлина был построен район в честь Вальтера, который назвали Гропиусштадт. Этому великому архитектору посвящено множество публикаций и даже целый архив, с полнейшей информацией обо всех его постройках, осуществленных и оставшихся на бумаге.
Автор статьи: главный редактор проекта, эксперт в области архитектуры и строительства.
Рождение
Вальтер Адольф Георг Гропиус родился 18 мая 1883 года в Берлине и был третьим сыном в семье Вальтера Гропиуса, советника по вопросам строительства в Германской империи. Мать Манон Гропиус, урожденная Огюст Полин Шарнвебер, происходила из знатной семьи, во владения которой входило поместье недалеко от Берлина. По линии отца несколько поколений Гропиусов были связаны с искусством, хотя бы даже и косвенно. Вальтер Гропиус, наследник развитого и крепкого клана, с твердой опорой в искусстве, впитал потомственную тягу к архитектуре и с успехом ее реализовал, став одним из самых знаменитых зодчих начала и середины XX века.
В 1903 году Вальтер Гропиус поступил учиться на архитектора в Мюнхенскую гимназию
Проучившись в ней два года, он отправился в поездку по Испании, где особое внимание уделил каталонским памятникам и изучению керамического ремесла. Есть сведения, что несколько раз он лично встречался с Антонио Гауди
В 1906-1907 годах Вальтер продолжил обучение в Высшей технической школе в Шарлоттенбурге, затем отразился в Берлин. С 1907 года Гропиус приступил к работе в мастерской Петера Беренса, где вместе с ним трудились и другие известные архитекторы: Людвиг Мне ван дер Роэ и Ле Корбюзье. Именно тогда благодаря наставнику Гропиус познакомился с новыми течениями в архитектуре, с промышленным дизайном и с теми возможностями, которые открывались благодаря технологиям.
В архитектуре того времени начался важнейший период, когда стало возможным воплотить практически любые фантазии, начерченные на бумаге; открывается мир невиданных форм и экспериментов, которые : тыне не подчиняются прежней стоечно-балочной и арочной системам с их строгими законами и распределением силы тяжести. Югендстиль, поздний классицизм его отголоски в «Веркбунде» стремительно уходят в прошлое. Гропиус работал с Беренсом более трех лет, проектируя, главным образом, промышленные объекты для фирмы «АЭГ».
Еще в рамках «Веркбунда» высказывались идеи стандартизации, но они были отвергнуты Анри Ван де Вельде и Беренсом с тем обоснованием, что это постепенно приведет к деградации архитектурных замыслов и чрезмерному подражательству, отсутствию творческого и авторского начал в проектах. Гропиус вернулся к этой идее, когда проектировал рабочие жилища, которые представил «АЭГ» в 1909 году.
Самостоятельная карьера
В 1910 году Гропиус начал самостоятельную деятельность в качестве дизайнера и архитектора. Перед этим он отправился в поездку по Италии, Франции, Англии и Дании, где изучал образцы новой архитектурной мысли.
Вернувшись, Гропиус резко изменил свою профессиональную жизнь — ушел из мастерской Беренса. Но он не сразу оказался в архитектурном русле и некоторое время работал как дизайнер. Для промышленного производства Вальтер проектировал образцы автомобильных кузовов, локомотивов, тепловозов, а для отделки жилищ — серийную мебель и обои. Совместно с Адольфом Мейером, столяром, краснодеревщиком и архитектором, Вальтер открыл собственное бюро. Главной его целью провозглашалось воплощение в жизнь новаторского архитектурного стиля.
Одновременно он активно публиковался в ежегодных журналах «Веркбунда», выступал с докладами на различных архитектурных конференциях. Главные его теории касались разработки нового заводского комплекса со всеми его промышленными требованиями. Новизна заключалась в попытке создать рационально организованное пространство с удобными интерьерами, которые могли бы стимулировать работу и облагораживать механический труд.
