Нарвские триумфальные ворота
пл. Стачек, д. 1
Триумфальные ворота построены в 1827-1834 годах в память о героях Отечественной войны 1812 года. Под каменной аркой российские войска, возвращавшиеся из Европы, ни разу не проходили: сначала сооружение по проекту Джакомо Кваренги было выполнено из дерева и алебастра – и вот через эти ворота русские воины они прошли четырежды. Но дерево недолговечно, поэтому арка быстро пришла в негодность, и появилась идея ее полной реконструкции.
Император Николай I принял решение о постройке новых каменных ворот на берегу реки Таракановки, немного южнее прежнего места. 26 августа 1827 года, в годовщину Бородинского сражения, был заложено 11 закладных камней.
Газета «Северная Пчела» так описывала события:
«В прошедшую пятницу, 26 августа, в день незабвенного в воинских летописях России сражения Бородинского, происходила здесь, в Санкт-Петербурге, за Нарвской заставой, закладка новых триумфальных ворот в честь гвардейского корпуса. Там собраны были в строю все служащие в гвардейском корпусе, генералы, офицеры и нижние чины, имеющие медали за 1812 год и за взятие Парижа, также кульмские кресты, всего более 9 000 человек».
Василий Стасов в целом сохранил замысел Кваренги в камне, сохранив основную композицию, но в корне изменил декорацию: арку было решено украсить колесницей с шестью конями, управляемой богиней Славы, и скульптурами воинов. Но если у Кваренги это были римляне, то Стасов их заменил на древнерусских витязей, что более логично, Над скульптурами работали Степан Пименов и Василий Демут-Малиновский (витязи), Иван Леппе (крылатые женские фигуры, барельефы с гениями Славы), Петр Клодт (шестерка коней). Всего на строительстве трудилось свыше 2600 рабочих.
Конструкцию новых ворот создавали из кирпичной кладки, обшиваемой медными листами. При строительстве было уложено более 500 000 кирпичей.
Зодчий доказывал преимущества такого метода:
«Прочность таковой медной одежды можно считать превосходящей всякого крепкого камня, который в здешнем климате подвергается неминуемо по своей натуре впечатлениями более и менее ощутительным и оттого переменяющим вид свой при морозах и оттепелях».
Позднее медь под влияем атмосферного воздействия коррозировала и обшивку из меди заменили листовым железом.
На воротах имеются надписи о местах решающих сражений, о воинских соединениях, которые бронзировали.
В 1987 года в триумфальных воротах открыли музей-памятник «Нарвские триумфальные ворота».
НАШИ ЛЮДИ
Алена Полынь
Другое
парапсихолог, Председатель Союза ИСВ, Председатель ассоциации АСМ
Ylvis
Другое
комедийный норвежский дуэт из Бергена, состоящий из братьев Борда и Вегарда Илвисокера
XP Voodoo
Другое
один из родоначальников российского клубного, техно- и рейв движения
Wretch 32
Другое
английский репер и бывший грайм-мс из Тоттенэма, где он вырос сыном местного рэгги диджея
Wisin & Yandel
Другое
Хуан Луис Морера Луна и Льяндель Вегильa Малаве Саласар , взявшие себе творческие псевдонимы Wisin и Yandel
Timbuktu
Другое
«https://ru
TheHill88
Другое
YouTube-знаменитость, известная под ником TheHill88
The Doodler
Другое
Биография
В 1836 году Стасов был отдан отцом в только что созданное Училище правоведения. Ещё в училище Стасов проникся живым интересом к музыке, но особых композиторских задатков в себе не нашел, и решил впервые попробовать свои силы на поприще критика. В 1842 году он написал статью о Ф. Листе, приехавшем в Петербург, хотя и нигде не напечатал её.
