Биография Бориса Бабочкина

Влияние роли Чапаева на творческую жизнь актера Бабочкина

Фильм “Чапаев” вошел в первую сотню лучших мировых киноработ. На маршала Ворошилова игра Бориса Андреевича произвела такое впечатление, что он подарил актеру квартиру в Москве. Дочь Бориса Бабочкина вспоминает огромную народную любовь, которая выплеснулась на ее отца. Актер действительно создал настоящий шедевр. Спустя сорок лет гениальный режиссер Тарковский назвал Бабочкина-Чапаева “завораживающим бриллиантом, в котором каждая грань контрастирует с соседними, образуя монолитную характерность.”

Благодаря этой киноработе Бабочкин стал в 1935 году самым молодым Народным артистом России.

“Чапаев” подарил актеру своеобразную индульгенцию: его, человека прямого и открытого, не умеющего приспосабливаться и говорящего нередко нелицеприятные вещи, не трогали органы НКВД. В то время многое зависело от рецензии Главного, и она была дана. Завистники, недостатка которых у Бориса Андреевича никогда не было, прикусили язык…

Вместо заключения

Бабочкин, преподавая во ВГИКе, вдруг понял, в чем заключается проблема советского театра: в отходе от классики, в подмене чувств формализмом. Его больно ранила выхолощенность человеческого, актерского, художественного начала в ролях.

Бориса Андреевича вдруг охватило желание поставить “Чайку” бессмертного Чехова. Он написал свой уникальный режиссерский сценарий. 17.07.1975 г. Бабочкин на своем автомобиле приехал к Малому театру, зайдя в здание, договорился с Игорем Ильинским, чтобы тот играл роль Сорина. На обратном пути ему вдруг стало плохо. Сердце. Он остановил автомобиль. Начал искать таблетки. Их под рукой не оказалось…

Примечания

1. Бабочкин Борис Андреевич // Большая советская энциклопедия:
2. Русский драматический театр: Энциклопедия / Под общ. ред. М. И. Андреева, Н. Э. Звенигородской, А. В. Мартыновой и др. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2001. — 568 с.: ил. ISBN 5-85270-167-X
3. ↑ Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 2. Анкилоз — Банка. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2005. — 766 с.: ил.: карт.
4. Театральная энциклопедия. Гл. ред. П. А. Марков. Т. 2 — М.: Советская энциклопедия, Гловацкий — Кетуракис, 1963, 1216 стб. с илл., 14 л. илл.
5. Актёры Советского кино. М.: Искусство, 1964, 221 с.
6. Театральная Энциклопедия. драма опера балет оперетта цирк эстрада драматург режиссёр

Старший брат до всемирной славы младшего не дожил…

Потом началась Первая мировая война, Борис вместе со своими товарищами выступал в госпиталях перед ранеными и еще больше укрепился в мысли стать актером после того, как старший брат Виталий твердо заявил, что когда вырастет — станет играть в театре. Забегая вперед, скажу, что эта мечта осуществилась: он пришел служить в театр в 1921 году. Старший из братьев Бабочкиных купил себе роскошный фрак, длинный черный плащ, женился на одной из самых красивых девушек Саратова. Но тут случилась беда: Виталий заболел тифом и скоропостижно скончался. Случилось это в 1922 году.

Но еще раньше, в 1919 году, в самый разгар Гражданской войны Борис поспешил записаться добровольцем в Красную Армию. Конечно, 15-летний мальчишка вряд ли мог принести какую-то ощутимую пользу в строевой части, но учитывая, что он был политически подкован, начитан, не лез за словом в карман, его талант решили использовать в агитационных целях. Бориса зачислили в состав политотдела 4-й армии Восточного фронта (в ее состав входила и знаменитая 25-я Чапаевская дивизия), а потом и рядовым красноармейцем 1-го Саратовского резервного полка.

