Биография Михаила Кузмина

НАШИ ЛЮДИ

Малышев Андрей Валентинович
Литература

русский писатель

Рахимов Родион Галинурович
Литература

советский и российский писатель, публицист, переводчик, эколог, общественный деятель

K’naan
Литература

сомалийско-канадский поэт, рэпер и музыкант

Iванiв, Виктор
Литература

российский поэт и писатель, кандидат филологических наук

FM-2030
Литература

писатель-фантаст, футуролог и философ, один из основателей трансгуманистического движения

Яшин, Александр Яковлевич
Литература

русский советский прозаик и поэт

Яшен, Камиль
Литература

советский узбекский прозаик, поэт, драматург, общественный деятель

Яшвили, Паоло Джибраэлович
Литература

грузинский советский поэт и общественный деятель

Биография писателя

Один из самых загадочных поэтов серебряного века Михаил Алексеевич Кузмин родился в Ярославле 6 октября 1872 года. При жизни Кузмин часто мистифицировал свое прошлое, например, прибавляя к дате своего рождения то два, то три года.

Отец его, Алексей Алексеевич, был морским офицером. Мать, Надежда Дмитриевна, урожденная Федорова, была дочерью не богатого помещика Ярославской губернии. Бабка Кузмина по материнской линии была внучкой известного в XYIII веке французского актера Жана Офреня, что в какой-то мере повлияло на возникновение интереса Кузмина к французской культуре. Вообще западноевропейская культура с раннего детства стала его второй духовной родиной: Шекспир, Мольер, Сервантес, Вальтер Скотт, Гофман, Россини, Вебер, Шуберт формировали личность будущего поэта и музыканта, притом, что родители Кузмина были старообрядцами, и сам он с детства воспитывался в старозаветных традициях бытовой религиозности.Начинал учиться Кузмин в Саратове, куда был увезен родителями в возрасте полутора лет, в той же гимназии, в которой в свое время учился Чернышевски й. Однако уже осенью 1884 года семья поэта переехала в Петербург.Еще в гимназические годы Кузмин близко сошелся с Г.В. Чичериным, впоследствии известным государственным деятелем советской России, который стал его самым близким другом вплоть до начала 1900-х годов и оказал на Кузмина огромное влияние. Именно Чичерин ввел в круг интересов Кузмина итальянскую культуру, способствовал тому, чтобы Кузмин выучил итальянский язык, позже привил Кузмину серьезный интерес к культуре немецкой.

Летом 1891 года, после окончания гимназии, Кузмин поступил в консерваторию. Учителем его в немногие консерваторские годы (вместо предполагавшихся семи лет он провел там лишь три года, а потом еще два года брал уроки в частной музыкальной школе) был Римский–Корсаков. В это время музыкальные увлечения Кузмина выливались в сочинение многочисленных произведений, преимущественно вокальных. Он пишет много романсов, а также опер на сюжеты из классической древности.

Весной-летом 1895 года Кузмин совершил поездку в Египет, побывав в Константинополе, Афинах, Смирне, Александрии, Каире, Мемфисе. Это путешествие дало темы для многих произведений Кузмина последующего времени. Эллинистическая Александрия надолго стала источником для его писаний, как в музыке, так в литературе.Такое же сильное влияние оказало на Кузмина краткое пребывание в Италии, где, изучая церковную музыку, он пробыл с апреля по июнь 1897 года, побывав проездом также и в Германии. В Италии Кузмин даже думал перейти в католичество. Восхищение культурой Италии осталось у Кузмина до конца жизни, а его знания о ней, особенно о Риме эпохи раннего христианства и гностицизма, были необыкновенно широки (при всей своей разносторонней эрудиции Кузмин в конце жизни считал себя подлинно осведомленным лишь в трех областях: гностицизме, музыке в период между Бахом и Моцартом и флорентийском кватроченто).Первые стихотворения Кузмина, дошедшие до нас, датируются зимой 1897 года, хотя писать он начал значительно раньше.

К самому концу XIX и началу XX века относится наиболее темный период в жизни Кузмина, который породил едва ли не больше всего легенд о нем, как, например, о том, что он месяцами жил в олонецких и поволжских старообрядческих скитах. Этому послужило то, что в то время Кузмин даже внешне старался походить на старообрядца, нося поддевку, картуз, сапоги и отпустив бороду.

В круг той художественной интеллигенции, которая играла столь большую роль в духовной жизни русского общества на рубеже веков, Кузмин впервые вошел как музыкант. Этому послужили дружеские отношения с членами знаменитого «Мира искусства» (прежде всего с В.Ф. Нувелем, К.А. Сомовым и Л.С. Бакстом) и участия в «Вечерах современной музыки», основанные в 1901 году. «Вечера» позволили Кузмину представить его музыку не тесному кружку из нескольких человек, а значительно более широкой публике.