В 1843 году Стасов закончил Училище, после чего пошел на службу помощником секретаря в Межевом департаменте Сената, с 1848 — секретарем в Департаменте герольдии, а с 1850 — помощником юрисконсульта в Департаменте юстиции. Стасов свободно владел шестью языками. В 1847 году, когда в Отечественных записках появились его первые статьи, началась литературная деятельность критика. В этом же году Стасов был приглашен издателем Отечественных записок Краевским к сотрудничеству в отдел иностранной литературы. С тех самых пор Стасов еще и начал писать небольшие обозрения по вопросам живописи, скульптуры, архитектуры и музыки. С 1847 по 1848 годы он опубликовал около 20 статей.
https://youtube.com/watch?v=CvC1sRJfI-E
Stasov Vladimir – Владимир Стасов – Абсолютный слух
Все видео
В 1848 году, за связь с петрашевцами, Стасов был отстранен от работы в журнале, арестован и заключен в Петропавловскую крепость. В 1851 году В. В. Стасов вышел в отставку и в качестве секретаря уральского промышленника и мецената А. Н. Демидова, очень богатого человека, поклонника искусств, уехал за границу. Работал в крупнейших библиотеках и архивах. Был библиотекарем в имении Демидова в Сан-Донато близ Флоренции, часто посещал русских художников и архитекторов, проживавших в Италии — Александра Брюллова, Сергея Иванова, Воробьева и Айвазовского.
В мае 1854 года В. В. Стасов вернулся в Петербург. В то время с его помощью и оформилось художественное объединение композиторов, ставшее известным под именем, данным Стасовым Могучая кучка. В 1860-х годах Стасов поддерживал «Товарищество передвижных выставок», с которым тесно связана вся его деятельность. Стасов был одним из главных вдохновителей и историком «передвижников», принимал активное участие в подготовке первой и ряда последующих их выставок. В конце 1856 года директор Публичной библиотеки в Петербурге М. А. Корф предложил Стасову работу в качестве своего помощника, а именно — для собирания материалов по истории жизни и царствования Николая I.
В 1856—1872 годах Стасов работал в Публичной Библиотеке, имея в Художественном отделении свой стол. По его инициативе организуется ряд выставок древнерусских рукописей. В ноябре 1872 принят на штатную должность библиотекаря, до конца жизни заведовал Художественным отделом. На этом посту постоянно консультировал писателей, художников, композиторов, собирал рукописи русских деятелей искусства, в особенности композиторов (во многом благодаря Стасову Российская национальная библиотека располагает ныне самыми полными архивами композиторов петербургской школы).
В 1900 году одновременно со своим другом Л. Н. Толстым избран почётным членом Российской Академии Наук.
Достоинства хрупкой женщины
У Елены Дмитриевны была негласная кличка «Абсолют», которая давала понять, что в выполнении своей работы она всегда точна, а ее идейная позиция непоколебима. Многие, кто знал ее лично, говорили, что Елена Стасова была прирожденным и талантливейшим педагогом, который умел четко систематизировать информацию и грамотно обучать.
Также она являлась профессионалом в конспирации и имела колоссальнейший опыт организации работы в подполье. Остаться без человека, который обладал множеством нужных контактов и хранил в своей памяти все самые тонкие нюансы и скрытые секреты ЦК, не захотел даже сам Сталин.
Личное дело
Василий Петрович Стасов (1769 – 1848) родился в Москве в семье небогатого дворянина, служившего на мелкой должности в Вотчинной канцелярии. Учился в художественном классе гимназии при Московском университете, где обучался рисованию и черчению. Когда Василию было четырнадцать лет, умер его отец, а некоторое время спустя и старший брат. Он отказался от наследства в пользу младшей сестры, а сам поступил на службу в Московскую управу благочиния, занимавшуюся, в частности, регулированием городской застройки.
