Биография Фидия

НАШИ ЛЮДИ

Яцкив, Ярослав Степанович
Астрономы

советский и украинский астроном, специалист в области космической геодинамики, фундаментальной астрометрии и звездной астрономии

Янг, Чарлз Огастес
Астрономы

американский астроном, специалист по физике Солнца

Ямамото, Иссэй
Астрономы

японский астроном

Эрро, Луис Энрике
Астрономы

мексиканский астроном и общественный деятель

Эпик, Эрнст Юлиус
Астрономы

эстонский астроном

Энке, Иоганн Франц
Астрономы

немецкий астроном

Энгельгардт, Василий Павлович
Астрономы

русский астроном и общественный деятель

Эйткен, Роберт Грант
Астрономы

американский астроном

Биография[править | править код]

«Фидий, показывающий фриз Парфенона друзьям», картина работы Лоуренса Альма-Тадемы, 1868

Биографические сведения о Фидии сравнительно скудны. Сын Хармида. Вероятно, место рождения — Афины, время рождения — вскоре после битвы при Марафоне.

Кроме Афин при Кимоне и Перикле, Фидий работал также в Платеях, Дельфах и Олимпии. Павсаний сообщает, что мастерская Фидия в Олимпии находилась за Альтисом (священный участок с храмом Зевса). В V в. н. э. это здание было переделано в церковь, которая сохранилась до сих пор. Раскопки подтвердили сообщение Павсания.

Афиняне и смерть Фидияправить | править код

Как пишет Плутарх в своей «Жизни Перикла», Фидий был главным советником и помощником Перикла в осуществлении масштабной реконструкции Акрополя в Афинах и придании ему нынешнего облика в стиле высокой классики.

Несмотря на это, во взаимоотношениях с согражданами Фидия преследовали неприятности (ок. 432—431 до н. э.). Его начали обвинять в утайке золота, из которого был сделан плащ Афины Парфенос. Но художник оправдался очень просто: золото было снято с основы и взвешено, недостачи не было обнаружено.

Следующее обвинение повлекло гораздо большие проблемы. Его обвинили в оскорблении божества: на щите Афины в числе прочих изваяний Фидий поместил свой и Периклов профиль (подробнее об изображении см. Афина Парфенос). Скульптора бросили в тюрьму, где он скончался, либо от яда, либо от лишений и горя. По иным данным, скончался в изгнании в Элиде. Плутарх пишет:

В честь Фидия назван кратер на Меркурии.

Личная жизнь Фидияправить | править код

Как и многие образованные эллины классического периода, Фидий питал склонность к мальчикам. Объектом его любви, вошедшим в историю искусства, был элейский юноша по имени Пантарк.

Пантарк одержал победу в борьбе среди мальчиков в 86-ю Олимпиаду (436 г. до н. э.). По некоторым поздним сообщениям на пальце статуи Зевса Фидий сделал надпись «Прекрасный Пантарк» (другие относят эту надпись к его же статуе Афины Парфенос или Афродиты Урании (в Элизе).

НАШИ ЛЮДИ

Янсонс, Карлис
Скульптура

латвийский скульптор

Янкелевич, Идель
Скульптура

бельгийский и французский скульптор и график

Янделл, Энид
Скульптура

американский скульптор

Якопо делла Кверча
Скульптура

итальянский скульптор переходной эпохи от средневековых традиций к стилю Возрождения

Яковлев, Борис Иванович
Скульптура

русский и советский скульптор, работал большей частью в области станковой скульптуры

Якерсон, Давид Аронович
Скульптура

советский скульптор, график, оформитель

Яворский, Игорь Теодорович
Скульптура

советский и российский скульптор

Юрьевич, Сергей Александрович
Скульптура

французский скульптор русского происхождения; камергер при дворе Николая II

Творчество

Неясно,
кто был его учителем в скульптурном ремесле. Называются имена Гегия (Афины), Агелада (Аргос) и Полигнота.

Произведения

Большинство
работ Фидия не сохранились, о них мы можем судить только по описаниям античных
авторов и копиям. Тем не менее, слава его была колоссальной.