Дебют Кузмина как поэта состоялся в декабре 1904 года, когда вышел в свет альманах «Зеленый сборник стихов и прозы», где был напечатан цикл его стихотворений «XIII сонетов», а также оперное либретто. Наиболее точным словом, определявшим ту атмосферу, в которой жил Кузмин в это время, является «эстетизм», с его культом красоты и преданностью хорошему вкусу, почитанием Бердсли, Оскара Уайльда и младших французских декадентов.Кузмин же в эти годы (до августа 1906-го) по-прежнему одет в русское платье, слу жившее как бы знаком отделенности от артистического круга и проводит большую часть своего времени в уединении. При этом «Вечера современной музыки» остаются фактически единственным его контактом с артистическим миром.

Проза[править]

• Предисловие к поэтическому сборнику «Вечер» Анны Ахматовой (1912)
• Кирикова лодка (1915)
• Пять разговоров и один случай (1925)

Романыправить

• Нежный Иосиф (1908—1909)
• Мечтатели (1912)
• Плавающие-путешествующие (1915)
• Тихий страж (1916)
• Чудесная жизнь Иосифа Бальзамо, графа Калиостро (1919)

Первая книга рассказов (1910)править

• Приключения Эме Лебефа (1906)
• Из писем девицы Клары Вальмон к Розалии Тютель Майер (1906)
• Флор и Разбойник (1908)
• Тень Филлиды (1908)
• Решение Анны Мейер (1907)
• Кушетка Тёти Сони (1907)
• Крылья (1906)

Третья книга рассказов (1913)править

• Путешествие сэра Джона Фирфакса по Турции и другим замечательным странам (1910)
• Рассказ о Ксанфе, поваре царя Александра, и жене его Калле (1910)
• «Высокое искусство» (1910)
• Нечаянный провиант (1910)
• Опасный страж (1910)
• Ванина родинка (1911)
• Мечтатели (1912)

Покойница в доме (1914)править

Покойница в доме (1912)

Сказки (1912—1913)править

• Принц-желание
• Рыцарские правила
• Шесть невест короля Жильберта
• Дочь генуэзского купца
• Золотое платье
• Где все равны
• О совестливом лапландце и патриотическом зеркале
• Высокое окно
• Послушный подпасок

Зелёный соловей (1915)править

• Зелёный соловей (1915)
• Платоническая Шарлотта (1914)
• Завтра будет хорошая погода (1914)
• Напрасные удачи (1914)
• Соперник (1914)
• Измена (1914)
• Шар на клумбе (1914)
• Набег на Барсуковку (1912)
• Образчики доброго Фомы (1915)
• Остановка (1915)
• Своему делу мастер (1915)

Антракт в овраге (1916)править

III. Смутное житьёправить

• Реплика
• Прощальная середа
• Совпадение
• Предрассудок
• Волнения госпожи Радовановой
• Обыкновенное семейство

Девственный Виктор (1917)править

• Машин рай (1916)
• Воспитание Нисы (1916)
• Девственный Виктор (1916)
• Четыре масти (1916)
• Мачеха из Скаперии (1916)
• Хорошая подготовка (1916)
• Балетное либретто (1916)
• Те же глаза (1917)
• Смертельная роза (1916)
• Из писем девицы Клары Вальмон (1906)
• Флор и Разбойник (1908)
• Тень Филлиды (1907)
• Рассказ о Ксанфе (1910)

• Не тот Николай
• Последняя капля
• Забытый параграф
• Неразлучимый Модест
• Портрет с последствиями
• Исполненный совет
• Бабушкина шкатулка (1916)
• Дама в жёлтом тюрбане
• Гололедица
• Прогулка в сумерках
• Косая бровь

Взросление

Михаил Кузмин родился 18 октября 1872-го года в Ярославле в семье небогатых дворян. Отец, Алексей Алексеевич служил морским офицером, а после выхода в отставку стал членом окружного суда.

Отец — Алексей Алексеевич

Мать, Надежда Дмитриевна Федорова, была дочерью помещика и правнучкой французского актера Жана Офрена. У Миши было 2 старших сестры (Варвара и Анна) и 3 старших брата (Алексей, Дмитрий и Павел). Родители воспитывали детей в старообрядческой вере, связь с культурой которой мальчик сохранил навсегда.