Первая должность Василия Стасова называлась «архитектор капрал», фактически он выполнял работу чертежника. Обмерял отводимые под застройку городские участки, составлял чертежи домов для их оценки или переделки. Через год службы он стал «архитектором сержантом», а в 1790 году был назначен помощником архитектора и стал выполнять первые самостоятельные проектные работы. Подготовил генеральный план усадьбы А. С. Небольсиной на углу Покровки и Машкова переулка.
В 1794 году Стасов вынужден был прервать работу в управе благочиния и отправиться в Петербург для отбытия воинской повинности. Он прослужил несколько месяцев в Преображенском полку в чине унтер-офицера, 1 января 1795 года получил чин поручика и был «выпущен к статским делам». Некоторое время служил в департаменте герольдии, но рисовать гербы Стасову не нравилось, и он поступил в Главную соляную контору.
В 1797 году московский обер-полицмейстер Павел Каверин поручил Стасову подготовить проекты гостиниц, которые надлежало построить на бульварах, появившихся на месте снесенных стен Белого города. По проектам Стасова в последующие несколько лет были возведены двухэтажные гостиницы у Покровских, Сретенских, Никитских, Пречистенских, Арбатских, Петровских, Мясницких и Яузских ворот. Одновременно Василий Стасов готовил проекты усадеб по частным заказам своих знакомых.
Осенью 1801 года Стасов подготовил оформление Сокольнического поля для торжеств по случаю коронации Александра I. Молодой император отметил работу архитектора и после знакомства с ним распорядился отправить Стасова в заграничную поездку за казенный счет «для усовершенствования знаний примерами славнейших древностей». В 1802 году Стасов отправился в Париж, а весной 1804 года переехал в Италию. Там он посетил многие города, изучал античные памятники, посетил раскопки Пестума и Геркуланума, побывал в Болонской и Флоренской академиях, познакомился с работой многих итальянских архитекторов. В 1807 году он получил диплом и звание почетного доктора Римской академии живописи, скульптуры и архитектуры святого Луки. В 1808 году отправился на родину, посетив по пути Австрийскую империю, и осенью того же года прибыл в Петербург.
Еще до возвращения Стасова собрание Академии художеств избрало его в «назначенные» и определила ему программу для соискания звания академика. По возвращении архитектор поступил на службу в «кабинет его величества», но не получил конкретного задания, поэтому отправился в Москву повидать родных. Глава Экспедиции кремлевского строения действительный тайный советник Петр Валуев попросил у императора согласия оставить Стасова в Москве для преподавания архитектуры в училище при экспедиции. Однако Стасова было велено оставить для работы «по высочайшим повелением», прикомандировав к штату санкт-петербургского генерал-губернатора. Так Стасов поселился в Петербурге. Первым его заданием стало «составление чертежей для обеих столиц и всех городов России для казенных и публичных зданий».
В 1811 году Стасов принял участие в конкурсе проектов храма-памятника погибшим в Полтавской битве. Александр I выбрал проект Стасова, а Академия художеств за него утвердила Стасова в звании академика.
Стасов вместе с Карлом Росси возглавил архитектурную школу в Петербурге. С 1816 года он также становится членом Комитета для приведения в лучшее состояние всех строений и гидравлических работ в городе. Постройки по его проектам возводятся не только в Москве и Петербурге, но и в других городах Российской империи: Саратове, Костроме, Вильно, Новгороде, также он составил более сотни образцовых проектов жилых и хозяйственных построек. Совместно с архитектором Луиджи Руска подготовил альбом образцовых проектов оград и ворот.
В 1832–1835 годах Василий Стасов руководил завершением строительства Смольного монастыря. После пожара Зимнего дворца 1837 года его восстановлением занимались Стасов совместно с Александром Брюлловым. Он воссоздал четырнадцать залов парадных анфилад и Иорданскую лестницу.
Умер Василий Стасов в Петербурге 24 августа (5 сентября) 1848 года.
Восемь фактов о Василии Стасове
● По преданию, далекий предок рода Стасовых был телохранителем Дмитрия Донского и оберегал его сон в ночь после Куликовской битвы.