Мать воспитала сыновей в своем духе…

Тогда еще никто и предположить не мог, какой насыщенной и трудной будет судьба младшего сына. Но первые годы получились относительно благополучными. Мама, Анна Маркеловна, очень любила литературу, театр, а потому охотно занималась с детьми, рассказывала им сказки, учила читать, устраивала маленькие спектакли. Дети очень любили листать альбом, в котором мама собирала фотографии провинциальных актеров. Она, кстати, о каждом могла рассказать интересно. И больше того — старалась выводить сыновей в люди, они охотно принимали участие в новогодних спектаклях, читали стихи, пели песенки. «Дебют» маленького Бориса состоялся накануне нового, 1908 года. В четырехлетнем возрасте.

Чуть позже, в реальном училище Саратова, Борис читал перед учащимися монологи из произведений Гоголя, Грибоедова, Некрасова, причем с каждым разом у него это получалось все лучше и лучше. Не в последнюю очередь из-за того, что мама часто водила детей в Саратовский драматический театр, где младшие Бабочкины знакомились с лучшими образцами искусства.

Биография

Борис Бабочкин родился в Саратове, в семье железнодорожника. В 1912—1919 годах учился в 1-м Саратовском Александро-Мариинском реальном училище. Участвовал в Гражданской войне. В пятнадцать лет комсомолец Борис Бабочкин служил в политотделе 4-й армии Восточного фронта.

Вернувшись к мирной жизни, поступил в драматическую студию при Саратовском драматическом театре под руководством А. И. Канина. В августе 1920 года уехал в Москву, где поступил сразу в две театральные школы — в студию М. А. Чехова и в Государственную студию «Молодые мастера», где учился у И. Н. Певцова, и вскоре покинул студию М. А. Чехова.

После окончания театральной студии «Молодые мастеры», летом 1921 года в числе выпускников во главе с И. Н. Певцовым Бабочкин провёл свой первый профессиональный сезон в театре Иваново-Вознесенска.

В 1921 году, вернувшись в Москву, актёр ненадолго поступил в Московский драматический театр под руководством В. Г. Сахновского. В 1922—1923 годах — актёр Воронежского драматического театра (ныне Воронежский академический театр драмы имени А. В. Кольцова), в 1923—1925 годах — Театра имени МГСПС (ныне Театр имени Моссовета, в 1925—1926 годах — Костромского драматического театра им. А. Н. Островского, в 1926—1927 годах — Самаркандского драматического театра, в 1927—1928 годах — Театра Сатиры в Ленинграде (ныне Санкт-Петербургский академический театр комедии имени Н. П. Акимова), в 1928—1929 годах — Театра КВЖД в Харбине, в 1929—1932 годах — театра Народного дома в Ленинграде, в 1932—1936 годах — Ленинградского театра драмы им. А. С. Пушкина (ныне Александринский театр). Работал также в театрах Могилёва, Бердичева, Пишпека.

В 1936—1940 годах Бабочкин был актёром, в 1937—1938 годах — главным режиссёром, а в 1938—1940 годах — художественным руководителем Большого драматического театра им. Горького (ныне — имени Г. А. Товстоногова) в Ленинграде.

Борис Бабочкин в роли Чапаева

В 1940—1945 годах — актёр и режиссёр Театра имени Е. Вахтангова в Москве, в 1941—1943 годах — актёр киностудии ЦОКС в Алма-Ате, в 1945—1949 годах — актёр и режиссёр Театра-студии киноактёра, в 1949—1951 годах — актёр и режиссёр Малого театра (оба в Москве).

В 1951—1952 годах — режиссёр Национального театра Софии (Болгария), участвовал в работе периферийных театров, преподавал в Театральной академии.

По возвращении в СССР, в 1952—1953 годах, был главным режиссёром Московского драматического театра им. А. Пушкина, а в 1954 году — актёром Киевского театра русской драмы имени Л. Украинки.

В 1955 году Бабочкин вернулся в Малый театр, где служил в качестве актёра и режиссёра до конца жизни.

Крупнейшая режиссёрская работа — постановки пьесы М. Горького «Дачники», осуществлённые в 1939 году в Большом драматическом театре (играл роль Власа), в 1964 году в Малом театре, Бабочкин сыграл Суслова (в 1966 году спектакль был снят на киноплёнку).

В кинематографе Бабочкин-актёр дебютировал в 1928 году в фильме «Мятеж». Мировую известность принесла ему роль Чапаева, сыгранная в 1934 году в одноимённом фильме.