В 1874-м году отца перевели в Саратов, туда переехало все семейство, и Миша пошел в гимназию. В 1884-м году Алексей Алексеевич вышел в отставку, и жена настояла на переезде в Санкт-Петербург, на свою родину. Кузмин продолжил учиться в гимназии, находившейся на 9-й линии Васильевского острова. В 1886-м году умер глава семьи, а гимназист подружился с полиглотом и будущим дипломатом Георгием Чичериным, приобщившим его к философии, итальянской культуре. Они были близкими друзьями до начала 1904-го года, когда Георгий уехал в Германию.

Георгий Чичерин

Благодаря Чичерину, Кузмин выучил итальянский язык, увлекся чтением немецких романтиков Гофмана, Фуке, Жан Поля, Тика. Объединяли гимназистов литература, музыка и гомосексуальная ориентация.

Михаил Кузмин в 1890 г.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1

Текст слайда:

Михаи́л Алексе́евич Кузми́н

1872

–

1936

Слайд 2

Текст слайда:

Биография
Русский поэт Серебряного века, переводчик, прозаик, композитор.
Родился 6 (18) октября 1872 в Ярославле в семье дворянина Алексея Алексеевича Кузмина и его жены Надежды Дмитриевны Кузминой (урождённой Федоровой).
Переезд в Петербург. Окончил 8-ю гимназию.
Несколько лет учился в консерватории у Н. А. Римского-Корсакова и А. К. Лядова.
Впоследствии М. Кузмин выступал как автор и исполнитель музыкальных произведений на свои тексты.

Слайд 3

Текст слайда:

Определённая известность пришла к нему после его музыкальных выступлений на «Вечерах современной музыки» — музыкального отделения журнала «Мир искусства». М.А. Кузмин поддерживал дружеские отношения с художниками группы «Мир искусства». Эстетика мирискусников оказала влияние на его литературное творчество.
Большое влияние на Кузмина оказала юношеская дружба и переписка с Г. В. Чичериным, путешествия по Египту и Италии, а затем по русскому Северу. После революции Михаил Алексеевич Кузмин остался в России

Слайд 4

Текст слайда:

Творчество
1900-е и 1910-е годы
Дебютировал в 1905в полулюбительском «Зелёном сборнике стихов и прозы»
Брюсов убедил его заниматься литературным, а не музыкальным творчеством.
В 1906 Кузмин выступил в «Весах».
В 1908 году вышла его первая книга стихов «Сети».
Кузмин продолжал писать прозу до конца 1910-х годов.

Слайд 5

Текст слайда:

Послереволюционный период
В первые годы после революции Михаил Кузмин сотрудничал как композитор с созданным в 1919 году Большим драматическим театром — написал музыку к спектаклям «Рваный плащ» С. Бенелли , “Мнимый больной” Мольера, «Двенадцатая ночь» У. Шекспира , «Земля» В. Брюсова   и «Близнецы» Т. Плавта.
В 1920—1930-е годы Кузмин, как и многие писатели, зарабатывал переводами. Он не печатал стихи и прозу, временами он принимал участие в театральных постановках в качестве музыкального руководителя, писал театральные рецензии. По приглашению Максима Горького Кузмин участвовал в составлении планов французской секции издательства «Всемирная литература», переводил прозу Анатоля Франса и редактировал собрание его сочинений.

Слайд 6

Текст слайда:

«Его лирика отмечена предметным и физическим ощущением мира, также и в эротическом смысле. При этом и в своих гомосексуальных стихах он настолько точно передаёт сущность любовного чувства, что толкование их, привязанное к конкретной биографии поэта, выглядит бессмысленно ограниченным. Кузмину свойственно исключительное чувство формы, он передаёт радость высокого искусства поэтической игры.»
В.Казак

Слайд 7

Текст слайда:

Сам Кузмин к акмеистам не примыкал и относился ко многим из них иронически. В своей статье «Стружки» Кузмин так излагал свою позицию в отношении литературных направлений:«Нужно быть или фанатиком или шарлатаном, чтобы действовать, как член школы. (…) Без односторонности и явной нелепости школы ничего не достигнут и не принесут той несомненной пользы, которую могут и должны принести. Но что же делать человеку не одностороннему и правдивому? Ответ только цинический: пользоваться завоеванием школ и не вмешиваться в драку».

Слайд 8

Слайд 9

Текст слайда:

Произведения
– «Крылья»
– «Сети»
– «Первая книга рассказов»
– «Осенние озёра»
– «Глиняные голубки»
– «Вожатый»
– «Эхо»
– «Занавешенные картинки»
– «Нездешние вечера»
– «Параболы»
– «Новый гуль»
– «Форель разбивает лёд»

Слайд 10

Текст слайда:

Маяк любви

Ты сидишь у стола и пишешь.
Ты слышишь?
За стеной играют гаммы,
А в верхнем стекле от рамы
Зеленеет звезда:
Навсегда.