  • Статуя Зевса в Олимпии — одно из семи чудес Древнего Мира.
  • «Афина Промахос» — колоссальное изображение
    богини Афины, замахивающейся копьем, на афинском Акрополе. Воздвигнута ок.
    460 до н. э. в память побед над персами. Её высота достигала 60 футов и
    возвышалась над всеми окрестными зданиями, издалека сияя над городом.
    Литье из бронзы. Не сохранилась.
  • «Афина Парфенос». 438 г. до
    н. э. Была установлена в афинском Парфеноне, внутри святилища и представляла
    собой богиню в полном вооружении. Наиболее полной копией считается т. н. «Афина
    Варвакион»
    (Афины), мрамор.
  • Скульптурное
    оформление Парфенона (фриз Парфенона, метопы, проч.) было выполнено под его
    руководством.
  • «Афина Лемния», — ок.
    450 г. до
    н.э. Бронзовая статуя. Изображает богиню, опирающуюся
    на копье, её задумчивый взгляд обращён на шлем в руке. Название — от
    острова Лемнос, для жителей которого
    она была изготовлена. Известна по копиям.
  • «Афина
    Арея»
    в Платеях, ок.
    470—450 до н. э. Из позолоченного дерева (одежда)
    и пентелийского мрамора
    (лицо, руки и ноги). Не сохранилась.
  • (Афина
    для городна Пеллены в Ахайе).
  • «Раненая
    Амазонка»
    ,
    статуя, занявшая второе место на знаменитом конкурсе скульпторов для храма Артемиды Эфесской.
    Её копией считается «Амазонка Маттеи»,
    Ватикан.
  • Афродита
    Урания
    (в Элизе)
  • «Медуза
    Ронданини»
    — римская копия головы Горгоны Медузы, находившейся на щите Афины
    Парфенос. Мюнхенская глиптотека.

Предположительно

По
преимуществу, эти копии атрибутируются не по
литературным источникам, а по стилевому сходству:

  • Статуя
    Деметры
    .
    Копии в Берлине и Шершеле, Алжир.
  • Статуя
    Коры
    . Копия
    на вилле Альбани.
  • Вотивный рельеф из Элевсина (Археологический музей.
    Афины). Римская копия в Музее Метрополитен, Нью-Йорк.
  • Анадумен (юноша, завязывающий повязку вокруг головы).
    Не путать с Диадуменом Поликлета.
  • ГермесЛюдовизи, Museo Nazionale Romano.
  • ТибрскийАполлон, Museo Nazionale Romano.
  • «Кассельский Аполлон», Лувр

Техника

Самые
знаменитые работы Фидия — Зевс и Афина Парфенос были
выполнены в хрисоэлефантинной технике — золото и
слоновая кость.

Новаторство

Фидий
— один из лучших представителей классического стиля, и о его значении
достаточно сказать, что он считается основоположником европейского искусства.

Фидий
и возглавляемая им аттическая школа скульптуры (2-й пол. 5 в. до н. э.)
занимали ведущее место в искусстве высокой классики. Это направление наиболее
полно и последовательно выражало передовые художественные идеи эпохи. Так было
создано искусство, «синтезирующее всё то прогрессивное, что несли в себе
работы ионических, дорических и аттических мастеров ранней классики до Мирона
и Пэония
включительно»
.

Цицерон писал о Фидии так:

«Когда
он создавал Афину и Зевса, перед ним не было земного оригинала, которым он мог
воспользоваться. Но в его душе жил тот прообраз красоты, который и воплощён им
в материи. Недаром говорят о Фидии, что он творил в порыве вдохновения, который
возносит дух надо всем земным, в котором непосредственно виден божественный дух
— этот небесный гость, по выражению Платона».

Отмечают
огромное мастерство Фидия в трактовке одежды, в котором он превосходит и Мирона,
и Поликлета. Одежда его статуй не
скрывает тело: не рабски ему подчинена и не служит его обнажению.

Оптика

Фидий
владел знаниями о достижениях оптики. Сохранился рассказ о его соперничестве с Алкаменом:
обоим были заказаны статуи Афины, которые предполагалось водрузить на высокие
колонны. Фидий сделал свою статую в соответствии с высотой колонны — на земле
она казалась безобразной и непропорциональной. Народ едва не побил его камнями.
Когда же обе статуи воздвигли на высокие постаменты, правота Фидия стала
очевидна, а Алкамен был осмеян.

Интересные факты

Золотое сечение получило в алгебре
обозначение греческой буквой φ именно в
честь Фидия, мастера, воплотившего его в своих работах.

Многие
древнегреческие скульпторы считаются учениками Фидия, любимым учеником был Агоракрит, который вместе с
товарищем Алкаменом участвовал в создании фриза
Парфенона.

Фидий и его ученики

Афинские художники призывались в Дельфы для того, чтобы лепными сюжетами украсить фронтоны святилища Аполлона, а власти Элиды, которые заботились о пелопонесском союзном святилище, призвали Фидия в Олимпию для выполнения величайших из заказов, которые наряду с Парфеноном сделали его имя бессмертным.