● Самый ранний сохранившийся чертеж Василия Стасова относится к 1783 году и представляет собой жилой дом купца Климова в Земляном городе.
● В 1936 году Московские ворота, стоявшие на пересечении Московкого и Лиговского проспектов, были разобраны, так как в это время планировалось перенести центр Ленинграда на юг с главной площадью у Дома Советов на Московской площади. Московскими воротами в рамках этого проекта собирались украсить планируемый парк. В 1941 году чугунные блоки ворот использовались при сооружении противотанковых заграждений на южных подступах к Ленинграду. В 1959–1960 годах ворота были восстановлены на прежнем месте.
● По проекту Стасова в память о победе в русско-турецкой войне 1828–1829 годов вокруг Спасо-Преображенского собора Петербурга была сооружена ограда, основой которой послужили стволы трофейных турецких пушек. На стволах сохранились вычеканенные гербы Османской империи, а на некоторых из них имена: «Гнев аллаха», «Священный полумесяц», «Гром извергающий», «Дарю лишь смерть». Ограда состоит из 102 бронзовых орудийных стволов. Они установлены дульным срезом вниз в знак того, что уже никогда не будут участвовать в военных действиях.
● В 1824–1832 годах Василий Стасов перестроил в стиле ампир здание бывшего епископского дворца в Вильно, где после перестройки расположилась резиденция литовских и виленских генерал-губернаторов. Ныне это здание служит резиденцией президента Литвы.
● Некоторое время автором московских Провиантских складов ошибочно считался Жилярди. Авторство Стасова было обнаружено после архивных исследований.
● У Василия Стасова и его жены Марии Сучковой было восемь детей. Сын Василий стал известным художественным и музыкальным критиком, Дмитрий – известным адвокатом, дочь Надежда была организатором борьбы за высшее образование женщин, приведшей к открытию в Петербурге Владимирских курсов и Бестужевских курсов. Внучка Елена Дмитриевна Стасова – известный деятель революционного движения, соратница Ленина, член РСДРП с 1898 года.
● Василий Стасов в совершенстве владел французским и итальянским языками, а также знал немецкий.
Из письма Василия Стасова своей невесте Марии Сучковой 13 января 1817 года.
- polit.ru
Текстильные стропы канатные http://komplektacya.ru/gruzopodjemnoe-oborudovanie/stropy-gruzovye/tekstilnye/ в магазине Комплектация.ру
Взгляды
Стасов активно поддерживал движение Передвижников и выступал против безальтернативного господства академического искусства. Его критические статьи и монографии о ныне знаменитейших представителях русского искусства (Н. Н. Ге, В. В. Верещагин, И. Е. Репин, М. П. Мусоргский, А. П. Бородин, К. П. Брюллов и пр.), а также обширная переписка с ними представляют величайший интерес. Он также известен как оппонент музыкального критика (и бывшего своего друга) А. Н. Серова в обсуждении достоинств двух опер М. И. Глинки; Стасов был исследователем и пропагандистом творчества композитора.
Стасов был идеологом нового направления в музыке, представленного группой петербургских композиторов, названной им «Могучая кучка».
Стасов также был активным критиком антисемитизма, и был ценителем еврейского искусства. Так в ответ на очерк Рихарда Вагнера «Еврейство в музыке», он ответил в эссе «Жидовство в Европе /По Рихарду Вагнеру/» (1869), где выступил с резкой критикой антисемитизма композитора
Конюшенное ведомство
Конюшенная пл., д. 1
В 1816 году Комитет строений и гидравлических работ принял решение перестраивать придворные конюшни, построенные ещё при Петре архитектором Н. Ф. Гербелем. Причина была проста: за столетие окружение конюшен на левом берегу Мойки изменилось, район становился центром города, требовалась реконструкция.