Так остро и сладостно мило
Томила
Темнота, а снаружи морозы:
Что значат ведь жалкие слезы?
Только вода.
Навсегда.

Смешно и подумать про холод,
Молод
Всякий, кто знал тебя близко.
Опустивши голову низко,
Прошепчешь мне “да”.
Навсегда.

[править] Память

Мемориальная доска на обелиске мемориала партизанской славы

В память подвига сучанчев в годы иностранной военной интервенции и Гражданской войны в сквере Дворца культуры угольщиков города Сучана в 1946 году в честь 50-летия Сучана воздвигнут мемориал партизанской славы.

В 1967 году мемориал был переустановлен на вершине сопки Партизанская (ранее Японская, на ней был японский наблюдательный пункт (ДОТ)) в центральной части города Сучана. Новое место для мемориала было выбрано не только потому, что сопка возвышается над центральной частью города. Не менее важным было и то, что её склоны политы партизанской кровью. В мае 1920 года в бою за эту сопку пали смертью храбрых двадцать два патриота.

Биография

Детство

Родился 6 (18) октября 1872 году в Ярославле в семье дворянина, морского офицера в отставке, члена Ярославского окружного суда Алексея Алексеевича Кузмина (1812—1886) и его жены Надежды Дмитриевны Кузминой (урождённой Фёдоровой) (1834—1904). В краткой автобиографии Михаил Кузмин писал, что прадедом его матери был известный французский актёр Жан Офрен, переехавший в Санкт-Петербург во времена Екатерины II. Его дочь Екатерина Осиповна вышла также за мигранта Леоне Монготье, в браке которых родилась бабушка писателя Екатерина Львовна. М. А. Кузмин любил подчеркивать свои французские корни. Родственники по отцу происходили из небогатых дворян Ярославской и Вологодской губерний.

М. А. Кузмин был младшим ребенком, помимо него в семье было шестеро детей: Варвара (1859—1922), Анна (1860 — не позднее 1922), Алексей (1862 — не позднее 1922), Дмитрий (1865—1895), Михаил и Павел (1876 — не позднее 1884). Когда М. А. Кузмину исполнилось 1,5 года отца перевели служить в Саратовскую городскую судебную палату и все семейство переехало на новое место. В 1983 году М. А. Кузмин учится в той же гимназии, что и несколько ранее Н. Г. Чернышевский. На саратовский период жизни приходятся первые прозаические эксперименты — подражания Гофману.

М. А. Кузмин так описывает свое детство: «Я рос один и в семье недружной и несколько тяжелой, и с обеих сторон самодурной и упрямой… Я был один, братья в Казани, в юнкерском училище, сестры в Петербурге на курсах, потом замужем. У меня все были подруги, а не товарищи, и я любил играть в куклы, в театр, читать или разыгрывать легкие попурри старых итальянских опер, так как отец был их поклонником, особенно Россини… к товарищам я чувствовал род обожания и, наконец, форменно влюбился в гимназиста 7 класса Валентина Зайцева». И ещё: «Мне все приходит в голову рассказ Новалиса о голубом цветке, о котором мечтал и тосковал Генрих Офтердинген. Никто его не видал, а между тем весь мир наполнен его благоуханием. Не все способны ощущать этот запах, но кто раз его вдохнул, тот не будет иметь покоя в жизни, вечно ища его, фантастического, всесильного, мистического. Где его найдешь? Быть может, в музыке, может быть, — в любви! И его запах заставляет плакать при палевом закате и пробуждает желание умчаться с птицей далеко, далеко. Ранним детством вдохнул я этот запах, не знаю, на радость или горе! И все, как стая чаек, вьются воспоминания без конца. И все из догимназического детства… Я вообще мало знал ласки в детстве, не потому, чтобы мой отец и мама не любили меня, но, скрытные, замкнутые, они были скупы на ласки. Мало было знакомых детей, и я их дичился; если я сходился, то с девочками. И я безумно любил свою сестру, не ту, что теперь в Петербурге, но другую, моложе ее. Она была поэтическая и оригинальная натура. Говорили, что она странная и причудливая девушка; по-моему, она просто была с искрой божией и знала о голубом цветке. Она обожала Гофмана и закаты. У нее был талант для сцены, и раз я слышу ночью, что она говорит; я тихо подошел к двери и вижу, что Аня стоит с тихой улыбкой в мантии из красного платка и говорит слова Гермионы в последнем акте „Зимней сказки“ Шекспира. Тихой, синей отрадой повеяло на меня. Утром я начал ей говорить, что запомнил из вчерашнего; конечно, должен был признаться, что я подслушал; тогда она дала мне Шекспира. Ты знаешь ли чтения ночью, когда весь в жару и трепете пожираешь запрещенные страницы, полные крови, любви, смерти и эльфов, а ночь, как черная лента, тянется долго, долго? Потом скоро мне позволили все читать. Темные зимние вечера у печки, когда я зачитывался Гофманом! И потом наяву я грезил и вечерними колоколами в Вартбурге и Нюремберге… Я не любил игр мальчиков — ни солдат, ни путешествий. Я мечтал о каких-то мною выдуманных существах: о скелетиках, о смердюшках, тайном лесе, где живет царица Арфа и ее служанки однорукие Струны. Когда я говорил об этом детям, они смеялись… Первая музыка была, конечно, Вебер, Россини и Мейербер, милая музыка 30-ых годов. Особенно я любил „Barbier de Sville“, „Huguenots“, „Frei-Schtz“…».