Фидий принял приглашение и перебрался в Олимпию вместе со своим братом и учениками.

Иллюстрация статуи Зевса в Олимпии

Как в Парфеноне, так теперь и в Олимпии, надо было с помощью всех средств искусства, золота, драгоценных камней, слоновой кости, черного дерева и ярких сочетаний красок создать изображение божества, которое служило не для поклонений, а как грандиозный предмет созерцания, как священный дар Зевсу.

Статуя Зевса, которую создал Фидий, была колоссальных размеров. Для нее любой, даже самый громадный храм казался бы слишком тесным помещением.

Фидий и его ученики

После завершения работ приближенные скульптора остались в Элиде и получили там в потомственное владение почетную должность – поддерживать постоянно в порядке статую Зевса. Сам же мастер, увенчанный беспримерной славой, вернулся вАфины.

В Афинах в этот момент противники Перикла искали всякую малую возможность, чтобы досадить ему. Не имея возможности открыто нападать на Перикла, они избрали целью своих атак его друзей и ближайшее окружение.

Метопы с Парфенона

По окончании строительства Пропилей Перикл должен был предоставить отчет о суммах, израсходованных на постройки в Акрополе, и этот повод был выбран его противниками как повод для нападок. Одного второстепенного художника по имени Меноп подговорили сесть у подножья базарных алтарей, как это делали те, кто отдавал себя под покровительство общины, для того, чтобы без опасности для себя иметь возможность предъявить обвинение должностным лицам. Он и обвинил Фидия в удержании части золота, порученного ему для выделаплаща Афины. Интрига провалилась, так как по совету Перикла, золотой плащ был нарочно устроен таким образом, чтобы мог быть легко снят. Плащ сняли, перевесили, и он оказался полновесным.

Работа Фидия в Парфеноне

Но партия противников не остановилась на этом. После этого последовало новое обвинение, а именно обвинение в безбожии. В битве амазонок, изображенной на щите Афины Парфены, были найдены две фигуры, черты которых напоминали Фидия и Перикла. Самого себя художник изобразил в виде лысого старца, поднимающего обеими руками обломок скалы; Перикла же он изобразил в изящном образе метателя копья, закрывавшего рукой половину лица, но и в таком виде сходство было поразительным. В этом было усмотрено оскорбление святыни храма, Фидий был обвинен в богохульстве и заключен в тюрьму. Не выдержав свалившихся на него испытаний, он, который к этому моменту был в преклонных летах, умер.

Щит Афины

Так закончилась жизнь одного из самых лучших граждан Афин, который сделал для бессмертной славы города намного больше своих современников, получивших за лживые доносы награды и звания благодетелей города.

Но и после смерти Фидия недоброжелатели Перикла не успокоились. Напротив, они стали распространять слухи о том, что будто бы сам Перикл подослал убийц, чтобы избавится от своего друга и тем самым прекратить неудобное для него следствие.

Работа из мрамора

Греция на карте

Биография Фидия

Сам мастер сначала изучал живопись и лишь позже переключился исключительно на искусство ваяния. В молодом возрасте он отправился в Пелопоннес, где царствовал тогда мир, для того чтобы полностью посвятить себя искусству. По возвращении он очень быстро стал одним из известнейших художников и уже во главе прочих работал над выполнением памятников в честь героев Марафонского сражения. В ту же пору из мастерских Фидия вышел металлическийколосс Афины-воительницы, который был установлен в западной части Акрополя.

Статуя Афины-воительницы

Фидий был не только великим мастером в пластике, богатый изобретательностью, он был замечательно умным человеком, живо принимавшим участие в движении современной образованности. Таким образом, совсем понятно, почему этот человек вошел в виды Периклаю. Он имел в себе силы и знания выполнить не просто одиночный заказ, а руководить обширными предприятиями такими как, например возведение Парфенона.

Скульптуры Фидия

Смерть

Фидий был близким другом и советником правителя Перикла. Это дополняло славу архитектора, но способствовало и наличию недопонимания с соратниками. Скульптора обвиняли в хищении золота при создании Афины Парфенос. В связи с изображением на ее щите профилей ваятеля в дуэте с Периклом стали распространяться слухи о богохульстве. Враги и завистники мастера воспользовались этим и уговорили Менона, помощника Перикла, донести на друга правителя.