В 1913 году Гропиус опубликовал статью под названием «Развитие индустриального строительства», в которую были включены десятки фотографий фабрик и зерновых подъемников в Северной Америке. Мощная теоретическая база текста Гропиуса оказала влияние на многих европейских модернистов, включая Ле Корбюзье и Эриха Мендельсона, которые обращались к труду Гропиуса и не раз использовали подготовленные им иллюстрации в дальнейшем.
Биография
Родился в Берлине. Учился в Высших технических школах Берлина и Мюнхена (1903-07). В 1907-10 годах работал ассистентом Питера Беренса.
Известность в профессиональной среде ему принесло построенное в 1911 году здание обувной фабрики «Фагус» в Альфельде. Уже здесь проявилось в полной мере свойство архитектора визуально подчеркивать конструкцию. Примененное им ленточное остекление, опоясывающее здание, подчеркивает легкость навесной стены
Следующей постройкой, которая привлекла внимание, было здание на выставке немецкого Веркбунда в Кельне (1914)
В 1918 году по предложению Ван де Вельде назначен директором Школы декоративных искусств и Высшей школы пластических искусств Великого Саксонского герцогства. В 1919 году под руководством Гропиуса на базе этих школ был создан «Государственный Баухауз» в Веймаре. Манифест 1919 года провозгласи объединение всех пластических искусств при главенствующем положении архитектуры и возврат художника к профессии ремесленника. Гропиус один из первых начал осваивать возможности создания новых форм в архитектуре и дизайне, заложенные в индустриальном производстве. Разрабатывал социальные проблемы зодчества. В серийном производстве видел способ демократизации архитектуры.
Школа повлияла на формирование мировой архитектуры XX века, объединив наиболее ярких представителей мировой культуры 20-х годов. В силу экономических и политических трудностей Гропиус перевел школу в Дессау (1924), где создает новое здание для школы Баухауз. Это здание имело значение манифеста рационалистической архитектуры.
Концепция школы была сформулирована им в работе «Производственные принципы Баухауза» (1925): «В архитектурном образовании обучение методу важнее, нежели чисто профессиональные навыки. Объединение в единое целое знаний и опыта имеет важнейшее значение с самого начла обучения, и лишь тогда мы сможем воспитать в студентах комплексное понимание специальности». Вместе с Мохой-Надем издавал серию: «Книги Баухауза». В 1928 году подал в отставку.
В конце 20-х установил тесные связи с мастерами советского конструктивизма. В 1928 году переехал в Берлин, посвятив себя проблеме так называемого дешевого жилища. В поселке Даммершток близ Карсруэ (1927-28) им был предложен принцип «строчной застройки», при которой стандартные корпуса располагаются параллельными рядами.
Гропиус разработал также проект экономичных квартир, широко использовавшихся в архитектуре Запада
В 1934 году пытался обратиться к Геббельсу, надеясь привлечь внимание шефа нацистской пропаганды к судьбе «Баухауза»
В 1934 году, после прихода к власти нацистов, эмигрировал в Англию. Здесь создал несколько сооружений, которые способствовали развитию функционализма в Англии, а затем переехал в США (1937-52). C 1938 года – руководитель архитектурного отделения Гарвардского университета в Кембридже. После 1942 года в США К. Ваксман и Вальтер Гропиус вместе разработали систему сборных домов на основе трансформируемых объемных блоков.
С 1946 года, основав группу из 8 молодых архитекторов (ТАС), Гропиус проектировал вместе с ними архитектурные комплексы Гарвардского университета (1949-51) и Багдадского университета (1961). Приблизительно в эти годы им было сооружено посольство США в Афинах.
Архитектура Гропиуса
С 1926 года Гропиус переходит к решению таких вопросов, как массовая застройка жилых кварталов, разрешению трудностей градостроительства и других насущных проблем. Им были выполнены многочисленные проекты по благоустройству:— поселка Дессау-Тёртен (нем. Dessau-Törten) (1926 — 1931 гг.)
— района Даммершток (нем. Dammerstock) (в 1928—1929 гг.)
— района Сименсштадт (нем. Siemensstadt) (1929 — 1930 гг.)