Адреса в Санкт-Петербурге

• 1884—1904 — М. А. Кузмин с семьёй после переезда в Санкт-Петербург жил на Моховой улице;
• 1892 — поэт жил на даче на Дубковской улице в Сестрорецке;
• 1902—1904 — доходный дом — 9-я линия Васильевского острова, 28;
• 1906—1908 — доходный дом А. В. Кащенко — Суворовский проспект, 34
• 1908—1912 — квартира В. И. Иванова («Башня») в доходном доме И. И. Дернова — Таврическая улица, 25 (ныне — дом 35);
• 1912—1913 — доходный дом акционерного общества «Строитель» — Рыночная улица (ныне — Гангутская улица), 16;
• 1914 год — квартира Е. А. Нагродской в доходном доме — Морская улица (ныне Большая Морская улица), 46/наб. реки Мойки, 91;
• 1914—1915 — доходный дом — Спасская улица, (ныне — улица Рылеева) 11;
• 1915—1936 — доходный дом — Спасская улица, 17, кв. 9.
• М. А. Кузмин после месяца болезни скончался в Мариинской больнице на Литейном проспекте, 56 (в то время — больница им. Куйбышева на просп. Володарского).
• Похоронен на Литераторских мостках на Волковском кладбище Санкт-Петербурга.

[править] Примечания

1. Королёвка, село. Топонимический словарь Приморского края. (рус.). Краеведение Приморского края.
2. Российский государственный исторический архив Дальнего Востока, г. Владивосток. АЛФАВИТНЫЙ СПИСОК ДОМОХОЗЯЕВ ОЛЬГИНСКОГО УЕЗДА. (рус.). Памяти предков (26.06.2019).
3. Фроловка, село. Топонимический словарь Приморского края. (рус.). Краеведение Приморского края.
4. История села Сергеевка (рус.). Краеведение Приморского края.
5. История Партизанского района (рус.). МКУ «Районная межпоселенческая библиотека».
6. Вадим Нестеров Колчак вам не Каппель. Колчаку отказали в реабилитации. (рус.). Газета.Ru (Gazeta.Ru) (16.01.2007).
7. Морозова О. М. От сумы, от тюрьмы и от сумасшедшего дома: деятельность «партизанских комиссий» (1919 – 1935 гг.) (рус.). RELGA: Научно-культурологический журнал. № 7 (205) (30.05.2010).
8. Казанка, село. Топонимический словарь Приморского края. (рус.). Краеведение Приморского края.
9. Новороссия, село. Топонимический словарь Приморского края. (рус.). Краеведение Приморского края.
10. Шкотово, посёлок. Топонимический словарь Приморского края. (рус.). Краеведение Приморского края.
11. Суражевка, село. Топонимический словарь Приморского края. (рус.). Краеведение Приморского края.
12. Шахта «Центральная» (Партизанск) (рус.). MiningWiki. Шахтерская энциклопедия..
13. Новонежино, село. Топонимический словарь Приморского края. (рус.). Краеведение Приморского края.
14. Илья Полонский Роза Люксембург. Жизнь и смерть революционерки (рус.). «Военное обозрение» (15.01.2019).
15. Николай Лысенко Казаки против хунхузов: этническая борьба в Уссурийском крае. (рус.). «Военное обозрение» (12.04.2014).
16. Приморцам рассказали, как уничтожали бандформирования в крае после революции. (рус.). Prim.News (02.06.2019).
17. История и современное состояние города Партизанска (рус.). ПГПБ им. А.М. Горького.
18. (рус.). MiningWiki. Шахтерская энциклопедия..