На протяжении многих лет Борис Бабочкин занимался педагогической деятельностью: с конца 1930-х годов преподавал в студии при Большом драматическом театре, с 1944 года — во ВГИКе (Москва), где руководил актёрской мастерской. В 1966 году получил звание профессора.

Автор множества статей, отзывов, заметок, публиковался в журналах «Советское искусство», «Рабочий и театр», «Театр», «Огонёк», «Искусство кино», «Москва», «Октябрь», газетах «Ленинградская правда», «Литературный Ленинград», «Комсомольская правда», «Литературная газета», «Известия», «Советская культура» и др.

Скончался Борис Бабочкин 17 июля 1975 года в Москве. По словам Сергея Гурзо: «Ехал на машине за рулём, остановился на красный свет, дали зелёный — и тут его хватил удар. Умер на месте. А за несколько часов до того он зарплату в театре получил. Но ни денег, ни вещей при нём не оказалось. Всё украли — обобрали мёртвого». Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 2).

Могила Б. А. Бабочкина на Новодевичьем кладбище в Москве

Семья

• Жена — Екатерина Михайловна Бабочкина (1906—1988), балерина.
• Дочь — Наталья Борисовна Бабочкина (род. 1929).
• Дочь — Татьяна Борисовна Бабочкина.

Профессиональная деятельность

Будучи «реалистом», Бабочкин все свободное время проводил в театральной студии. Начинающий актер участвовал в самодеятельных спектаклях и водевилях. Мог исполнить романс или сплясать матросский танец «яблочко». В 1919 году, после окончания училища, Борис с товарищем вступили в комсомол и записались добровольцами в Красную Армию. Служить его направили в политотдел пятой армии на Восточном фронте. Через полтора года демобилизовался и вернулся в родной город Саратов, где поступил на службу в местный драматический театр.

В 1921 году, по совету своего наставника, Бабочкин уехал в Москву, чтобы получить профессиональное актерское образование в студии «Молодые мастера», которой руководил известный театральный режиссер Илларион Певцов. Получив теоретическую и практическую подготовку, Борис несколько сезонов отработал на сцене Воронежского театра драмы. В 1926 году он перебрался в город на Неве и уже в следующем сезоне начал выступать на сцене Ленинградского театра сатиры. В это же время Бабочкина стали приглашать на съемки в кино.   

Фильмы

С кино Бабочкин познакомился случайно. В 1926 году актер приехал из Харбина и перебивался в Москве временными заработками. Зашел на биржу труда, а там пригласили сняться в немом фильме «Крылья ввысь».

Борис Бабочкин в фильме «Мятеж» (слева)

В следующем году, когда Борис уже жил в Ленинграде, поступило приглашение на роль в картине «Мятеж». Актер глубоко прочувствовал кинематограф, по собственному признанию, только после драмы «Заговор мертвых» о генерале Николае Юдениче.

На киностудии Бабочкин познакомился с друзьями-однофамильцами Георгием и Сергеем Васильевыми, которых с легкой руки Виктора Шкловского называли братьями. У друзей была за плечами парочка фильмов, оставшихся незамеченными. Но Васильевы все же рискнули экранизировать роман Дмитрия Фурманова.

Борис Бабочкин в фильме «Чапаев»

Исполнитель главной роли рассказывал, что выстраивал образ героя из личных воспоминаний, когда в 1919-м попал в Первый Саратовский резервный полк и проходил обучение в ожидании нападения Деникина. В «Чапаеве» нет того, что в 21 веке называется простым, но емким словом action. Однако, как писал Марлен Хуциев:

«Чапаев» в какой-то момент стал спасением для семьи Бабочкиных. В годы репрессий почти вся труппа Большого драматического театра попала в жернова НКВД. Два сотрудника в открытую ходили по пятам артиста, а дома стоял приготовленный чемоданчик с вещами. Но все-таки что-то останавливало руководство карательных органов от ареста исполнителя такой знаковой роли.

Борис Бабочкин в фильме «Подруги»

Помимо образа знаменитого комдива, заметной работой стала роль Андрея в фильме «Подруги» с участием Зои Федоровой, Янины Жеймо, Василия Меркурьева. Оператором картины выступил второй муж Зои Алексеевны Владимир Рапопорт.