В комиссию Комитета вошли зодчие К. Росси, А. Модюи, А. Михайлов и В. Стасов. Выбранный ответственным за проект, Василий Стасов в докладной записке отмечал:
«…кирпич обопрел до нарочитой глубины по толстоте стен и крошится изнутри от мокроты лошадиной, а снаружи от таяния снега, а более от морозов, особенно тех, кои случаются после дождей, ибо в предосторожность сих едких причин каменного цоколя не было, ни даже труб для стоку мокроты от лошадей… стены совсем ветхи и угрожают падением»
С 1817 по 1823 год Стасов вел работы по перестройке конюшен, с сохранением конфигурации и старых стен. Архитектор смог вписать сугубо функциональное здание в парадный облик города: корпуса следуют изгибам реки Мойки и Екатерининского канала, обрамляют площадь и скругляют угол за счет дорической колоннады, замыкают пространство двумя павильонами для хозяйственных целей. Юго-западный портик Конюшенного двора хорошо виден с Невского проспекта – так Стасов следовал негласному петербургскому правилу, согласно которому перспектива улицы должна замыкаться на какую-либо значимую архитектурную деталь: шпиль, портик.
После перестройки огромные конюшни расположились в монументальных корпусах, выходящих на Мойку, манеж – в торце здания на стороне канала Грибоедова, жилые корпуса и мастерские – в южной части, как и ведомственная церковь Спаса Нерукотворного Образа. Кстати, именно в ней в 1837 году отпевали скончавшегося А. С. Пушкина.
В журнале «Отечественные записки» появилось восторженное описание новой церкви:
«Храм сей устроен по плану известного архитектора нашего В. П. Стасова и соединяет в себе огромность с строгою правильностию всех частей. Сия последняя доказывается не только приятностию для глаз, но тем верным повсюду отголоском пения и вообще служения, который дает несомненное оной свидетельство, который не может иначе существовать в зданиях, имеющих куполы…».
В помещениях использовали технические новшества: чугунные колонны и перекрытия, подача воды паровой машиной. В водопойных залах установили гранитные чаши работы знаменитого каменотеса Самсона Суханова. Для лучшей освещенности помещений Стасов сделал больше окон, чем предполагалось по проекту.
Интересный факт: именно здесь, в перестроенных конюшнях, выбирал коня для работы с натуры Этьен Фальконе при создании «Медного всадника». А еще двух лошадей отобрал П. К. Клодт при работе над скульптурами для Аничкова моста.
После окончания всех строительных работ в 1823 году фасады здания покрасили в светло-серый цвет с белыми деталями. Конюшни казались украшением города, несмотря на хозяйственное назначение. Журнал изящных искусств в статье заявил:
«Конюшенное здание, равно как и церковь, получили новую фасаду по проекту Стасова, который давно уже известен многими хорошими произведениями. Не входя в разбор сего строения, во многих отношениях заслуживающего похвалу, скажем, что г. Стасов почитается одним из лучших наших зодчих и имеет отличные сведения по своей части».
Биография
Родилась в семье русского общественного деятеля, адвоката Дмитрия Стасова, участвовавшего в крупных судебных процессах того времени, одного из организаторов и директоров Русского музыкального общества (1859). Племянница В. В. Стасова. Внучка архитектора Стасова Василия Петровича.
До 13-летнего возраста Елена воспитывалась и получала образование дома. После поступила в 5-й класс гимназии; её окончила в 1890 году с золотой медалью.
Получив право на преподавание русского языка и истории, стала учительницей воскресной школы, в которой раньше работала её мать.
В 20 лет Елена познакомилась с Надеждой Крупской, вместе они преподавали в воскресных школах для рабочих и вели социал-демократическую пропаганду.
С 1913 по 1916 годы находилась в ссылке в Енисейской губернии.
В феврале 1917 — марте 1920 — секретарь ЦК партии. С 1917 кандидат в члены ЦК, в 1918—1920 член ЦК партии.