Личная жизнь

Личная жизнь Кузмина складывалась непросто. Осознав гимназистом свою гомосексуальность, Михаил только к 25 годам принял ее как естественную потребность, питающую его поэтическую натуру. После князя Жоржа в спальне поэта периодически возникали безвестные купцы, молодые низкообразованные люди, приказчики-старообрядцы.

Когда Кузмин стал купаться в лучах богемной славы, к нему стали приходить элитные художники. В сентябре-октябре 1906-го года возникла непродолжительная связь с одним из основателей общества «Мир искусства» К. Сомовым. А вслед за ней последовал бурный 2-месячный роман с еще одним художником – Сергеем Судейкиным, ставшим героем повести «Картонный домик». Но Судейкин внезапно оборвал отношения, женившись на балерине Ольге Глебовой, а 5 глав произведения были утеряны в типографии перед публикацией.

В мае 1910-го года вступил в отношения с молодым гусаром-поэтом Всеволодом Князевым, который приходил к опытному товарищу домой, но после нескольких дней на рижской даче кавалериста мужчины расстались. Через полгода Князев застрелился от измены возлюбленной – О. Глебовой-Судейкиной.

Всеволод Князев

Весной 1913-го года постоянным сожителем Михаила до его смерти стал начинающий литератор и художник Юрий Юркун. Со стороны они казались отцом и сыном, а хозяйством в их квартире занималась мать Юркуна.

Юрий Юркун

Творчество Кузмина

Дебютировал в 1905 году в полулюбительском «Зелёном сборнике стихов и прозы», после чего творчество Кузмина вызвало интерес В. Я. Брюсова, который привлёк его к сотрудничеству в символистском журнале «Весы» и убедил его заниматься, прежде всего, литературным, а не музыкальным творчеством. В 1906 году, в необычно для Серебряного века позднем возрасте 34 лет, Кузмин выступил в «Весах» с первыми заметными стихотворной (цикл «Александрийские песни») и прозаической (философски-публицистический роман «Крылья») публикациями.

В 1907 году появились его новые прозаические вещи («Приключения Эме Лебёфа», «Картонный домик»), а в 1908 году вышла его первая книга стихов «Сети», куда вошли также «Александрийские песни». Дебюту Кузмина сопутствовал громкий успех и признание со стороны критиков-модернистов, в то же время повесть «Крылья» вызвала скандал из-за первого в русской литературе сочувственного описания гомосексуальных отношений (впрочем, вполне целомудренного)

Кузмин продолжал писать прозу до конца 1910-х годов, но его остальные романы, повести и рассказы, в основном искусно стилизованные под позднеантичную прозу или XVIII век, привлекли меньшее внимание критики, чем «Крылья».

Для стихов Кузмина характерен ряд постоянных образов (эллинистическая Александрия, французский XVIII век, русская религиозность), виртуозное владение формой (одним из первых разрабатывал свободный стих), особое внимание к детали. Ряд черт его творчества сближал Кузмина с акмеистами, которые во многом вдохновлялись его программной статьёй «О прекрасной ясности» (1910)

В частности, Кузмин писал в этой статье:

«Пусть ваша душа будет цельна или расколота, пусть миропостижение будет мистическим, реалистическим, скептическим, или даже идеалистическим (если вы до того несчастны), пусть приемы творчества будут импрессионистическими, реалистическими, натуралистическими, содержание — лирическим или фабулистическим, пусть будет настроение, впечатление — что хотите, но, умоляю, будьте логичны — да простится мне этот крик сердца! — логичны в замысле, в постройке произведения, в синтаксисе».

Сам Кузмин, впрочем, к акмеистам не примыкал и относился ко многим из них иронически. В своей статье «Стружки» Кузмин так излагал свою позицию в отношении литературных направлений:

«Нужно быть или фанатиком (то есть человеком односторонним и ослеплённым), или шарлатаном, чтобы действовать, как член школы. (…) Без односторонности и явной нелепости школы ничего не достигнут и не принесут той несомненной пользы, которую могут и должны принести. Но что же делать человеку не одностороннему и правдивому? Ответ только цинический: пользоваться завоеванием школ и не вмешиваться в драку».

Кузмин — автор сборника критических статей «Условности» и обширного «Дневника», известного уже современникам, но систематически начавшего издаваться лишь недавно. Будучи хорошо образованным, а, помимо этого, деятельным и неравнодушным человеком, Кузмин писал критические статьи на различные темы, связанные с искусством Серебряного века, как то: о прозе, поэзии, изобразительном искусстве, музыке, театре, кино и даже о цирке. Помимо этого он периодически публиковал заметки касательно происходивших в стране общественно значимых событий, хотя надо отметить, что политика интересовала его значительно меньше искусства.