В 1938 году поклонники смогли увидеть Бабочкина в главной роли в военной драме «Друзья» о становлении советской власти на Кавказе. В основу повествования легли детали биографии революционера и первого секретаря Ленинградского горкома партии Сергея Кирова.

Борис Бабочкин в фильме «Актриса»

Во время войны, живя в эвакуации в родном Саратове, актер непрерывно снимался. На экраны вышли «Непобедимые» Сергея Герасимова и Михаила Калатозова, «Оборона Царицына» и «Фронт» братьев Васильевых, «Актриса» Леонида Трауберга.

В 1945-м Бабочкин закончил снимать и сниматься в картине «Родные поля». Актер считал этот фильм о ежедневном трудовом подвиге народа в годы Великой Отечественной войны одной из самых больших удач в своей творческой биографии.

Борис Бабочкин в фильме «Фронт»

Спустя два года вышла очередная режиссерская работа Бориса Андреевича – «Повесть о «Неистовом». Это рассказ о миноносце Северного флота, который проводит через зону военных действий танкер с топливом и по пути вступает в бой с немецкой подводной лодкой.

В экранизации книги о легендарном летчике Алексее Маресьеве «Повесть о настоящем человеке» Бабочкину досталась небольшая роль командира полка.

Борис Бабочкин в фильме «Повесть о настоящем человеке»

Последней лентой в фильмографии блистательного артиста стал «Бегство мистера Мак-Кинли». Бабочкин сыграл богача, создавшего сеть подземных убежищ, в которых люди могли проспать не один десяток лет и проснуться в светлом будущем без войн и болезней.

Режиссер фильма Михаил Швейцер вспоминал, что никогда не встречал настолько абсолютного подготовленного к съемкам актера, как Борис Андреевич. Бабочкин знал все монологи, ему не требовалось ничего объяснять. Готовую картину, принесшую артисту Государственную премию СССР, Бабочкин уже не увидел.

Смысл жизни

Борис Бабочкин и Екатерина Георгиева.Они казались очень разными. Екатерина Михайловна была сдержана и строга, Борис Андреевич дома был нежным и ласковым. Это проявлялось даже в отношениях с дочками, Натальей и Татьяной. Мама занималась воспитанием девочек, но не любила объятия и поцелуи, скорее, она разрешала дочерям проявлять свои эмоции. Папа неизменно подхватывал девчонок на руки, с удовольствием обнимал их, постоянно гладил по голове и целовал в пухленькие щёчки.Реклама

Екатерина Георгиева с дочками, Татьяной (на руках) и Наташей.Борису Бабочкину неоднократно доводилось менять театры из-за своей прямолинейности, и далеко не всегда жена и дочери могли сопровождать его в поездках или следовать за ним к новому месту службы. Но актёр и режиссёр из всех своих поездок писал жене и дочкам подробные письма, в которых описывал свои впечатления от новых мест и признавался в любви супруге.

Борис Бабочкин с младшей дочерью.Они совершенно не умели ссориться, да и единственным предметом для их размолвок была неспособность определить, какая балерина является лучшей: Марина Семёнова, как считала Екатерина Михайловна, или же Галина Уланова, талантом которой восхищался Борис Андреевич.Екатерина Георгиева была очень смелым человеком, он не пасовала перед высокими чинами и известными именами. У неё хватило решимости высказать своё недовольство Василию Сталину, взявшему моду выпивать вместе с Борисом Андреевичем. Когда он пришёл к ним в дом, она вышла поговорить с ним и объяснила, что ночные посиделки со спиртным не способствуют укреплению семейных отношений. После этого сын Сталина перестал предлагать Бабочкину «посидеть» вместе.

Борис Бабочкин со старшей дочерью.Когда же в подъезде дома, где жили супруги, раздались крики о помощи, а все соседи бросились закрывать двери на засовы, Екатерина Михайловна выскочила в подъезд и спугнула грабителей, которые едва не раздели балерину, жившую по соседству. Она во всём была именно такой: решительной и бесстрашной.