В 1918 г. член Президиума Петроградской ЧК и секретарь Петроградского комитета РКП(б).
С сентября 1920 г. — секретарь Президиума Совета пропаганды и действия народов Востока, член Кавказского бюро ЦК.
В 1927—1937 председатель ЦК Международной организации помощи борцам революции (МОПР) СССР и заместитель председателя исполкома МОПР.
В 1932 году на Амстердамском антивоенном конгрессе избиралась членом Всемирного антивоенного и антифашистского комитета, а в 1934 году участвовала в создании Всемирного антивоенного и антифашистского женского комитета.
В 1930—1934 член ЦКК ВКП(б). В 1935—1943 член Интернациональной контрольной комиссии Коминтерна.
В 1938—1946 редактор журнала «Интернациональная литература».
С 1946 года на пенсии.
В 1948 году получила строгий выговор от ЦК партии за восхваление Бухарина.
Жила в известном доме на набережной.
НАШИ ЛЮДИ
Ют, Николай Яковлевич
Критики
общественный и партийный деятель, чувашский критик, фольклорист, публицист, переводчик, редактор
Эрл Свэтшот
Критики
микстейп Earl, который удостоился позитивных отзывов музыкальных критиков
Шуп, Дэвид
Критики
один из наиболее влиятельных критиков Вьетнамской войны
Шлегель, Август Вильгельм
Критики
знаменитый немецкий критик, историк литературы и поэт-переводчик
Шиллер, Леон
Критики
польский театральный режиссер, критик и теоретик театра, сценарист театральных и радиоспектаклей, композитор
Чехонадских, Мария Александровна
Критики
российский арт-критик, теоретик, куратор, редактор
Черкасский, Леонид Евсеевич
Критики
18 октября 2003, Раанана ) – критик, литературовед, синолог, поэт-переводчик, доктор филологии
Цанев, Георги
Критики
болгарский критик, литературовед, историк литературы, педагог, профессор , заведующий кафедры истории болгарской литературы факультета славянской филологии Софийского университета, народный деятель культуры Болгарии , академик Болгарской академии наук
Московские триумфальные ворота
пл. Московские Ворота, д. 103
Московские Триумфальные ворота были возведены в 1834-1838 годах в честь победоносного окончания русско-турецкой войны и польских событий 1830-1831 годов. Арку построили на Московском тракте. В то время Московские триумфальные ворота были крупнейшим в мире сборным сооружением из чугуна.
Арку торжественно заложили 14 сентября 1834 года. Ее внешний вид – результат коллективного творчества:
- все скульптурное убранство создал скульптор Б. И. Орловский по своим эскизам;
- Николай I лично составил посвятительную надпись на воротах – «Победоносным Российским войскам в память подвигов в Персии, Турции и при усмирении Польши в 1826, 1827, 1828, 1829, 1830, 1831 годах»;
- шаблон надписи исполнил специально приглашенный Стасовым Василий Собольщиков;
- отливку литер и их позолоту выполнил Александровский чугунолитейный завод.
Московские ворота построены в стиле ампир: 12 дорических колонн поддерживают Массивный антаблемент, во фризе ворот – барельефы гениев победы. В своих руках они держат щиты, изображающие гербы 36 губерний Российской империи. На самом верху – 8 декоративных групп с изображением воинских доспехов и трофеев.
В пояснительной записке Василий Стасов писал:
«При составлении рисунка ворот, предложенных на новой границе Санкт-Петербурга с Московской дороги, я принимал два соображения: широту среднего проезда между колонн, чтоб был достаточен к проезду двух экипажей, для чего проложил 9 аршин, менее которых почти невозможно ему быть; общую величину ворот, чтоб была соответственно огромности и благоустройству города и тем вороты сии составили некоторый род памятника времени, в которые они устроены».