Выступая с поэтическими концертами, Кузмин часто прибегал к музыкальному сопровождению, мелодекламировал (впрочем, негромко), что было тогда в большой моде, а иногда аккомпанировал себе на гитаре. В 1906 г. он написал музыку к постановке «Балаганчика» Александра Блока на сцене театра Комиссаржевской.

Некоторые свои стихи он накладывал на музыку и исполнял их вполголоса как романсы. Наиболее широко был известен его романс «Дитя и роза», несколько раз переиздававшийся нотным издательством «Эвтерпа». Этот романс прочно вошёл в репертуар военного Петрограда и исполнялся многими артистами до конца 30-х годов, а знаменитый в эти годы артист-эксцентрик Савояров откликнулся на него в модном тогда жанре ответа романсом-пародией «Дитя, не спеши» (1915), полным весьма ехидных намёков и передразнивания изнеженного авторского стиля Кузмина-артиста.

1872—1936

М. Кузмин, 1910-е годы

Михаил Алексеевич Кузмин родился и Ярославле, детство провел и Саратове, с 13 лет жил в Петербурге. Волга и Петербург — две родины и две важные темы его творчества. Родители Кузмина были староверами; русские, «заволжские» корни кузминской поэзии заметили еще Анненский и Блок. В конце 1890-х — начале 1900-х годов, после глубокого духовного кризиса и путешествий в Египет, в Италию, он много ездит по русскому Северу, изучает сектантские песни, духовные стихи. Определяются его наиболее устойчивые интересы: раннее христианство с элементами язычества, францисканство, старообрядчество, гностицизм.

Три года Кузмин учился в Петербургской консерватории у Н. А. Римского-Корсакова; музыка осталась одним из главных увлечений поэта. Сопутствовала она и его вступлению в литературу: написанный свободным стихом цикл «Александрийские песни», принесший Кузмину известность (вошел в его первый сб. «Сети». М., 1908), создавался именно как песни и романсы. Стилизованная «под XVIII в.» музыкальная пастораль Кузмина «Куранты любви», охотно им исполнявшаяся, была издана вместе с нотами (М., 1910). Кузмин — автор музыки к постановке «Балаганчика» Блока в театре Комиссаржевской. Был связан с Дягилевым, К. Сомовым и другими деятелями «Мира Искусства», театральными кругами; несколько лет (1907—1912) Кузмин — постоянный насельник «башни» Вяч. Иванова 1905—1909 годы — период подчеркнутого эстетства и дендизма Кузмина. Блок считал их «маскарадными» и надеялся, что Кузмин «стряхнет с себя ветошь капризной легкости». В дальнейшем поэзия Кузмина обретает большую глубину и одухотворенность.

Являясь своим, «домашним» человеком в различных артистических кругах. Кузмин ни с одним из направлений не был связан организационно, охраняя присущую ему художническую независимость. Творчество Кузмина снимает существенную в русской поэзии XX в. оппозицию «символизм-акмеизм»

Уважение и внимание к предметному миру с ясными и четкими контурами сделали его учителем акмеистов. Но «мелочи» жизни для него не самоценны, они воплощают милость Божью, которая дается смиренным

Предметный мир у зрелого Кузмина непременно пронизан горним светом («В капле малой — Божество»). В этом Кузмин — человек позднего символизма. «Вещный» символизм Кузмина и сходен с символизмом Анненского и полярен ему: у Анненского “вещи” объединены с человеком глубоким родественным страданием, общей отторженностью от целого и зарошенностью и трехчерный мир, у Кузмина родственным же, но радостным, благодарным, “францисканским” чувством общей причастности к высшему, духовному началу. Ведущая тема его зрелой лирики (а также и прозы) — путь души через любовь и красоту к духовному просветлению. Душа (“Психея”) и сердце — излюбленные образы поэзии Кузмина, им сопутствуют образы пути, полета, легкости.

При всей цельности облика автора в кузминской поэзии (не подменяемого «лирическим героем») в нем остается противоречие, создающее трудность для восприятия: соединение глубокой религиозности — церковной, обрядовой, бытовой — с дендизмом, эстетством, с пряной и сентиментальной эротикой. Может быть, что-то здесь прояснит автохарактеристика из письма 1901 г.: «Я только прислушиваюсь и звучу как гонг, ударяемый кем-то. Кто я, чтобы придумывать? Я могу придумывать прически, духи, цвет рубашек, переплеты книг, но духа я не ломаю и не придумываю». Во всем творчестве Кузмина два плана как бы накладываются и пронизывают друг друга: «мелочи» то сквозят глубиной, то совсем затемняют ее.