Борис Бабочкин.Борис Бабочкин и Екатерина Георгиева не представляли жизни друг без друга. Когда жене предстояла серьёзная операция, актёру не говорили всей правды. Пришедшие навестить маму дочери увидели, как Борис Андреевич плачет, сидя на больничной койке жены, а Екатерина Михайловна утешает его, убеждая в своём хорошем самочувствии.

Борис Бабочкин и Екатерина Георгиева.Когда Борис Андреевич в июле 1975 года скончался от сердечного приступа в собственном автомобиле, она словно окаменела. Екатерина Михайловна занималась всеми необходимыми формальностями, прощалась с любимым человеком, и казалось со стороны, будто она ничего не чувствует. Лишь через месяц после похорон она пришла в себя и начала плакать. Горько и почти беспрестанно.

Екатерина Георгиева.А потом он стал ей сниться. Во сне они снова вели бесконечные разговоры о жизни, волновались за судьбы дочерей, обсуждали какие-то важные вопросы. Словно и не стояла между ними непреодолимая вечная разлука. Екатерина Михайловна очень любила дочерей и внучку, но с уходом Бориса Андреевича словно потеряла смысл жизни. Она прожила ещё 13 лет и ушла в 1988 году. Хочется верить, что в лучшем из миров они снова вместе…Борису Бабочкину всесоюзную популярность принесла роль Чапаева в одноимённом фильме, вошедшем в число ста лучших фильмов ХХ в. Образ, созданный актёром, вытеснил в массовом сознании реального исторического персонажа. Именно Бабочкин превратил Чапаева в народного любимца и героя анекдотов.

Чапаевым Бабочкин стал случайно…

Режиссеры Васильевы (их ошибочно считают братьями, хотя они просто однофамильцы), которым в 1933 году предложили снять фильм «Чапаев», пригласили Бориса Бабочкина на роль… Петьки. Он ее добросовестно разучил, и показался в ней актером на своем месте. Но он любил спорить с режиссерами, особенно в отношении роли Чапаева. И однажды не выдержал, убежал в гримерку и, вернувшись оттуда «комбригом», лихо закручивающим ус, решил показать Васильевым, как нужно играть Чапаева. Он так импульсивно изображал Василия Ивановича, что у режиссеров словно пелена с глаз спала. Они ясно увидели, кто есть кто.

За эту роль 30-летнему Бабочкину по личному указанию Сталина присвоили звание народного артиста республики. А ведь в то время «народных» можно было пересчитать по пальцам. Кстати, в первый же год проката (а в 1934 году возможности кинопроката были куда скромнее, чем тридцать лет спустя) фильм посмотрели более 30 миллионов человек.

А «тень Чапая» преследовала Бориса Андреевича всю оставшуюся жизнь. Давайте вспомним его наиболее яркие роли в кино. Рядом с Чапаевым и поставить, по большому счету, нечего…

Готовность Бабочкина воплотить Чапаева

Изначально Борис Бабочкин был взят на роль ординарца Василия Ивановича – Петьки. На роль Чапаева приняли совсем другого актера – Николая Баталова, однако у него во время съемок обострился туберкулез.

Борис Андреевич на то время обладал впечатляющим творческим потенциалом. Вся его предыдущая актерская карьера была, по своей сути, движением вперед в развитии таланта. Бабочкин доводил до совершенства свое умение перевоплощения. Его почитатели все больше восхищались кумиром. Казалось, он испытывает себя в размывании границ творчества.

Сценарий фильма о комдиве тронул актера до глубины души, поскольку его личная жизнь сложилась так, что сам Борис Бабочкин в Гражданскую войну воевал в одной армии со своим героем: замполит служил по соседству с 25-й кавалерийской дивизией. Более того, политрук Бабочкин по роду службы общался с руководящим звеном: командиром армии Авксентьевым, начальником штаба Макаровым, знал лично всех армейских комдивов… кроме Чапаева. С Василием Ивановичем, по иронии судьбы, знаком не был и ни разу его не видел.