Столкнувшись с резким неприятием своих идей национал-социалистами, основатель Баухауз, опасаясь расправы с их стороны, переезжает в Англию, где продолжает заниматься архитектурой, а также посвящает себя научному труду. В 1937 году ему поступает предложение о работе, и Гропиус направляется преподавать студентам в «Graduate School of Design», США.
В 1946 году профессор и 8 студентов-единомышленников создают группу «The Architects Collaborative, Inc.». Благодаря таланту и стремлениям команды, был построен целый ряд выдающихся зданий. Именно они в 1949 – 1950 гг. были приглашены для проектирования и строительства Гарвардского центра.
Поздние годы жизни и творчества Гропиуса проходят вновь в родном Берлине. В 1957 году он в очередной раз участвует в выставке «Интербау» (нем. Interbau), предлагая масштабный проект застройки огромного квартала. Фасад вогнутой формы и открытый нижний этаж отличают его проект от всех остальных.
Начиная с 1962 года, Вальтер Гропиус занимается застройкой района Западного Берлина, который и по сей день носит имя выдающего деятеля архитектуры и искусства.В 1963 году Вальтера Гропиуса награждают орденом почетного доктора при университете Берлина.
Вальтер Гропиус умер в американской клинике Бостона, не выдержав операцию на сердце, 5 июля 1969 года. Школа Баухауз возобновила свою работу в 2001 году, продолжая обучение молодых специалистов, следуя основным идеям основателя школы.Bauhaus жив.
Работы Гропиуса:
Завод «Фагус»,вместе с АльфельдКорпус завода сельскохозяйственной техники «Gebr. Kappe & Co.», АльфельдЖилой дом профессора доктора Феликса Ауэрбаха, ЙенаБаухаус, ДессауMeisterhäuser (Wohnhäuser der Bauhaus-Lehrer) — дома преподавателей школы Bauhaus, Dessau, 1925—1926Zwei Häuser в Weißenhofsiedlung, Stuttgart, 1927Жилой дом Therese Zuckerkandl, Йена, 1927—1929Karlsruhe, Siedlung Dammerstock, 1928—1929Gropius Haus, Lincoln, Massachusetts, 1937Packaged House System вместе с Konrad Wachsmann (Lincoln (Massachusetts, USA)), 1941—1943Harvard University Graduate Center, первый проект TAC, 1948—1950Жилой дом Stichweh, Hannover, 1952—1953Здание университета в Багдаде, TAC, 1957Pan-Am-Wolkenkratzer в Manhattan, USA, 1957/59План района Gropiusstadt в восточной части Берлина, с 1960 (позже изменено)Botschaft, USA, Athen, 1956—1961Porzellanfabrik Rosenthal am Rotbühl, 1965 в СельбеDie Glaskathedrale (официально: Thomas Glaswerk), 1968 в Амберге
Проекты[править | править код]
Фабрика Фагус
Жилой дом в Ганзафиртель, 1950-е годы
- Фабрика Фагус, Альфельд (совместно с А. Мейером), 1910—1911, 1924—1925
- Оформление павильона немецкого Веркбунда на Всемирной выставке в Генте (Бельгия); золотая медаль выставки, 1913
- Проект выставочного помещения Объединённых мастерских по изобразительному и прикладному искусству (Берлин), 1913
- Проекты оформления спальных железнодорожных вагонов нового типа, выпускаемых на заводах Кёнигсберга, и легковых автомобилей для автомобильной фирмы в Кёльне, 1913
- Проекты жилых и фабричных зданий в Виттенберге, Франкфурте-на-Майне, Позене, Вене, Берлине и Померании (всё в соавторстве с А. Мейером), 1913
- Административно-фабричный корпус и зал для машин «Образцовой фабрики» для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий в Кёльне (в соавторстве с А. Мейером), 1914
- Фабричные, торговые и общественные сооружения в Померании, 1914