Стихи Кузмина в сборниках 1918—1929 гг. все более усложняются, становятся герметичны, появляются трагические ноты. Гностическая, оккультная, магическая тематика и многократное взаимоотражение образов-символов

324

разных культурно-исторических планов в поздней лирике Кузмина порой делают ее чрезвычайно трудной для прочтения. Но часто при этом сохраняется и «прекрасная ясность». Художественное воздействие достигается самим сочетанием простоты и загадочности: «Чем рассудку темней и гуще, /Тем легче легкой душе».

Раскованность и изощренность поэтической формы Кузмина, безграничная свобода выбора тем, слов и звучаний, возможность бесконечных взаимоотражений образов могут ощущаться как некая опасность для поэзии, как предел дозволенного в искусстве. Но в поэзии Кузмина свобода не переходит в произвол, умеряясь вольной покорностью внешнему и внутреннему канону.

Изд.: Кузмин М. Избранные произведения. Л. 1990.

Из цикла «Александрийские песни»: ……………..

Переводы[править]

Из Апулеяправить

• Метаморфозы, или Золотой осёл — перевод в оригинальной редакции года
• Метаморфозы, или Золотой осёл — перевод под редакцией С. П. Маркиша и А. Я. Сыркина, 1956

  («Царь, на высокий обрыв поставь обреченную деву…»), II век, пер. 1929

  год

Из Уильяма Шекспираправить

• Два веронца
• Буря, 1611, пер. август 1930

  Песня Ариэля («Глубоко там отец лежит…»), 1611, пер. август 1930

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

• Король Лир, 1605, пер. 1934
  • Песня шута («Кто дал совет тебе…»), 1605, пер. 1934
  • Песня шута («Кто в службе знает лишь расчёт…»), 1605, пер. 1934
• Бесплодные усилия любви
  • Весна
  • Зима
• Укрощение строптивой
• Весёлые виндзорские кумушки
• Король Генрих IV (вместе с Вл. Морицем)

Из Джорджа Гордона Байронаправить

Из «Дон Жуана» Байронаправить

• Дон Жуан. IX, 1. «О Веллингтон! (иначе Villain-ton)…», 1930-35
• Дон Жуан. IX, 2. «И всё-таки с Кинэрдом поступили…», 1930-35
• Дон Жуан. IX, 3. «Хоть многим вам обязаны британцы…», 1930-35
• Дон Жуан. IX, 4. «Бесспорно, лучший вы „головорез“…», 1930-35
• Дон Жуан. IX, 20. «В чём смысл, о боги, всяких теогоний?..», 1930-35
• Дон Жуан. IX, 30. «Летел в так называемой „кибитке“…», 1930-35
• Дон Жуан. IX, 46. «Придворные и дамы ну шептаться…», 1930-35

Из Генриха Гейнеправить

• Бедный Петер («Ганс и Грета в танце идут…»)
• К девичнику («Все понимая, большими глазами…»)
• Ведьма («Друг сосед, прошу прощенья…»)

Из Проспера Меримеправить

• Голубая комната
• Двойная ошибка
• Джуман
• Жемчужина Толедо
• Локис
• Партия в триктрак
• Федериго
• Хроника времен Карла IX
• Il vicolo di madama Lucrezia

Из Тредиаковскогоправить

• Песня на оный благополучный брак
• Балад о том, что любовь без заплаты не бывает от женска пола
• Песенка к красной девушке…
• Объявление любви французской работы
• Ответ на оное моего труда
• Эпиграмма господину К. «Меж языков о тебе (как некогда о Гомере…»
• Похвала всякой милой
• Прощание при разлучении со всякой милой
• Тоска любовницына в разлучении с любовником
• Тоска любовникова в разлучении с любовницею
• Правила, как знать надлежит где ставить запятую, точку с запятою…
• Сон, учинен песнию…

• В лесу
• Ах, сердцем горестным безвыходно горюя…
• Прозорливый император

Вывод

Михаил Кузмин – яркий представитель литературного и музыкального направлений искусства Серебряного века.  Его творчество базировалось на 3-х «китах»: стилизации, гомосексуализме и прекрасной ясности. Стилизаторство не было основано на каком-то 1 авторе, направлении или эпохе: литератор нес читателю мир, в котором отражались разные культуры и эпохи. Литератор считается первым российским мастером свободного стиха. Повестью «Крылья» создал новую тему – однополой любви – в русской прозе.

М. Кузмин — портрет Н. Радлова (1926)

В 2000-2007 годах опубликованы дневники писателя, игравшие роль копилки культурных ценностей в эпоху их крушения.