Борис Бабочкин не понаслышке знал быт и тонкости службы рядового состава. Он, сам будучи опытным кавалеристом, умел гарцевать на коне, с армейским шиком носить форму, по-кавалерийски надевал папаху так, что та держалась каким-то непостижимым образом, по личным впечатлениям представлял лексикон и манеру поведения конармейцев.

Это дало ему возможность осознать сценарий фильма не как героический миф, а одушевленно, отыскать те волшебные нити, те тропинки-дорожки, которые ведут к сердцу зрителя.

Адаптация к кинематографу

С 1931 года, играя в Театре драмы имени Пушкина (тогда он назывался Драматическим театром Народного дома), Борис Бабочкин в театре и кино стал еще более заметной фигурой. По признанию критиков, сыгранная им роль Сысоева из спектакля “Первая конная” В. Вишневского вызвала восхищение. Он показал зрителям благородного бойца, бунтаря и патриота, защитника Отечества и революционера. Театральные критики были единодушны: лучший актер Петербурга был готов сыграть действительно масштабные эпические роли.

Перед главной в своей жизни работой в искусстве актеру словно волей судьбы выпало несколько ролей, словно готовящих его к будущей серьезной роли.

Тяжело сживался театральный актер со спецификой кино. Первым для него был образ комбата Караваева в фильме “Мятеж”. Режиссеры картины пытались максимально ограничить навязанным жестким алгоритмом творческое самовыражение Бабочкина. Он бунтовал, не приемля такой кинематограф. Но уже следующая его работа – роль Макара Бобрика (фильм “Первый взвод” режиссера Саблина-Корша) показала, что театральный актер смог совладать с киноспецификой, глубоко и системно раскрывая образ своего персонажа.

Личная жизнь

Семейная жизнь Бориса Бабочкина с одной-единственной женщиной оказалась счастливой. Супруга, балерина Екатерина Георгиева, происходила из знатного дворянского рода, по материнской линии состояла в дальнем родстве с Натальей Николаевной Гончаровой.

Борис Бабочкин и его жена Екатерина Георгиева

Екатерина до знакомства с Борисом жила благополучно в браке с режиссером, за которого вышла замуж в 16 лет и который был намного ее старше. Муж Катю сильно ревновал, запирал дома, но погасить вспыхнувшую страсть не смог.

По рассказам дочерей Татьяны и Натальи, мама не меняла фамилию на Бабочкину, поскольку не понимала, зачем это нужно при гражданской регистрации. Другое дело, если бы обвенчались. Говорила, что они с отцом муж и жена, пока любят друг друга.

Борис Бабочкин с дочерью Натальей

Единственное разногласие супругов заключалось в том, что Екатерина считала лучшей балериной Марину Семенову, а у Бориса на первый план всегда выдвигалась Галина Уланова. Различались супруги и во внешнем выражении чувств к детям. Мама, вспоминала дочь Татьяна, была сдержана и строга, а отец любил их обнимать и целовать.

Прямота и откровенность жены порой приводили Бориса в ужас. Однажды женщина не побоялась отвадить от дома Василия Сталина, когда заметила, что поздние застолья с сыном вождя народов начали мешать семейной жизни.

Творчество

Работы в театре

Актёрские работы

Конверт выпущенный к 100-летию со дня рождения

• «Горе от ума» Грибоедова — Чацкий
• «Борис Годунов» А. С. Пушкина — Самозванец
• «Фронт» А. Е. Корнейчука — Огнев
• «Тени» Салтыкова-Щедрина — Клаверов
• 1960 — «Иванов» А. П. Чехова — Иванов
• 1964 — «Дачники» М. Горького — Суслов
• 1965 — «Правда — хорошо, а счастье лучше» А. Н. Островского. Режиссёр: Борис Бабочкин — Сила Ерофеевич Грознов
• 1971 — «Достигаев и другие» М. Горького — Достигаев

Постановки спектаклей

• 1935 — «Нора» Г. Ибсена
• 1939 — «Дачники» М. Горького (БДТ)
• 1940 — «Царь Потап» А. А. Копкова (БДТ)
• 1946 — «Новогодняя ночь» А. К. Гладкова (театр им. Вахтангова)
• 1957 — «Вечный источник» Дмитрия Зорина — (Малый театр).
• 1960 — «Иванов» А. П. Чехова — (Малый театр)
• 1961 — «Весенний гром» Дмитрия Зорина — (Малый театр)
• 1964 — «Дачники» М. Горького — (Малый театр)
• 1965 — «Правда — хорошо, а счастье лучше» — (Малый театр)
• 1971 — «Достигаев и другие» М. Горького — (Малый театр)