Высота Московских ворот – 24 метра. Стволы колонн пустотелые, каждая из них состоит из 9 точно подогнанных блоков-колец. Общий вес колонн – 450 тонн. Чтобы не ошибиться в расчетах, Стасов сначала создал деревянную модель в натуральную величину, а только потом строил в камне.
В 1936 году Московские ворота разобрали для переноса на Московской площадь, но уже в 1959-1960 годах по инициативе директора КГИОП Николая Николаевича Белехова ворота были восстановлены на прежнем месте. Из 108 частей колонн сохранились только 65. Из скульптурных деталей смогли отреставрировать 13 фигур гениев, а 17 воссоздали по сохранившимся образцам. Недостающие части отливали на Кировском заводе Санкт-Петербурга.
Материал подготовлен редакцией портала «Культура Петербурга»
Павловские казармы Павловского лейб-гвардии полка
Марсово поле, д. 1 / Миллионная ул., д. 2 / Аптекарский пер., д. 2
После победы в Отечественной войне 1812 года в Петербургу вернулись к вопросу расширения помещений для Павловского полка. В 1816 году было решено строить единое здание на Марсовом поле, которое включило бы в себя все постройки, расположенные на отведенном участке. После неудачных попыток архитекторов Кавалария и Л. Руска был выбран проект Василия Стасова. К строительству приступили весной 1817 года, и уже в 1819-м полк, вернувшийся из Москвы, разместился в новых казармах.
Архитектор перестроил уже существующие с 1780 года здания Ломбарда и Воспитательного дома архитектора Ю. М. Фельтена. Стасов перепланировал и объединил существовавшие тогда постройки единым фасадом, сохранив частично первый ярус фельтеновского здания.
Огромный по протяженности фасад украшен тремя портиками из дорических колонн, поднятых над цокольным этажом. Вместо 4-колонного портика появился 12-колонный портик строгого, монументального дорического ордера. Его венчает треугольный фронтон, а ступенчатый аттик украшен военной скульптурой. Такой декор – оружие и воинские доспехи – подчеркивает назначение здания, которое принадлежит к числу лучших достижений русского классицизма.
В комплексе размещались:
- «покои полковых командиров, шести штабных офицеров и 34 обер-офицеров»;
- «солдатские покои на 3000 человек»;
- церковь Святого князя Александра Невского;
- госпиталь;
- конюшни;
- склады;
- разные хозяйственные помещения и строения – кухни, прачечные, мастерские, кузницы, сараи, подсобные помещения.
За работу над Павловскими казармами Василию Стасову «был пожалован пансионом по смерть по две тысячи рублей в год».
В течение XIX века над аттиком здания, обращенным к Марсову полю, красовалась надпись: «Казармы Лейб-гвардии Павловского полка». Затем, после 1929 года, она сменилась на «Ленэнерго» – вывеску компании, занявшей здание.
Стасова Елена Дмитриевна: биография и семья
Эта женщина родилась в Петербурге в октябре 1873 года в семье, члены которой имели весомое значение для российской истории. Ее отец − Дмитрий Стасов, был весьма талантливым и известным в России адвокатом. Он участвовал в громких судебных процессах. Кроме того, он принимал непосредственное участие в подготовке судебных реформ Александра II, благодаря чему и вошел в историю.
Известно, что мать Елены в свое время была председателем организации «Детская помощь», которая активно занималась решением гуманитарных вопросов. Вспоминая свое детство, Стасова писала, что мама часто болела, и поэтому ее воспитанием в основном занимались отец и родной дядя – Владимир Стасов, являвшийся известным в Петербурге общественным деятелем, музыкальным и литературным критиком. Он безукоризненно знал историю искусств. Именно его влияние во многом определило дальнейшее становление Елены как личности.