- Дом Баумфельда в Берлине (проект в соавторстве с А. Мейером; строительство совместно с учениками Баухауса), 1919
- Проект памятника жертвам Капповского путча в Веймаре, 1921
- Конкурсный проект здания обувной фабрики в Эрфурте (в соавторстве с А. Мейером; вторая премия), 1921
- Корпус завода сельскохозяйственной техники «Gebr. Kappe & Co.», Альфельд, 1922—1924
- Жилой дом профессора доктора Феликса Ауэрбаха, Йена, 1924
- Здание муниципального театра в Йене, ряд жилых домов в Йене, Тюрингии, Берлине, Альфельде, 1923—1924
- Проект здания редакции «Чикаго трибюн» (в соавторстве с А. Мейером), 1923—1924
- Здание Баухауса в Дессау (проект в соавторстве с А. Мейером; строительство совместно с учениками Баухауса), 1925—1926
- Преподавательский корпус («Дом мастеров» — «Meisterhäuser») Баухауса в Дессау, 1925—1926
- Оформление выставки немецкого Веркбунда в Стокгольме, 1926
- Жилой посёлок Тёртен в Дессау, 1926—1928
- Проект здания «Тотального театра» для Берлина в соответствии с идеями Э. Пискатора, 1927
- два здания в выставочном жилом посёлке «Вайсенхоф» в Штутгарте, 1927
- Дом Терезы Цукеркандль (Therese Zuckerkandl), Йена, 1927—1929
- Поселение Dammerstock в Карлсруэ (совместно с Отто Хеслером), 1928—1929
- Проектирование рядовой застройки жилыми домами в районе Сименсштадт под Берлином, 1929—1930
- Оформление павильона немецкого Веркбунда в Париже, 1929—1930
- Проект оформления легкового автомобиля «Адлер», 1929—1930
- Конкурсные проекты зданий театра для Харькова и Дворца Советов для Москвы, 1930
- Частная архитектурная практика в Лондоне (в соавторстве с М. Фрайем), 1934—1937
- Gropius Haus, Lincoln, Massachusetts, 1937
- Packaged House System zusammen mit Konrad Wachsmann (Lincoln (Massachusetts, USA)), 1941—1943
- Корпус для аспирантов в Гарвардском университете (в соавторстве с Брауном, Лайфордом и Фробесом), 1948—1950
- ряд проектов мебели для австрийской фирмы «Тонет», 1950
- Проекты зданий «Бостон-центра» в Бостоне и офиса МакКормик в Чикаго, 1953
- Wohnhaus Stichweh, Hannover, 1952—1953
- Проекты зданий начальных школ для штата Массачусетс, 1954—1959
- 9-и этажный жилой дом для выставки «Интербау» в Западном Берлине (совместно с «ТАС» и В. Эбертом)
- Проектирование и строительство комплекса Багдадского университета (совместно с «ТАС» и Р. МакМилланом), 1957
- Pan-Am-Wolkenkratzer in Manhattan, 1957/59
- Planung der Gropiusstadt im damaligen West-Berlin, с 1960 (позже изменено)
- Здание посольства США в Афинах, 1956—1961
- Проект здания «Монико» на площади Пикадилли в Лондоне, 1961
- Фарфоровый завод Розенталь (нем. Porzellanfabrik Rosenthal) в Ротбюль, Сельбе, 1965
- Стекольный завод в Амберге или «Стеклянный собор» (нем. «Glaskathedrale») (официально: Thomas Glaswerk), 1968
- Отели Porto Carras Meliton and Sithonia, спроектированы в 1967-68 гг. для курорта Porto Carras Grand Resort, Греция, п-ов Халкидики. Строительство велось после смерти Гропиуса его учеником; начато в 1973, завершено в 1979—1980 годы.
Теоретические работыправить | править код
- Гропиус В. Границы архитектуры (серия: Проблемы материально-художественной культуры). — под ред. В. И. Тасалова. — М.: Искусство, 1971. — 286 с.
- Gropius W. The New Architecture and the Bauhaus, London, Faber and Faber, 1935. — 112 p.
- Gropius W. Scope of Total Architecture. New York. Harper and Bros, 1955. — 155 p.