1. 1928 — Мятеж — Мятежник Караваев
2. 1930 — Заговор мёртвых — красноармеец
3. 1932 — Возвращение Нейтана Беккера- Микулич
4. 1933 — Первый взвод — Макар Бобрик
5. 1934 — Дважды рождённый — Дубовик
6. 1934 — Чапаев — Чапаев
7. 1935 — Подруги — Андрей
8. 1938 — Друзья — Алексей
9. 1941 — Чапаев с нами (короткометражный) — Чапаев
10. 1942 — Оборона Царицына — поручик Молдавский
11. 1942 — Непобедимые — инженер Родионов
12. 1943 — Актриса — Марков
13. 1943 — Фронт — Огнев
14. 1945 — Родные поля — актёр, режиссёр
15. 1947 — Повесть о «Неистовом» — Никитин
16. 1948 — Повесть о настоящем человеке — командир полка
17. 1949 — Великая сила — Лавров
18. 1954 — Тревожная молодость — секретарь ЦК КП(б) Украины
19. 1959 — Аннушка — Иван Иванович
20. 1961 — Иван Рыбаков — генерал Рыбаков
21. 1966 — Дачники
22. 1975 — Бегство мистера Мак-Кинли — Сэм Боулдер

О слиянии личностей Чапаева и Бабочкина

Образ комдива определялся масштабом перевоплощения и творческой самоотдачи актера.

В роли Чапаева он обрел возможность отбросить киношные штампы немого кинематографа, где актер был марионеткой режиссера, где внешнее правдоподобие предпочиталось актерскому творчеству.

Случилось настоящее чудо творчества: образ Чапаева ожил, тронул миллионы сердец, наполнился содержанием, которое вдохнул в него Бабочкин. Был бы нынче столь известен этот комдив, если бы не игра актера? Звучало бы на устах зрителей имя Бабочкина, если бы не Василий Иванович?

Судьбы этих двух людей неразрывно слились воедино. Гениальное перевоплощение сотворило чудо. Эпическую легенду создал великий русский актер Борис Бабочкин. Фото актера в гриме Чапаева даже бывшие бойцы 25-й конной дивизии, лично знакомые с Василием Ивановичем, называли идентичным оригиналу.

В полной мере проявилась сила искусства: актер донес своему зрителю повествование не об обезличенных доблести и славе, а о живом человеке, обладающем настоящим, Богом данным талантом – быть командиром. Чапаев Бабочкина, комдив, выросший из рядового чина, порой крут, бесстрашен, мудр. Иногда он по-человечески заблуждается

Но это все – понятные подчиненным командира человеческие слабости. И они их ему прощают, как прощали бы отцу родному. Ведь они знают, что Чапаев их никогда не предаст, не оставит на поле боя. Они верят ему, как гениальному тактику, нутром понимающему специфику кавалерийского боя. Они при необходимости, не раздумывая, закроют его своим телом от шальной пули, поскольку и Чапаев за них умереть готов.

Все это сумел воплотить в своей роли Бабочкин.

От ординарца – к комдиву

Возможно, поэтому, пытаясь сперва сыграть по-своему Петьку, актер (которого коллеги называли въедливым за умение разложить роль на мельчайшие составляющие и досконально изучить каждую) вносил бесконечные коррективы в образ ординарца. Васильевы спорили с ним до хрипоты.

Силы были неравны: целых два режиссера против одного актера. Борис Бабочкин не соглашался. Он стоял на своем: играть следует по-другому. В одном из таких творческих дебатов он вдруг круто развернулся и молча ушел к себе в гримерку.

Васильевы переглянулись и вздохнули, считая спор выигранным, однако не тут-то было. К ним через пару минут совершенно неожиданно вышел норовистый актер, но уже в гриме Чапаева. Режиссеры только ахнули от портретного и характерного сходства. Завораживала пластика движений Бабочкина-Чапаева, его одухотворенность. Актер произнес несколько импровизированных фраз – это было более чем убедительно.