Парфенон. Архитектор Фидий

Ваятеля обвинили в воровстве. На Народном собрании со статуи Афины сняли золото, взвесили, и выяснилось, что обвинения несправедливы. Отсутствие доказательств не помешало бросить скульптора в тюрьму, где он пребывал в заточении, находясь под тяжестью славы и общественного мнения. Причиной смерти художника послужило горе, которое он пережил, и лишения, сопутствующие заключению. По альтернативной версии, Фидия отравили ядом. Имеет место и предположение о том, что эллина изгнали в Элиду.

Творчество

Первые работы греческого скульптора были выполнены из меди и мрамора. Статуи посвящались богам или воспевали исторические события. Новаторство, привнесенное Фидием в профессиональную сферу, заключалось в том, что он стал совмещать слоновую кость и золото в скульптурах

Эксперты также обращают внимание на мастерство автора в изображении обнаженного тела под одеждой

Несмотря на то, что произведения ваятеля не дошли до наших дней, сохранились описания выполненных им монументов. Работы скульптора признаны шедеврами древнегреческого искусства. Дебютное произведение посвящено Марафонской битве. В композиции воспроизводился образ Мильтида в окружении фигур греческих богов и мифологических персонажей. Памятник находился в Дельфах. Фидий работал над оформлением храма Тесея в Афинах, а также стал автором изваяния, посвященного амазонке. Оно было установлено в храме Артемиды.

Статуя Зевса в Олимпии. Скульптор Фидий

В период с 446 по 438 год до н. э. эллин трудился над статуей Афины в Парфеноне. Она была изготовлена из золота и слоновой кости с применением инновационной техники. Высота монумента, по свидетельству Плиния, достигала 11,5 м, а в руках Афина держала богиню победы Нику, меч и щит. На внешней стороне последнего изображалась битва амазонок. Скульптура символизировала мощь Афин и героическое прошлое полиса.

Около 432 года Фидий завершил работу над скульптурой Зевса Олимпийского из хризелефатина. Высота изваяния составляла 14 м. Тело бога покрывала золотая ткань, а в руках находились скипетр с восседающим на нем орлом и крохотная Ника. Зевс Олимпийский стал третьим из семи чудес света.

Определить точный период работы над статуей помогли раскопки, осуществлявшиеся с 1954 по 1956 год. В ходе исследований археологи обнаружили мастерскую творца. Ученые нашли сохранившиеся инструменты, глиняные формы и чашку с надписью, подтверждавшую принадлежность Фидию.

Архитектор создавал новый ансамбль Афинского акрополя, разрушенного персами. Кроме того, его авторству принадлежит статуя Афины Промахос, установленная около 460 года до н. э. на Акрополе в Афинах в честь триумфа над персами.

Статуя Афины Парфенос. Скульптор Фидий

Бронзовый монумент не сохранился, равно как и Афина Лемния, бронзовая скульптура, описание которой доступно для потомков исключительно благодаря копиям. Не дошло и изваяние Афины Ареи, располагавшееся в Платеях. Датой его создания считается период с 470 по 450 год до н. э. Материалом для статуи послужили позолоченное дерево и пентелийский мрамор.

Искусствоведы причисляют Фидия к основоположникам европейского искусства. Его аттическая школа скульптуры, организованная во второй половине 5 века до н. э., была популярной, а последователи мастера творили в технике высокой классики, сочетавшей тенденции эпохи. Древний грек работал вместе с подмастерьями, а также в сотрудничестве со скульпторами Алкаменом, Мироном и Агоракритом. Ученики мастера участвовали в оформлении Парфенона. С Колтом и Паненом Фидий трудился над изображением Зевса Олимпийского.

Положение в истории астрономии

Архимед в Псаммите сообщает, что Фидий считал диаметр Солнца равным 12 диаметрам Луны.

С IV века до нашей эры древнегреческая астрономия становится точной наукой. Вместо качественного представления о движении планет появляются попытки выяснить их количественные характеристики. Одной из задач астрономии становится определение масштабов Вселенной (точнее, Солнечной системы).

Древние греки сумели довольно точно установить размеры Земли. Первое сообщение о попытке измерить Землю находится ещё у Аристотеля во второй книге О небе. Вероятно Дикеарх, ученик Аристотеля, в IV веке до н. э. получил, что длина большого круга Земли равна примерно 300 тысячам стадий. Более точное измерение было выполнено Эратосфеном (276—194 год до н. э.). Согласно ему, длина большого круга равна примерно 250 тысячам стадий, что довольно близко к реальному значению, хотя неизвестно, как и насколько точно была во времена Эратосфена определена стадия, поэтому исследователи по-разному оценивают точность измерения Эратосфена.