Поскольку в доме Стасовых проживали интеллигентные и высокообразованные люди, они всегда интересовались литературой, много читали. Также в доме у Стасовых часто музицировали. Одна из сестер, Варвара, была музыковедом, а отец, Дмитрий, кроме того что занимался адвокатской деятельностью, вначале стоял у истоков создания, а потом стал директором организации «Русское музыкальное общество».
Детство и юность Стасова
Василий Петрович Стасов родился 24 июля (4 августа) 1769 года в Москве в небогатой, хотя и принадлежавшей к одному из древнейших родов, дворянской семье. Согласно преданию, его предок охранял Дмитрия Донского во время Куликовской битвы 1380 года.
С детства у мальчика проявился художественный талант. Он увлеченно занимался рисованием и черчением, знакомился с азами архитектуры. Эти знания пригодились в 1783 году, когда один за другим умерли его отец и старший брат. Подросток вынужден был сам зарабатывать себе на жизнь, и тут его выручили художественные способности.
В 14-летнем возрасте он поступил в Экспедицию архитектурных дел, где за 11 лет прошел путь от «архитектуры капрала» (самого нижнего чина) до помощника архитектора. Огромную роль в его становлении сыграло знакомство с семьей Хлебниковых — обладателей одной из самых роскошных библиотек России. Через них он обзавелся полезными связями, познакомившись с Г. Р. Державиным и Н. М. Карамзиным, а также с ректором Академии художеств А.Н. Олениным.
В 1794 году Стасов поступил в Преображенский полк, но спустя год вышел в отставку в чине подпоручика. Особых склонностей к военному делу в нем не обнаружилось, но судьба, тем не менее, тесно связала его с преображенцами.
Троице-Измайловский собор
Измайловский пр., д. 7А
Полное историческое наименование намного длиннее – Собор Святой Живоначальной Троицы Лейб-Гвардии Измайловского полка. За возведение этого храма Василий Стасов был удостоен ордена святого Станислава второй степени.
Архитектор возвел каменный собор на месте деревянной церкви, сильно пострадавшей от наводнения. Храм был построен для солдат и офицеров Лейб-Гвардии Измайловского полка, одного из старейших в России, а выбор места был обусловлен тем, что казармы находились там, где сегодня проходят Красноармейские улицы. Строительство осуществлялось на личные средства императора Николая I и на казенные деньги.
Собор возводили с большим трудом:
- грунт оказался слабым, и вместо 5500 свай забили 9000;
- треснули 16 колонн в подкупольном пространстве из-за неучтенных обстоятельств при использовании новых технологий – в ходе разбирательств архитектора даже посадили на сутки на гауптвахту;
- под конец строительства был поврежден во время бури большой купол, а площадке сорвались железные стропила – никого не убило лишь чудом.
Из-за последнего происшествия Стасов вновь был отправлен на гауптвахту, а купол заканчивал инженер П. П. Базен со своими помощниками.
Большой белый храм украшен четырьмя портиками коринфского ордена и пятью синими куполами. В соборе хранились военные трофеи русско-турецкой войны 1854 и 1877-1878 годов. В память о павших в сражениях при Аустерлице, Фридланде, Бородине и Кульме на мраморных досках в храме были высечены имена погибших офицеров. А вот купола были расписаны золотыми звездами по голубому фону по личному указанию императора Николая I в 1826 году: «…чтобы все купола вместо зеленой краски были выкрашены голубою краскою с золотыми звездами, как в Москве на Архангельском, а в Твери на Тверском соборе». Это был цвет воротников мундиров Семеновского полка.
Перед собором, как перед композиционным центром Троицкой площади, возводились различные памятники: в 1969 году был установлен бюст самого архитектора Стасова, в 2005-м его демонтировали, а 28-метровая Колонна Славы из пяти рядов пушек, отбитых в войну 1877-1878 годов у турок, – восстановлена. Осенью 2013 года, по инициативе районной администрации, ряда общественных организаций и местных жителей бюст, архитектора был вновь установлен перед собором, в отдалении от первоначального места.