Предложение режиссеров Васильевых сыграть в фильме “Чапаев”

Знаменитым на всю страну этого актера сделал образ Чапаева. Впрочем, имела место целая цепь случайностей, приведшая к тому, что актер Бабочкин Борис Андреевич получил роль тогда еще не легендарного комдива.

Лента эта заслуживает отдельного короткого комментария. Малоизвестно, что создатели сценария фильма “Чапаев”, режиссеры Васильевы, вопреки распространенному заблуждению, братьями не являются, они – просто однофамильцы. Одного из них, Георгия Васильева, зритель фильма, ставшего классикой, может увидеть в сцене белогвардейской психической атаки, он шествует со стеком, куря папиросу. Также мы можем увидеть супругу второго режиссера. Жена Сергея Васильева актриса Варвара Мясникова сыграла роль Анки-пулеметчицы.

Детство и юность

Борис Бабочкин родился в январе 1904 года в Саратове. Отец служил на Рязано-Уральской железной дороге, мать преподавала в школе. Талант к творчеству Борису и старшему брату Виталию передался от Анны Маркеловны, любившей литературу и театр. Мальчики выступали на новогодних представлениях и даже ездили с отцом на небольшие «гастроли» по железнодорожным станциям.

Борис Бабочкин в молодости

Интерес к сцене у парнишки получил развитие во время учебы в Саратовском реальном училище, где Бабочкин читал стихи на публичных мероприятиях и частенько посещал постановки городского драматического театра. Больше года Борис прозанимался в студии при театре под руководством Александра Канина, лично знавшего Станиславского и Немировича-Данченко.

В 17 лет Борис приехал в Москву и поступил в студию Иллариона Певцова «Молодые мастера». Именно этот представитель русской актерской школы стал для будущей знаменитости «учителем навсегда, на всю жизнь».

Воспитание искусством

Борис Бабочкин.Он появился на свет в семье простого железнодорожника, супруга которого служила в школе и была очень увлечена искусством. Своим сыновьям Василию и Борису она передала не только любовь к театру, но и свой артистический дар. Борис Андреевич вспоминал, как в детстве мама учила с ним и братом стихи, а ещё ставила домашние спектакли, подсказывая детям, как нужно играть.Анна Маркеловна не стала актрисой, но могла перевоплотиться в любой персонаж. А ещё собирала информацию о талантливых провинциальных актёрах и очень интересно о них рассказывала сыновьям. В результате старший Василий и младший Борис твёрдо решили связать свою жизнь с театром. К сожалению, подававший большие надежды Василий умер от брюшного тифа в 1922 году.

Борис Бабочкин.Борис Бабочкин изначально поступил в студию при Саратовском драмтеатре, где учился когда-то и Василий, но вскоре он решил уехать в столицу. Он познавал основы актёрского мастерства в студии «Молодые мастера» и в скором времени дебютировал на театральной сцене Ивано-Вознесенска. А после служил в Воронеже и Москве, в Костроме и Самарканде. Успешно работал в разных образах, выступал в разных городах. И однажды на гастролях встретил ту, что стала его судьбой.

Работа во МХАТе

И здесь ситуация повторилась: бабочкинский спектакль “Иванов” собирал полные залы, а кровожадная критика (образно говоря) рвала его зубами. “Ошибка” Бабочкина была идеологической: он всегда ставил Человека над Идеологией, Чувства над Верноподданностью, Совесть над Партийной Необходимостью. А еще он открыто назвал директора театра Царева Иудой за пасквиль на гениального режиссера Мейерхольда, ставший причиной ареста гения. Травили Бориса Андреевича именно за это.

После того как завистники объявили режессируемый им спектакль “Лес” внеплановым, Борис Бабочкин не выдержал унижения и ушел из Малого театра.

Он ушел преподавать во ВГИК. Его ученики, в частности актриса Наталья Богунова, с восхищением отзывались о нерастраченном творческом потенциале Бабочкина. По ее словам, он мог “переиграть” целую труппу.