Более сложная задача — вычисление расстояния до Луны и размера Луны — тоже была под силу древним грекам. Так, например, Аристарх Самосский (ок. 310—230 до н. э.) вычислил, что отношение диаметров Луны и Земли равно 1/3 (в действительности 0.273).


Представления древних греков об относительных размерах Солнца, Земли и Луны

С другой стороны, из-за того, что Солнце существенно дальше от Земли, чем Луна, определить расстояние до Солнца, а значит и размеры Солнца, гораздо сложнее. В V в. до н. э. Анаксагор считал, что размер Солнца больше, чем Пелопоннеса.
По некоторым источникам, за свои воззрения Анаксагор был обвинен в безбожии.
Однако уже Аристотель в Метеорологике писал, что Солнце больше Земли. Как мы знаем из Псаммита, во времена Архимеда большинство учёных были согласны с этим. Тем не менее, единого мнения о размерах Солнца не было.
Так как видимый диаметр Солнца и Луны примерно одинаковы, было понятно, что Солнце во столько же раз дальше от Земли, чем Луна, во сколько раз Солнце больше Луны.
По сообщению Архимеда, Евдокс (ок. 408—355 год до н. э.) считал, что Солнце в 9 раз больше Луны, Фидий — в 12 раз больше Луны, а Аристарх — в 18—20 раз больше. Каким образом Евдокс или Фидий получили свои оценки, неизвестно, возможно, тем же методом, что и Аристарх. Метод Аристарха хорошо известен из его сохранившегося труда .

В действительности же Солнце больше Луны в 400 раз. Таким образом, древние греки недооценивали размеры Солнца более чем в двадцать раз. Близкий к истинному диаметр Солнца был получен Джованни Кассини в 1672 году только после .

Работы Фидия

Поэтому именно ему было поручено общее руководство работами при восстановлении храмов Акрополя. Скульптор ко всему прочему умел руководить другими художниками; при этом он никогда не умолял их славы и присваивал себе их собственные заслуги.

После возведения Парфенона он был заслуженно признан первым художником вГреции. Афины стали признаными гегемонами в области искусства, так что даже иноземные государства, обыкновенно ни в чем не хотевшие уступать Афинам, обращались туда с заказами на строительство священных храмовых комплексов.

Пропилей Акрополя

Так, например, сам Фидий помогал даже мегарийцу Феокосму при сооружении им статуи Зевса, его ученики работали в Пелопоннесе и Беотии (Фразимед в Коронее и Колот в Киллене).

Биография

О жизни Фидия известно очень мало. Единственным сохранившимся документальным свидетельством о нём является упоминание в работе Архимеда Псаммит (Исчисление песчинок). В этой работе Архимед приводит мнения различных учёных о размере Солнца. В частности, он упоминает Фидия как Φειδιου δε του ακουπατρος. Этот текст можно дословно перевести как «Фидий, сын Акупатра». Однако неизвестно, чтобы существовало имя Акупатра, неизвестна и местность с таким названием. В связи с этим филолог Фридрих Бласс в 1883 году предположил, что дошедший до нас текст Архимеда содержит ошибку и что букву κ надо читать как μ. Так как в греческих текстах пробелы не употреблялись вплоть до средневековья, этот текст, таким образом, можно прочитать как: Φειδίου δὲ τοῦ ἁμοῦ πατρὸς, что означает «Фидий, мой отец». Многие издатели трудов Архимеда, начиная с XIX века, приняли именно такое его прочтение.

Несмотря на то, что никаких других упоминаний о Фидии не сохранилось, многие современные историки пытаются сделать некоторые выводы о его биографии, исходя из предположения, что он был отцом Архимеда, и других косвенных данных. Так, например, они полагают, что он жил в первой половине III века до нашей эры и работал в Сиракузах, как и Архимед. Основываясь на сообщении Плутарха о том, что Архимед был родственником тирана Сиракуз Гиерона II (которому, по легенде, Архимед проверял корону на содержание в ней золота), некоторые историки делают вывод, что Фидий был также его родственником. Некоторые из учёных идут дальше и предполагают, что Фидий был астрономом при дворе Гиерона и даже утверждают, что Архимед унаследовал его должность. Советский историк Лурье считает, что Фидий был небогатым человеком, поскольку известно, что Гиерон был бедным до того, как стал диктатором. Ряд историков считает, что Фидий был назван в честь скульптора Фидия, из чего делают вывод, что отец Фидия был деятелем искусства.

Поделитесь в социальных сетях:FacebookTwittervKontakte
Напишите комментарий